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(2015-06-24 17:52:18)
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弘扬中国传统书画艺术文化 |
分类： 五代两宋画欣赏 |
南宋．著名画家赵伯驹的山水作品欣赏
作者：求是２０１３来了
作者：求是２０１３来了
赵伯驹，（1120－1182），南宋著名画家，字千里，为宋朝宗室。宋太祖七世孙。官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。远师李思训父子，笔法纤细，直如牛毛，极细丽巧整的风致，建南宋画院的新帜。
赵伯驹，活跃于南宋初。宋高宗极其爱重，曾命他画集英殿屏风，赏赐很厚。对楼台界画亦尽工间之极。其弟赵伯骕，字希远，以文艺从侍高宗左右，亦长山水、花木，尤工设色。曾任浙东兵马钤辖。擅山水、花果、翎毛、楼台，其山水师法李思训父子，并吸取北宋文人画家水墨山水的表现手法，形成清丽秀雅，“精工之极，又有士气”的青绿山水，颇有书卷气。有《阿阁图》、《汉宫图》、《江山秋色图》等传世。弟赵伯骕，字希远，亦善画，多作青绿山水，风格与兄相近，有《万松金阙图》传世。
《松隐集》说：“赵希公及共兄千里，博涉书史，皆妙于丹青，以萧散高迈之气，见于毫素。“ 艺术特色：
擅画山水、花果、翎毛。 山水以青绿见长，取法唐人，
参古融今，布景繁密。笔法秀丽精致，设色典雅浓郁，高宗称其画有董源、王诜气格。
赵伯驹 盛懋（款） 山水 镜心
赵伯驹 盛懋（款） 山水 镜心
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艺术家：赵伯驹盛懋（款） | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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名称：赵伯驹 盛懋（款） 山水 镜心 | |
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材质、形制：绢本 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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尺寸：尺寸不一 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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市场行情： | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 赵伯驹（款） 百鹿图 手卷 |
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艺术家：赵伯驹（款） | ||||||
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名称：赵伯驹（款） 百鹿图 手卷 | |
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材质、形制：绢本设色 | ||||||
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尺寸：23×193.5cm | ||||||
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市场行情： | ||||||
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| 赵伯驹（款） 阿旁宫赋 虞集书法 立轴 |
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艺术家：赵伯驹（款） | ||||||
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名称：赵伯驹（款） 阿旁宫赋 虞集书法 立轴 | |
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材质、形制：设色绢本 | ||||||
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尺寸：93×40.5cm | ||||||
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介绍： 诗堂：阿房宫赋（全文不录）至正乙卯秋九月望后二日，蜀都虞集画。钤印：邵庵、虞白生父 注：日本装裱。 |
