钧瓷，宋代五大名窑之一。其始于唐而盛于宋。所谓入窑一色、出窑万彩、神奇窑变美不尽。相传约在北宋徽宗时期（公元十一世纪），钧瓷发展到了鼎盛时期，徽宗下令设立了专门为皇宫烧制珍品的“官窑”，并把钧瓷列入皇室的“御用珍品”由此可见钧瓷以其独特的窑变美，所具有的的征服力。

与此同时，我们不难想到，宋徽宗时期的钧窑，确实是有专供皇宫使用而特殊烧制的“顶级钧瓷”。这也就是说，钧瓷与前后很多窑口一样，有官窑和民窑之分，也有品和普通的品种（尽管普通品种在今天的文物价值也不低）之分。

关于钧瓷的很多研究和传说，有关介绍颇多。此器，全称可谓之“钧瓷描金刻花唐诗婴戏图镶嵌宝石蒜头型玉壶春”。其釉色窑变正而典型，外玫瑰红而内天青色，窖藏之品，器形完好。尤其是其釉色宝光流丽如水，四射绽放，在钧瓷遗存品中十分罕见，其开门毫无疑问。

其在宋钧瓷中最为值得提及的是，一是，在瓶身一面上有刻花，乃为一组婴戏图，宋代风格；二是，在瓶身另一面用篆书刻写了与婴戏图图案相匹配的五绝题诗一首，此诗为唐代大诗人白居易的《池上》：小娃撑小艇，偷采白莲回。不解藏踪迹，浮萍一道开。

这首诗好比一组镜头，摄下一组小孩儿嬉戏玩水的情景。从诗的小主人在一蕉叶纹下面盛水（酒）嬉戏进入画面，到后面有一背负葫芦瓶的小孩子走过来，视乎想凑近一起加入团队，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。其另一面的婴戏图，可谓神妙之配画矣。

三是，在诗文四周分布镶嵌了六颗不同颜色的椭圆宝石，更显其雍容华贵，皇家气派；（经过检测，硬度在2.5-3之间，笔者判断可能为地方软玉类材质）

四是，所有刻花和纹饰皆为描金，金色纯正，至今金光灿灿。

五是，瓶口内侧也描金刻出了回形几何纹饰。

上述描金人物花卉图案和篆书题诗，在汝窑和定窑瓷器中可见有之。然而在钧瓷上却十分的罕见，这是此钧瓷瓶的独特之处；尤其是，在器身上镶嵌六颗宝石，尊贵之感大为提升，彰显器非一般，也是其独特珍罕之点。再有，察瓶颈处的S纹路处，有多处缩釉孔，特意被人为巧妙用线条刻画避开了，妙绝矣，最后细看靠近底足处，后来之人人工打磨过，该处有钧窑所说的泪痕滴釉，为了配合美观刻画，才有了人工处理过，正因为如此，更能说明此器非同一般。因此，根据诸般特征言之，此瓶确为官窑之作，宫廷用品无疑。（另外笔者还有其他类型的钧瓷，刻有明代才有的宫殿名称，如咸丰宫，同道堂等，故判断刻花填字可能为明清两代后补的作品，但不影响此器为宋代之物的论证）

由此，可以说这才是钧窑器中的极品，其无论釉色的流丽宝光和匀称的玫瑰红釉色质，皆显示此类钧瓷器烧制之精。因此，言其钧瓷上上极品，可实至名归矣！

愚在此不再细述，器在帐中，实物当自己说话。一句话，此类独特精美贵重之器，至今检索并不见公展，仿不见样，伪所难为。当然啦，有不少“瓷专”亦并未见过，有无知不懂且无畏者，可能又会来一番“伯庸幻论”。若如此，无妨，愚当笑听其鸟语烂话论矣！(以上文章引用摘抄于京川游侠师友的考证论点，黑体为笔者个人观点。致谢)