“贵圈真乱”这是专用于娱乐圈的，而“乱”并非娱乐圈独有，我们周遭的生活同样是如此。真真假假，在这里，不去想别人的生活和人怎样，只说作品或节目质量。

就不每一点都一条一条的逐一举例慢慢阐述和分析。那样文章会写得极为冗长，再者，也没太大必要。

先从流行音乐说起。从歌词来讲，脱离了什么“泪、雨、爱、思、哭、痛、夜”这样的字眼儿，歌词都没法写了。“天上的雨是我的泪；失去了你我没法活；我怎么能没有你；想你让我失眠，思念点亮了整个夜；爱你爱得不能自己；全世界都在哭泣”，技术和文学能力不说，好像这世界除了爱情，其他文字和生活的写照就没有生存空间了。

对于歌手，终生只唱歌不写歌的俯拾即是，比如那英等。流行音乐不比得美声，美声唱歌的能力与音乐本身都占很多大比重，流行音乐不是，随便一个人都可以唱，而且唱得不会很差。流行音乐是要讲创作的，尤其是现在综艺节目很多，涌现了很多只会唱歌的唱将，所以《中国好声音》为什么那么多唱功非凡的人比赛完后就销声匿迹了？因为没有创作能力，甚至不懂音乐。只差好的作品。创作只依赖别人不行。

音乐这东西，浑水摸鱼的人也很多，娱乐圈其他领域的明星，有了点名，但凡是与音乐没有关系也都可以来发发专辑，甚至当导师，比如黄晓明等。

还有的是出了名以后，就只考虑着参加综艺节目捞钱的，比如孙楠等，可谓十处敲锣九处都有他，他唱功是肯定没有问题的，早年出了一些好歌，当然，不是自己创作的歌不说，如今没想过要出什么好的新的作品，一心只想着靠综艺节目了。以及什么像样儿的作品都没有出（就算是别人创作的也没有），四处参加综艺节目的歌手也不少，比如谭维维、林志颖等。

作为一个歌手不是把最主要的精力放在音乐上，而是其他。除却人的品质这些不说，歌手什么最重要？作品。

再有就是以“怪”为流行。比如大张伟。

再说电影。电视剧就不说了，因为电视剧的质量已经是低得不堪说，而且电影跟电视剧也有太多共通的地方。

比如致青春系列的电影，看到的不是致青春，而是单纯的致爱情。

大量的提倡漂亮的，帅的，年轻的，画面美的，演绎的内容也都是一些稚嫩的，矫情的，不成熟的。没有演技，或者甚至演技和作品想表达的东西不重要。好像看电影是看选美或走T台。比如《小时代》等。但不难想到的是，这样的电影以后仍会有很大的市场。对于这些东西，会大量的花钱“欣赏”的，关注的，都是些年轻人或孩子，这群体大多渴望光鲜亮丽，还有明星梦，没有挣钱，或者用的是家里的钱，即使挣钱也没有存钱心理，时间也很空闲，审美也满足他们的需求。所以很多人批评有些电影很烂但票房依旧异常的高就不奇怪了，因为孩子或年轻群体人多，消费欲也最强。所以市场上的浮艳的电影，未来依旧会有很大的市场。而这种需求，不该是业内人士应该大量追求的。而且有市场并非是好的，有存在价值的东西。比如清朝的时候，鸦片的需求量就很大，也就是市场很大。

电影不好不说，最严重的是还有其毒瘤作用。比如电影里到处都在演绎，一个男生怎样的对女生奋不顾身，下课的时候，必须去教室门口接她，过节必须有花和礼物，在女朋友累的时候要懂得给女朋友按摩，借着钱偷偷地都要懂得给女生以一些感动的事情和礼品等等。故而生活中，就会有女生认为男生就是应该对自己怎样怎样了，要是不，就是不爱我，或者不懂爱自己，然后矛盾越来越多。不会去想到现实与影视的区别和差异。还有通过媒体作用，挽回爱情去希望全城驾驶员都打双闪的，不单是常识错误，也是安全问题。电影是有其引导、暗示甚至是教育作用的。所以，如果一个中国人即使在美国学习或者说读书，但老是看中国的电影、电视剧、综艺节目，最终只会觉得这人是在中国生活长大的。有人说艺术等于骗人，那么在这里，它还有误导和伤害作用。

中国的电影大多数都存在常识问题。抢劫犯在还没有脱离警方的追捕的时候就跟自己的人质坦白自己的枪是假枪。不是练家子可以赤手空拳不费吹灰之力解决二三十个手持器械的人。用木料火化尸体，火化完了到最后连人的四大骨和头盖骨都烧没有了，只剩一些碳烬一般的东西等等，比如《火锅英雄》、《烈日灼心》等，一些生活中不会出现，再傻的人都不会干的事情或者知道不可行的，偏偏电影里都会出现，并且可以正常发展到最后。

