中国历代诗词名句赏读—229

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

——李清照《声声慢•寻寻觅觅》

 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”是李清照的词《声声慢•寻寻觅觅》中的句子，全词是：

 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。    满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

 声声慢，词牌名，原名“胜胜慢”。最早见于北宋晁补之笔下，词名《胜胜慢》，词前题序“家妓荣奴既出有感”，说明是为他的家妓荣奴离去所作的词。慢，是慢词，是依据慢曲所填写的调长拍缓的词。“慢曲子”相对于“急曲子”而言，慢曲子大部分是长调，因为声调延长，字句也就跟着加长。南宋词人蒋捷有一首写秋声的词，全用“声”字收韵，有人据此认为这是词牌《声声慢》得名的原因，但蒋捷是在李清照去世90后才出生的，《声声慢》这一词牌应该与蒋捷以“声”字收韵的词无关，倒极有可能是蒋捷受词牌“声声慢”的启发而以“声”字收韵。“声声慢”词调节奏缓慢，如泣如诉，题材多为愁苦忧思。李清照的《声声慢•寻寻觅觅》一词是该词牌的典范作品。

 这首词是李清照后期的作品，具体写作时间不详。但从词的内容来看，应该是作于南渡以后，丈夫已经去世，李清照尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。亡国之恨、丧夫之哀、孀居之苦，都聚在心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢•寻寻觅觅》。

 全词上下两阕都是极力写孤独无依的痛苦。

 上阕起句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用七组叠词，“寻寻觅觅”，就是到处寻找、一直寻找，妙在不说寻找什么，因为词人自己也不知道寻找什么。“冷冷清清”是寻找时看到的情景，也是寻找后一无所得的感觉。“凄凄惨惨戚戚”是“冷冷清清”后更深层次的感受。“乍暖还寒时候，最难将息。”宕开一笔，不写人，写天气对人的影响。将人物内在的痛苦和外在的痛苦叠加起来。“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”这是写词人试图排遣痛苦，但现实是“酒淡”“天晚”“风急”。“酒淡”不足以暖身，“天晚”又是孤枕，“风急”更加清冷。“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”就在人最伤心的时候，空中飞过曾经给我捎来过书信的大雁，怎能不令人肝肠寸断？

 下阕承接上阕写“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，“黄花”是菊花，菊花以傲霜而著称，但现在傲霜的黄花落得满地都是，那败落的样子，还有谁能采摘呢？“守着窗儿，独自怎生得黑？”在这凄凉的傍晚，我独自一人坐在窗边，怎么熬到天黑呢？“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”再看那室外的情景，雨落在枯黄的梧桐树叶上，再落到地面，滴滴，一直到天黑。“这次第，怎一个愁字了得！”这情景啊，哪里是一个“愁”字能表达得了的呢！

 李清照的《声声慢•寻寻觅觅》一词主题单纯，内容单一，如同静立于清水中的荷叶，不蔓不枝。依次写寻觅、冷清、天寒、饮酒、闻雁、看花、守窗、听雨，不极力渲写愁苦，只是写愁苦之中人物的所为、所见、所感，从人物的行动、人物的感受和人物所见的景物中流露出来的痛苦如滔滔江水，汇聚在一起，形成了汹涌着悲愁的词作《声声慢》。

 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这组句子连用七组叠词。形式上，七组叠词富有一种音乐美，朗读或吟唱起来，回环往复，凄楚哀婉，将词人的愁绪撩起，缠绕到读者和听众的心上，然后慢慢收紧，给人以揪心之感。内容上，七组叠词将人物的行动、感觉、感受，由表及里、由浅入深地表现出来。叠词的运用，早在《诗经》中就已经出现，前代文人的作品中也不缺乏运用叠词的例子，但运用叠词，形式和内容达到高度的统一而且取得最高成就的当属李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，可以说李清照的这组句子是运用叠词的一座高峰。