文/晓侃

 “不知道你咋样，我可是明显感觉弹药不足，全身除了嘴硬哪儿都不硬。”此段话，摘选长春文学爱好者曹老哥之文。看似隐晦暗藏，实则突出人物特点，使笔下人物血肉更饱满。社会底层人物，很难写出阳春白雪之感，必然下里巴人的骚动性，作者大篇幅文字叠加，最后还是用人物语言来概括底层人的社会需求和关注度。

东方文学也好，西方文学也罢，都在底层人物描写中突出当下社会阶层意识形态。尤其阶层壁垒固化后，各自阶层有了思想传代和文学作品体现。例如战国时期士族和平民，唐宋明清时期文举和农耕樵夫，各自形成不同风格作品。以及民国时期新文化和白话文出现，皆从语言文字上，突出阶层命运走向。

王侯将相宁有种乎，千百年呐喊声，何处发起？无不是底层苟且卑微之身，时代变革代表阶层壁垒重新打破固化。陈吴二者无非想活命之举，才会高呼揭竿而起，可悲最后依旧打着帝王门庭旗号，这是社会底层的命，也是社会阶层的运。社会阶层壁垒，又因时代变革重新排好座次，只不过阳春白雪还是统治阶级，下里巴人依旧两腿裹着黄泥。利益者、统治者，无非换个姓氏门庭，追根溯源还是延续战国时期士族根源。

曹老哥把写作文字称之玩，实则我也很赞同。每个人都有不同爱好，尤其退休之后的老年人，更要选择一或多项兴趣爱好，前提不违背社会公序良德。所以把日常写作当成为“玩”，不失为一个兴趣培养点，从生活中发现素材人物，结合自身经历融入人物内心世界，起笔时必为用心之作。笔下人物，定然会有诸多表向走势，文字的魅力就在于此处。

品读不是捧臭脚，读后感的文字，不是吹捧而是指出文中内因和外在。一个人作品好坏，全在读后感和品读者的层次。层次高为写实质，层次低只吹捧。就如西方经典文学作品，翻译家不是过了专八对于文学属于门外汉的人。东方文学作品，也必然出自西方汉化家之手。一个人的写作能力，必然结合其个人年代生活经历等等特征。

术业有专攻，品读也分人。用拼音识图的水准去理解黄鹤楼的名句，只能被称为笑谈。一个优秀品读者，更是一个优秀的写手和作家。流水日记和长短篇小说，又怎会一个格局。好作品，千百年流承。好品读，实乃真师者。

真才实学为品，华而不实为捧，切记吧！