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市场行情： | ||||||
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| 赵伯驹（款） 山水 立轴 |
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艺术家：赵伯驹（款） | ||||||
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名称：赵伯驹（款） 山水 立轴 | |
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材质、形制：设色绢本 | ||||||
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尺寸：121×65cm | ||||||
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市场行情： | ||||||
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宋赵伯驹汉宫图
【名称】宋赵伯驹《汉宫图》
该幅作品为一纨扇形式之小册页，然而不论画树石、远山 、人物、车马、楼阁、家俱都非常详实仔细。其中树石、远山的画法与南宋画院马夏风格相同，是南宋院画流行的形式，楼阁的结构谨严写实，比例正确，用笔极为 工整细腻，尤其采正面透视，将屋内陈设一一呈现在眼前。在庭园的布置上，更有匠心独运的设计，借远山入内庭，再饰以假山、林木，繁复中有深邃之意，使得景 色更加细致动人，呈现极其浪漫的气氛。
【年代】宋代
【作者】赵伯驹
【规格】册页，绢本，工笔，直径24.5公分。
【级别】一级文物
【原属】故宫博物院旧藏
【现藏】台北故宫博物院
该幅作品为一纨扇形式之小册页，然而不论画树石、远山 、人物、车马、楼阁、家俱都非常详实仔细。其中树石、远山的画法与南宋画院马夏风格相同，是南宋院画流行的形式，楼阁的结构谨严写实，比例正确，用笔极为 工整细腻，尤其采正面透视，将屋内陈设一一呈现在眼前。在庭园的布置上，更有匠心独运的设计，借远山入内庭，再饰以假山、林木，繁复中有深邃之意，使得景 色更加细致动人，呈现极其浪漫的气氛。
清高宗乾隆于画上题识，认为此幅为汉武帝会西王母的故事，检视画面人物布置，气氛之呈现，与汉武帝会西王母的故事情
节不符。以画面来论，此幅仍画汉宫七夕故事，描写宫娥彩女们在天阶夜色凉如水的七夕，登上穿针楼乞巧习俗，宫女嫔妃们长年蛰居宫中，藉双星银河故事，特意
装扮一番，登楼乞巧，祈愿得巧，画中将这妇女界裏一年一度的大事，描绘得绮丽而繁华，富贵中不失浪漫情境，虽不能说汉代宫廷乞巧即是这般模样，但也可说南
宋宫廷中的真实情况就是如此热闹而具诗情画意。
七夕对古代妇女是非常重要的节日，她们会在七夕的晚上，在高楼上祭拜织女，希望能有织女般的巧手。该幅画中描绘的便
是宫廷后妃在七夕时节登高楼向织女乞求得巧的活动，以界画画宫殿庭园，园内
设步幛，幛外有牛羊车辂帏幔。幛内宫娥彩女，列队两行，手拿著各种乐器、法器，簇拥著一位贵妇，穿过假山，登上高台向银河乞巧。人物
虽小，不过姿态婀娜，神态动人。人物较修长，是南宋典型的风格。
该幅界画汉宫，宫中设步幛，幛外有牛羊车辂帏幔。障内宫娥彩女，列队两行，各执法器，簇拥著一妇人，后从五箑，前有饩羊，迤迤逦逦登高台，当是登殿堂面银
河而乞巧。人物虽小，然姿态婀娜，神情动人。人物之结体较修长，为南宋典型风格。此幅傅彩古艳，笔细而沈著有力。屋顶采“单檐歇山式”，平梁上有丁华木抹
头栱，此种较朴质简单之处理，为宋代建筑典型的结构形式，斗栱清晰工整，显示界画之严谨。持平而论，以界画而言但要法式严整，尺度於规矩之内又要不失刻
板，笔墨要灵活而不逞任，因此画界画非要有高超之技巧不可。观此楼台之结构谨严写实，比例正确，用笔极为工整细腻，尤其采正面透视，将屋内陈设，一一呈现
眼前，更有点出景深之效果，为界画中之佼佼者。而其於庭园之布置上，亦有匠心独运之设计，借远山入内庭，再饰以假山，穿内堂，繁复中有深邃之意，使得景色
更加细致动人，呈现出极其浪漫的气氛。
冬去春来，万物复苏，乙未年的春天即将来临，大地将要重新披上绿装。我不由得想到南宋画家赵伯驹的《春山图》。
《春山图》纵二尺八寸，横一尺二分，设色，素笺本，现藏台北故宫博物院。图绘初春的景色：从近处望去，水榭临水，小舟穿梭其间，送往迎来，不 亦乐乎？路人信步，一老翁策杖行走桥上，而河对岸，树木掩映之中，村舍层迭，前面敞屋中饲马二匹，后堂屋中有家人对坐闲话。远处山谷中农田栉比，农夫赶牛 犁耕。远山高耸，云雾缭绕。一派平和恬淡、静谧自足的人间生活景象，融化于桃红柳绿、松柏浓郁的大自然春色中，如梦如幻，美不胜收。全图工整细丽，层次清 晰，勾线凝练，造型准确，青绿设色，勾廓填彩，虽浓艳犹不掩土色，实是古代大青绿山水画中难得的精品。
