不知从什么时候起，书画界有了“卡”的玩法。
   其实，卡的玩法，几乎与中国书画艺术的内在规律相悖，也就是说，这种玩法不科学。
   印象中，中国书画艺术的载体，最早是甲，骨，石，后来有了简，绢，纸，到宣纸出现并被应用，中国书画讲求笔墨注重意韵的精神追求，才算最终定了型。至于怀素写蕉，那是醉后杂耍，算不得主流。
   中国书画艺术，从实质上讲，我以为改叫“中国笔墨艺术”，似乎更确切。尽管笔墨产生之前，中国艺术就存在，但这并不妨碍“笔墨艺术”的称谓。笔墨艺术的要义，一在笔精，二在墨妙，三在纸神。笔精墨妙，是共识，不说也罢。纸神，少有人专门提及，而中国艺术之所以是中国艺术，最根本的原因，恰在纸上。笔再精，墨再妙，都得幻化在纸上，纸的神奇，是笔墨精妙最可靠的保证。而卡，尽管也是纸的延伸物，但这看似轻描淡写的延伸，却极大地改变或者干脆就是破坏了纸的性能。有人会讲，高手不挑笔砚，也不会挑纸。有道理，但也有点牵强。如果我说，同一艺术家在纸上所能达到的高度，在卡上一定达不到，或者委婉地讲，在卡上操作，其才情的发挥，会大打折扣，大概不会有人反对。
   卡的玩法，我最早在“博艺”网上接触到。博艺总裁杨飚，经常推出江浙书画家的卡片，或字，或画，或字画合璧，搞得很火爆。其时，我刚上网，处处新鲜，把手里收藏多年的华人德丛文俊，一股脑儿卖出不少，都换成了“博艺网”上的卡字卡画，如金心明余久一章耀等。不是说金余章不好，而是说大批买卡的做法值得推敲。
   卡的特点，一是精致，二是小巧，三是易藏，四是好卖。网络书画盛行平尺小件，与卡字卡画特点相通，同样追求一个好买好卖收藏便利。但与平尺宣纸小件相较，这种卡字卡画，又有几大弱点，如线质干扁，构图简显，意韵寡淡，笔墨板浅等。还有，无论国产，还是进口，这种卡片日久是否变色，恐怕也是一大悬念。
   玩卡，在江浙一带比较盛行，有一批爱画卡写卡的艺术家，也有一批爱赏卡藏卡的爱好者。画卡写卡的高手，如金心明等，尽管是在卡上，但在笔下幻化出的物象，同样沉稳厚重，美轮美奂，令人神往。我的意思，艺术家也好，收藏家也罢，如果从事艺术不仅仅是“玩”，那还是尽量少玩卡，中华民族为世界人民制作出那么神奇的纸张，我们不充分运用，而去玩日本进口的卡纸，那路岂不是走偏了？