电影不能完全避开常识问题，但不等于粗枝大叶到荒谬。

一部电影想融入的东西太多，所以导致一部电影想讲明几个故事，或者很多道理。这是很多电影的大忌，往往导致一个故事都讲不明白。世界上好的电影几乎都只在讲一个故事，或者一个道理，没有过分的想要表达很多东西，比如《泰坦尼克号》、《我是传奇》、《海上钢琴师》，近期的《釜山行》等。一部电影不在乎表现得多，但一定得表现得细致、深入。再多，一样东西都没有表达清楚，不如不表达的好或者等于没有表达。

韩寒在《后会无期》这部电影中想融入太多东西的心理就是一个诠释。故事不连贯，甚至其中的主角无意途中说出一句与故事没有关系，或者故事还没有发展到该说这句话的程度就说出一句类似于警句的话。很强加，突兀和莫名其妙。

一件事情到这一件的事情的发展或转折，铺垫或过度不够，导致事情发展是跳跃感的，不是一步一步慢慢衍变而来。比如一个感动的故事是由故事慢慢地发展，到最后自然流露出来的。所以电影里往往一件感动的事情，我们连流泪的感觉都没有。以及事情发展不合情理，还有把一些与电影不关联的事情纳入到电影里的。当然，生活中很多事情都是跟我们前面的事情没有关联的，似乎这是一种正确的生活现实写照，其实不是。《艺术概论》这本书里面有一句话：艺术来源于生活，但高于生活。电影是不能完全按生活原搬原抄的。好比文章要有可读性，电影也要有可观赏性。以及为了感动而去刻意的凸显感动，而最终没有达到效果的，业内用语叫做“违和感”。还有主要思想表达不明确的（跑题），等等这些，比如都可以在电影《从你的全世界路过》等电影找到这些毛病。这是中国电影绝大多数都会共同拥有的问题。

当然了，有的人说，自己在电影里只要看到一点自己喜欢的或者感动的就足够了，不要求很好，这无可厚非。而这其中的原因最重要的是没有更好的电影。

中国的喜剧电影更是糟糕，除去周星驰、冯氏幽默，我担心是不是还有幽默。全然没有幽默感受的东西演员自己认为幽默得不得了。用力过猛，生拉硬拽，好比《我是歌手》，观者丝毫没有觉得感动的音乐，电视里自己台里请人在电视里哭得稀里哗啦。丝毫没幽默含量甚至是无稽之谈却演绎得非常幽默有趣的，比如《万万没想到》、《煎饼侠》，以及吴君如参演的喜剧电影等。

中国电影招牌在于功夫片，然后成龙、李林杰慢慢淡出电影圈，也不敢说了。还有的功夫片基本上就是只有功夫了，演技不行，故事没有，思想表达呢？——打得厉害！比如甄子丹、吴京等。

还有很多业内人士说中国的电影不好是因为中国电影的科技技术不行，不如很多西方国家那样的电影技术，以及还有什么审查制度原因等等，或许是有一点原因，但如果说这是最主要的原因，就属人穷怪屋基。事实也可以发现，中国电影所谓跟美国有文化差异所以不能得奥斯卡奖或被欢迎也是站不住脚的。既然有文化差异，那么美国电影也不该被我们叫好，而不单是别人说我们不好的，这是双向的。只要不是地方文化性太强的，真正最好的东西，正如林语堂所言：人类心性既然相同，则在这个国家里能感动人的东西，自然也会感动别的国家的人类。

最后说综艺节目。现如今，娱乐圈所谓“明星”都很热衷于参加综艺节目捞钱和增加知名度了，而且不但是“明星”，就是其他领域的一些所谓“知名人士”也都热衷此径。

胡乱捧人，关注美女、帅哥，搞怪，耍帅，萌，事情夸大化，丝毫没有营养和趣味可言的比如《快乐大本营》。还有别人做游戏只为给我们看热闹的，比如《奔跑吧兄弟》。选秀节目，整体选手都很差，甚至没有非常好的选手，但比赛又必须要有个一二三名的名次的，比如《快乐男声》、《快乐女声》等等。不能与性无关的小S的节目，一心讨论别人，好说大道理的《金星秀》，梁宏达。讨论大道理和分享人生经验没错，而一个人一年又一年的，即使有幕后团队，可哪有那么多能拿出来说？而为了量和档期，然后慢慢的不得不开始重复，重复多了不好意思了，开始生拉硬拽，或者去评定自己并不了解和了解不深的事情，并且结论得出谬见等等。丝毫没有意趣。

什么启发人的，激励人的，教育人的，引人反思的很难找，似乎唯有娱乐而已。

避不开的还有纯属为了赚钱而不顾质量的电影、音乐、综艺节目的，这就更没什么好说的了。

当然，并非中国已经没有好的音乐、电影、电视剧、和综艺了，只是在质量低劣的环境下，他们占的比例太小。

涉及到其他领域的就不说了，比如某明星动辄出一本书，代言游戏广告，包括炒作、标题党、狗仔、娱乐暴力等在内的娱乐新闻等。

中国的娱乐圈，绝大多数似乎只跟钱，稚气，瞎卖力和外表扯得上关系，然而其他？触及不多。

引用政要或文化人物口中的一句常说的话，向着年轻人：未来是属于你们的。而现在看来，似乎不显乐观。

                                          2016年10月11日记