赵伯驹，字千里，宋室宗亲，宋太祖的七世孙。官至浙东兵马钤辖。擅画，人物、花卉翎毛、山水皆精。山水取法唐李思训父子而趋于精密，笔墨秀劲工致，着色清 丽雅致，又能融合北宋以来水墨山水画之精华，别开生面，很受宋高宗赵构的重用。著名作品有《江山秋色图》长卷，以墨笔勾皴之后，再用淡墨渲染，然后用青绿 色依结构由浅而深层层积染，开创“小青绿”山水画新面目，对后世影响深远。但是《春山图》则似乎更多地保留了唐代大青绿山水画的风貌，依然是“双勾填廓” 的技法，但不再是简单的平涂，而是依受光面或淡或浓地分层积染。《春山图》几乎被绿色覆盖，苍翠欲滴，透出浓浓的春意，但其绿色，又随物而异，随光照的明 暗而呈浓淡的变异，大青绿山水画在此已趋向成熟。
一部中国绘画史，晋唐时期，是重彩画的世界，进入五代、北宋，文人的绘画意识崛起，水墨画渐渐兴盛，墨分五色，无所不包，以至于唐代的重彩画至此几乎绝 迹。北宋末年宋徽宗力挽狂澜，18岁的王希孟以一卷大青绿《千里江山图》惊世骇俗，而赵伯驹的《江山秋色图》则无处不透出皇家龙脉的富贵庄重的气息。《春 山图》上并没有画家的名款，清帝乾隆，就是从此图所透出的皇家气息中深受感悟，两次题画，其中有四句诗：“精神北宋本，结构仲长论”，“不须问名氏，望可 识王孙”，定为宋室宗亲赵伯驹所绘。
但在南宋，大青绿山水画并没有得以拓展，依然是水墨的世界。元初赵孟頫在坚持水墨画的同时，开始尝试“小青绿”着色。明四家都有些小青绿的作品传世，惟仇英有一些接近于大青绿的画，但其格调，已不再是唐人的风范了。
《春山图》纵二尺八寸，横一尺二分，设色，素笺本，现藏台北故宫博物院。图绘初春的景色：从近处望去，水榭临水，小舟穿梭其间，送往迎来，不 亦乐乎？路人信步，一老翁策杖行走桥上，而河对岸，树木掩映之中，村舍层迭，前面敞屋中饲马二匹，后堂屋中有家人对坐闲话。远处山谷中农田栉比，农夫赶牛 犁耕。远山高耸，云雾缭绕。一派平和恬淡、静谧自足的人间生活景象，融化于桃红柳绿、松柏浓郁的大自然春色中，如梦如幻，美不胜收。全图工整细丽，层次清 晰，勾线凝练，造型准确，青绿设色，勾廓填彩，虽浓艳犹不掩土色，实是古代大青绿山水画中难得的精品。
赵伯驹，字千里，宋室宗亲，宋太祖的七世孙。官至浙东兵马钤辖。擅画，人物、花卉翎毛、山水皆精。山水取法唐李思训父子而趋于精密，笔墨秀劲工致，着色清 丽雅致，又能融合北宋以来水墨山水画之精华，别开生面，很受宋高宗赵构的重用。著名作品有《江山秋色图》长卷，以墨笔勾皴之后，再用淡墨渲染，然后用青绿 色依结构由浅而深层层积染，开创“小青绿”山水画新面目，对后世影响深远。但是《春山图》则似乎更多地保留了唐代大青绿山水画的风貌，依然是“双勾填廓” 的技法，但不再是简单的平涂，而是依受光面或淡或浓地分层积染。《春山图》几乎被绿色覆盖，苍翠欲滴，透出浓浓的春意，但其绿色，又随物而异，随光照的明 暗而呈浓淡的变异，大青绿山水画在此已趋向成熟。
一部中国绘画史，晋唐时期，是重彩画的世界，进入五代、北宋，文人的绘画意识崛起，水墨画渐渐兴盛，墨分五色，无所不包，以至于唐代的重彩画至此几乎绝 迹。北宋末年宋徽宗力挽狂澜，18岁的王希孟以一卷大青绿《千里江山图》惊世骇俗，而赵伯驹的《江山秋色图》则无处不透出皇家龙脉的富贵庄重的气息。《春 山图》上并没有画家的名款，清帝乾隆，就是从此图所透出的皇家气息中深受感悟，两次题画，其中有四句诗：“精神北宋本，结构仲长论”，“不须问名氏，望可 识王孙”，定为宋室宗亲赵伯驹所绘。
但在南宋，大青绿山水画并没有得以拓展，依然是水墨的世界。元初赵孟頫在坚持水墨画的同时，开始尝试“小青绿”着色。明四家都有些小青绿的作品传世，惟仇英有一些接近于大青绿的画，但其格调，已不再是唐人的风范了。
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五代两宋名家名画 |
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http://img1.ph.126.net/rlIC0q2DHPBEp4e6kKt4wQ==/2533837740366850121.jpg 明 春山图（旧题宋赵伯驹作）台北故宫博物院藏 |
南宋 赵伯驹
本幅无款，清高宗在得到这张画之后，见其为青绿设色山水，便妄题为宋代赵伯驹的画作，还在图上题文得意的说元代柯九思和 明代董其昌若见到他的鉴定「必当证可」。今天看来这张画作应当为晚明之作，设色精雅，实为中国晚期青绿山水画中十分杰出的作品，很可惜被乾隆这麼一题，反 而变成一张赵伯驹的假画 |
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