《红楼梦》的语言，是‘血’的语言的记录。因而它的个性和风格，是作者所特有的。而作者的生活实践、人生态度和长期学养又是产生他的语言的源泉。”如宝钗“更有颦儿这促狭嘴，他用春秋的法子，把市俗的粗话摄其要，删其繁，再加润色，比方出来，一句是一句”,这里关于语言艺术在作品内容的适应和语言拣择、加工、精练、概括、具体等问题已由作者‘夫子自道’地和盘托出。原来语言艺术，不是容易的事儿，一切得面向生活，面向现实，然后把生活、现实转化到作品里去。

作者要求语言要素朴、本色、高度集中，史太君两宴大观园的描写就说明这个问题，作者掌握了这个发展规律，语言的‘端详斟酌’，都是紧随着人物形象的言谈行动在运动着，绝不‘千人一面，千部一腔’”。作者在语言艺术的表现上，确是丝毫不苟，精选定夺精练切合的。在‘大观园试才题对额’这一回里，作者更透露出语言适应要符合真与美的要求的这个主张。”

   要理解《红楼梦》的语言风格上的特点：必须解决三个问题，第一，《红楼梦》语言风格上的作为文艺作品的语言的共性；第二，《红楼梦》语言风格上的民族性；第三，《红楼梦》语言风格上的个性。曹雪芹对汉语简明性与感觉暗示性的基调是有深刻的认识的，研究曹雪芹在如何选择词，安排语段，构造语句和更大的句群的问题上发扬了汉语简明性和感觉暗示性，以及为了达到什么目的而利用了传统小说风格，是分析《红楼梦》语言风格的一个重要方面。《红楼梦》的直接描写和直接语言在小说风格中的具有重要作用。

《红楼梦》语言魅力关键还在于语言具有激发想象的机制，《红楼梦》语言所遵循的规律：

一是在具象与抽象之间，有想象漫游的绿洲。“曹雪芹很善于在‘不远不近’的位置上去‘看’，用‘不即不离’语言来写，从而造成一种‘似有若无’的迷人境界。”

二是在历史共时的交叉处，由想象整合画面。曹雪芹有时在不同人物身上，使用了相似乃至相同的字眼。但是“在历史共时的交叉处，来自读者历时与共时的联想”，使这些相似、相同的字眼在不同人物身上却有着各自的内容，互不雷同。

三是从能指到所指之路，靠想象穿行的幽径。曹雪芹利用了“言”与“心”对立统一关系，创造了令人回味无穷的人物自身语言。