后院，鱼腥草顶开碎石

风把鱼腥草吹红了，又吹绿了

 

时候到了

母亲在菜地种豇豆、茄子、黄瓜

父亲刨地，拈草

忽远忽近的鸟鸣太明亮了

 

昨晚，奶奶托梦

说她坟头上的南瓜发芽了

今日月初，可记取的片段不多

——而春在归

 

新的一月，太阳照着母亲的小菜园

你看，风在吹

明亮的事物，是新绿之下

——一切会重新开始


微品：风在吹，这风吹得舒缓，吹得从容，吹得时间过去不知不觉，更吹得物是人非、物非人是。其描摹细小甚至琐碎，体现出诗人观察的仔细与独特，“后院，鱼腥草顶开碎石|风把鱼腥草吹红了，又吹绿了”，“昨晚，奶奶托梦|说她坟头上的南瓜发芽了。”假如不是身处乡村，是很难写出这样的诗句的。

 稻子熟了

 

父亲在房子旁的树下坐着

刚才的雨，想必是去了别处

他捡过一根树枝，刮鞋底的泥

微风细密

父亲轻轻吸一下鼻子，又抬眼

看远处的田野

稻子熟了

沉默良久，他说
刚才在地里，吹过的风，都甜

微品：“他捡过一根树枝，刮鞋底的泥”，显然父亲才从外面归来；“刚才在地里，吹过的风，都甜”，这样的话，只有一个老农民才能说出。

 

 挣扎

 

我眼前的这排水杉

它的枝叶已藏不住鸟鸣和我的倒影

你知道的，它的每一片叶子，都叫秋

 

树下，狗尾草密密的挤在一起

我偶尔微笑

看不一样的色彩错落得恰到好处

 

晚风里，我不动

我也不发出任何声响

隔着风中不断晃动的影子

几片叶子从树梢打着旋儿慢慢飘落

多像我们着急的一生，一直在缓缓挣扎


微品：先是水杉，“它的枝叶已藏不住鸟鸣和我的倒影”，暗示此刻水杉的枝叶已很稀疏，而“你知道的，它的每一片叶子，都叫秋”简直是神来之笔；后是狗尾草，它们“密密的挤在一起”，颜色一定也开始微黄了吧？最后是“我”与“我们”，从“几片叶子从树梢打着旋儿慢慢飘落”中，感受到它们“多像我们着急的一生，一直在缓缓挣扎”。一般而言，挣扎总是会给人一份急迫与逼仄，而莲叶笔下的挣扎却更多一份顺其自然的恬静。
 


 在老家

 

不开灯。白月光里

那洗好挂在晾衣绳上的衣服的影子

在墙面上缓缓移动

 

今夜，在老家，淡白的月光照着我们的枕头

妈妈的声音很轻，很轻

我们淡淡说话

 

其实，这些都不是最重要的

我爱，我想说，我爱这一天一天

如此陈旧，如此新鲜


微品：一个个平凡的日子，一个个寻常的情境，“如此陈旧，如此新鲜”，只有善于享受平庸、热爱真实的人，才会有这样的感觉吧。更重要的是，这首短诗里满满的都是亲情，“今夜，在老家，淡白的月光照着我们的枕头|妈妈的声音很轻，很轻|我们淡淡说话。”此情此景，好不温馨。记住，什么时候，亲情都是我们最后的港湾。

 亲近

 

二月，加靛蓝

才放得下阳光的美

大地，静静地种绿，种暖

轻声地说话

 

春色无边

几个跳房子的小女孩

有花一样的影子

被清风描述

 

我经过她们时，悄然停下

她们跳起，落下；落下，跳起

仿佛遗忘又拾起的梦

在我面前轻轻闪亮

 

我突然觉得

这些小女孩就要飞起来

而我，离自己这样近

和春天这样亲


微品：读这首诗，很喜欢两点。一是拟人手法的运用，“大地，静静地种绿，种暖|轻声地说话”，“几个跳房子的小女孩|有花一样的影子|被清风描述”，大地、清风，都被拟人化大为小，化无情为有情，让描摹变得极具诗性。二是诗人在诗中所表达的“亲近”感，这几个小女孩与诗人中间或许并无血缘关联，然在她的笔下，却仿佛自己的孩子一般，“我经过她们时，悄然停下|她们跳起，落下；落下，跳起”，“我突然觉得|这些小女孩就要飞起来”，假如没有发自内心的喜欢，诗人很难将孩子们的动作与神态描摹得如此具体而细腻。

 忽然，老了

 

薄薄的日子。上升。下降

不停行走。在春天的夜晚

我想遇见，年轻的，美丽的，水汪汪的我

------最好，我二十岁

坐在你自行车的前杠，感受到你温柔的气息

还有，我想去看桃花

牵着你的手，穿一件白色的上衣

阳光从我们中间穿过

花瓣一会儿落在肩头，一会儿落在脚面

你指着叶子笑着说：“看，它们都在等着长大！”


微品：这首诗中的情境，应该是当年诗人爱情的再现吧，爱情如此美好，憧憬如此甜蜜，叙述如此生动，看了这首诗，觉得自己也仿佛回到了那初恋时分。然而这美好的一切却在“忽然，老了”的标题之下，二者形成强烈反差，因此而具有较大的震撼力。