一个有所成就的画家必有其思想上的深刻性，而这种深刻性常以不同的观念表现出来。黄中羊说：“作为一个当代中国血统的艺术家，固然应吸收传统之精华，但他的作品应该表现和反映出他所处的时代，以及他对这个时代的想法。我喜欢历史，尤其是画近百年来的历史，以画寓意，我认为是一个高的目标。”

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黄中羊1949年出生于书香门弟，其曾祖父黄显芝，曾多次以大量钱粮囊助孙中山领导国民革命；祖父黄詠雩，为岭南著名鉴藏家、教育活动家，以诗词著称于岭南文坛；父亲黄福增，毕业于清华大学，专事建筑工程设计。受家学熏陶，黄中羊自幼酷爱美术，才气初显；后受文革的影响，被下放至农村改造十年。1981年毕业于广州美术学院油画系，获艺术硕士学位，并留校任教素描与水彩。1984年年底赴加拿大留学，四年后毕业于加拿大里贾纳大学，获美术硕士学位，现定居加拿大。

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对于有着坎坷人生经历，而且在与苦难搏斗的过程中赢得胜利的画家黄中羊来说，生命的本质乃是对自由、真理以及信仰的追寻。独览其每幅水彩作品，观者或仅把它们视为风景、静物或者人物画，因而其艺术之独特性不易显现；而一旦一并呈现并深究其作之寓意，观者则不难发现其中所共同隐含的与他有关的记忆与历史烙印。

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黄中羊对英国拉斐尔前派的绘画情有独钟。这不仅是因为拉斐尔前派在英国以及全世界产生了重要的影响，更是因为他与拉斐尔前派之间有某种相通的东西，即热爱本民族的历史、文化，并从本民族的历史、文学、宗教及戏剧等领域中寻找创作源泉，通过这些题材与绘画的结合，更好地寄情寓意，把本民族的独特性以具象绘画的方式展现给世界。

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近百年中国水彩画的传承与发展，孕育了一大批水彩画家。然而，毋庸置疑的事实是：大多水彩画家的创作局限于风景、肖像、静物题材领域。黄中羊敢于挑战自己，并呼吁同行突破水彩画创作题材的局限，以此来提升水彩画品格。人们可以很自然甚至不可避免地将黄中羊的水彩历史画风，看成是画家怀乡情的流露。

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一个画家的深刻并不只在于他画了什么，还在于他如何把自己的想法或情感在画面中具体地表达出来。黄中羊早年在广州美术学院师从郭绍纲、徐坚白、尹国良三位著名画家，以色彩丰富的具象水彩画闻名全国；在加拿大里贾纳大学留学期间，他接受了著名画家、陶艺家杰克•休斯的指导，从此，他突破了具象再现的单一绘画模式，把超现实主义艺术象征与隐喻的手法引入到绘画中来。

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在作水彩画之前，黄中羊常先用油画构小幅色彩稿，因此其水彩画呈现出一种鲜明的调性，有着油画般的润泽与厚重。一方面，他喜欢水彩画，因为创作中水的无穷变化与不容反复修改的挑战性最是令他激动。于是，他有酣畅淋漓之作。另一方面，他作水彩画，惯用“毛笔”，这得益于他深谙书法之运笔。唐代孙过庭《书谱》云：“带燥方润，将浓遂枯”，即强调枯墨运笔之重要，疾中带湿，枯中见润。黄中羊对此尤为推崇，因此他又有干笔运用之佳构。可见，在水彩之干湿画法上，他并不厚此薄彼。然而，他的水彩画给人以深刻印象的艺术特征，是由独特的光与空间结合大量铺排的“点”与“线”所营造出的氛围，或许这是他在学习点彩派画家修拉与后印象派画家凡•高之作后的创新。他尤擅描绘逆光下的物象，通透的人物形象在逆光的照射下呈现出健康的活力。当然，更多水彩作品有待读者去解读与思考。

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