于“归家”处筑诗意栖居
——王国良《我是一个被送回家的人》的诗学解析
文/龙 庆
王国良的《我是一个被送回家的人》以“衰老归家”为起点，却挣脱了传统衰老书写的悲情桎梏，用凝练而鲜活的诗学建构，将120平方的物理空间转化为精神的辽阔原野，让平凡日常生长出对抗虚无的诗意力量。
诗中意象的选取与转化，是其诗学魅力的核心：“120平方”本是局限的居所，却被赋予“健身房、书画院、实验室”的多重身份，空间的功能性转化背后，是诗人对“归家”的主动定义——不是被动接受衰老的禁锢，而是主动搭建精神活动的场域；“弹弓叉”与“明月”的组合更具巧思，孩童时代的玩具与象征清朗的明月碰撞，最终将明月“瞄成故乡的黄菇娘”，既完成了从现实物象到故乡记忆的诗意跳转，又以“酸甜”的味觉通感，让乡愁脱离沉重，变得可触可尝，赋予传统乡愁意象全新的轻盈质感。
诗人对“存在”的诗性叩问，更让诗歌超越了日常记录的层面。“知道我的诗没有多少人看/发到朋友圈，只是为了证明/一个不存在的存在”，直白的表述中藏着深刻的自我确认——在无人关注的角落，诗歌成为对抗“不存在”的武器，日常的写诗、读诗不再是消遣，而是存在价值的自我锚定。这种对存在的坚守，又通过具体的行动落地：“把一袋土豆从一楼扛到顶楼”，用“汗如雨下”“乔装一次年轻”，将对衰老的坦然转化为对他人的温情；“把泳池当做大海”，在有限的水域里“畅游长江般的豪迈”，让精神的“远方”突破物理空间的边界。这些细节没有刻意的抒情，却以“以小见大”的诗学手法，让“归家”的衰老者，活成了精神世界里的“追光者”——不困于年龄，不囿于居所，在日常的褶皱里，用诗意缝合了现实与理想、衰老与热爱的缝隙，最终让“被送回家”的被动，变成了“自我建构精神家园”的主动，这正是诗歌最动人的诗学价值所在。
我是个被岁月送回家的人
王国良
我是被岁月，送回家的人
120平方的辽阔，就是我的
健身房，大讲堂，书画院
写诗，读诗，与远方对视
知道我的诗没有多少人看
发到朋友圈，只是为了证明
一个不存在的存在
夜深人静，常端起弹弓叉
瞄准夜空，直到把一轮明月
瞄成故乡的黄菇娘
才放下两只酸甜的胳膊
也会把一袋土豆从一楼
扛到顶楼，用汗如雨下
为更老的老人，乔装一次年轻
更多的时候是与家人
把泳池当做大海，做一条龙
累了就从畅游长江般的豪迈里
钻出来，抖落一湾碧蓝的涛音
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