徜徉陶然亭公园，同一个亭子，无数次注目，照很多相，每次都有感动自己的点。
  昨天游园，见黄苗子题写匾额的亭子。却没法照相，远了亭檐遮字，近了又缺些韵致。
  清凉水面，竟有成群鱼儿浮游，银白色，针头大小。于是照相，一汪水，满目鱼。
  秋笠品画，手法之一，是正对灯光看画面，灯光透射，肌理清晰，一目了然。
  我不懂画，见秋笠如此，就常常如法炮制，还真就看出些门道，笔墨高低繁简一看便知。
  简和空不同。简从繁，先繁后简，简才高格。空是无物，只会寡淡，乏味，没有后劲。
  笔墨做为载体如此，书画作品对艺术家情绪、修为、气质、精神的承载更是如此。
  书画作者和藏家，对待书画作品，都该尽量往深处挖挖，能读出一脸泪水，才是好作品。
  就象我随手拍的水面，静心、放大、仔细一看，内里是有丰富内容的，这才有看头。
  作品一定要倾注作者理想和寄托。这话说得文气，道理也是说别空，得有嚼头。
  当下高产书画家不少，怕只怕空乏无味，只为求多求快，并无作者撕心裂肺真情感。
  王羲之《兰亭序》，颜真卿《祭侄稿》，草率？太多涂改？红袖香茶，王颜二位也白费。
  书画印章，人说小技。即便小技，不往心的深处挖，不掏空心思做，你以为就能感人？
  一张照片引出这多议论，可见常出门走走，任何时候都能开眼界、长见识，别懒。
  帝都之行忽忽半月，公务庄严，倒不忙乱；朋友多多，颇受教益。该撤了，还来。

         2019-03-14  22:54:50 于镂月裁云轩