我觉得，关心书画市场的不外四种人。一是藏家，二是卖家，三是书画家，四是收受家。这其中的第四种人，可称“家”，也可称“者”，因为他们或许藏品精且多，足可成“家”；或许本不爱好，但因缘巧合，就有了不少藏品。又因“家”者，至少得当得起“爱好”二字，他们偏偏没这“爱好”，仅可称“者”以概括之了。但书画市场之景气，与这第四“者”，却大有关系。这是后话，暂按不表。
   书画市场疲软，这是不争的事实。这种疲软的迹象，大约自2006年就有了。在此之前的十多年，书画大繁荣几至疯狂，几乎能写会画的都可打开场子敛钱，且宾客盈门，络绎不绝。手中有点闲钱的，但凡着了此道，还都各有斩获，发笔小财。这十几年的疯狂，正是近几年疲软的底子。这是我的第一个判断；
   书画市场疲软，不见得就是坏事。一讲疲软，人们就张慌，似乎书画真的到了“灭顶”地步。我以为，当下书画市场的所谓“疲软”，更恰当的表述，似乎应是“归位”。市场的培育，有它固有的基本规律，过缓过急都不正常。譬如这书画市场，之前十多年的疯狂，本来就不正常，再如刚刚沉寂下来的股市基金市，老那么疯狂，肯定不妥，那真有点天上掉馅饼了。书画也好，股票基金也好，市场经过一个阶段的大牛以后，适当沉寂，实际是回归它本该所在的位置，可能会沉到低谷，但肯定还会上扬，最终回到正道运行。这是我的第二个判断；
   讨论书画以及书画市场，一定得涉及上面我提到的四种人，或者说，书画离不开这四种人，书画市场也离不开这四种人。这是我的第三个判断。先说“藏家”。新中国以来，书画之为商品，是上世纪八十年代后期的事。那时，有眼力和实力吃进书画以谋利的人，凤毛麟角。正因为收藏的人少，所以收得到精品极品，成就了一批大收藏家。这最初的藏家，成了社会的榜样，一批接一批的聪明人士步其后尘，开始投资书画，很快形成十几年“黄金市场”，购销两旺，一派红火。在红红火火中，藏家队伍变得很大很杂，一些实力一般只图挣钱的藏家，经不起市场的波动，旺市他们能锦上添花，熊市他们也会“落井下石”，市场的沉浮，注定有他们的作用。
   再说卖家，我说的是纯卖家，卖书画，和卖青菜面粉一样，只要挣钱就行。他们出入市场，纯为谋利，只要能挣来钞票，他们不惧任何艰难困苦。说句可能招骂的话，书画市场的很多恶习，与这批人关系最大。譬如制假售假，譬如违约买卖，譬如一哄而上或一哄而下，等等。当下“疲软”之际，他们表现得最心神不安，一会儿“忍痛大甩卖”，一会儿“清仓大处理”，怎么涣散市场，他一定会怎么办。
   三说书画家，其实书画市场都是围绕这批人进行的。我个人以为，旺市时，书画家对市场作用不大，尽量多写多画就是了，别的他们也不会过多挂念。关键是熊市时，他们的所作所为，关系巨大。譬如对市场的呵护，很多人做得不够，旺市培养了他们挣钱的胃口，熊市时便顶不住压力，价格随意升降，原来买部车的价，私下降得只能买把铁掀了，结果害人害己，一筹莫展。再譬如，很有一些“著名”人士，堂而皇之刊出“润格”，与此同时，市场上却频见同一时期的作品，价格有如天地之别，让按其“润格”吃进作品的人大呼上当。为了书画市场的健康发展，有必要呼吁我们的书画家：千万别拿自己不当人！
   最后说说“收受家”，简言之，这批人不直接参与市场，他们对市场的巨大推动或破坏，几乎全部来自中间人。我有一个感觉，那“十几年”疯狂书画牛市时，在官场，书画作品是礼物，高档书画可换猫腻，除此而外，人们也不太敢收受其他，风险太大了。这从一个侧面说明，那时的反腐工作还有效果。同样的道理，当下书画市场的疲软，除了人们常提的资金流到股市基金市的原因外，书画“礼品”意义的暂时淡化，也绝对不是一个可有可无的原因。如果这种认识有它的道理，那么我们有理由相信，书画市场大繁荣的春天不会太遥远。因为，反腐倡廉是我党极为重视的工作，相信一定会大见成效！

                       2008-5-2 11:17 于镂月裁云轩