乾隆以后清呈颓势，外夷入侵，内患不断，官府腐败，民不聊生，百业凋零，官民瓷器生产已走败像。有关清代瓷器，都对康、雍、乾的官窑大为赞赏，而对晚清瓷不废笔墨一带而过。“乾隆以后，嘉庆、道光、成丰、同治、光绪、宣统的青花瓷器与康雍乾三朝的青花瓷器相比，多以仿康熙青花为模式，但呈色单薄，给人以飘浮在釉上而有沉不下去的感觉。这种想象越是严重，其时代就越晚。”这时瓷器和画工的质量都出现了下降，产生了“钩子莲”和“浪荡釉”的现象。光绪时期虽曾有一度好转，但犹如回光返照。

  同治、光绪到民国是中国史上的第四次收藏热，但这次是外需，大量的瓷器流于海外。这件青花葫芦瓶，几年前购于北美的一个老古董店，其店主对清瓷很有了解，此器进出也有百年历史，保存完好。观其特征，可为光绪时期或乾隆后世，但不似上述“钩子莲”和“浪荡釉”等粗糙之物，画工釉色都带有时代制作的自然老旧特色。每到夕阳西下夜幕降临之时，静睹此器，即有一种蓝色深沉的幽幽之感，婉转的花纹与器型的完美，带给你一种穿越百年的静思。

偶有小得即宣扬，只因心好笔技痒；

一想清室三百年，难有好器为我藏。

节节高升是吉祥，莲枝盘绕青翠赏；

富贵本是身外物，官窑民窑又何妨？

  此瓶高40厘米、径22厘米，器型十分规整、丰满、大气，给人一种气魄感。历史上看，明清以来做为“节节高升”吉祥用意的葫芦瓶，历朝历代都有生产，尤以清代为多。但器型大都是两节，三节较少见，偶有所见，也尺码较小气势顿失，震不住大户厅堂的气场和风水。观此瓶，体积适中，有威，有势，当初应不为小户所有，其瓶型的制作是参考和带有了皇室器型与气韵。

  青花具有明快、青翠、艳丽、沉稳的发色特点。画工流畅，层次清楚，纹饰繁复，极具工笔，绵延不断的莲纹与大幅花朵，给人予赏心悦目之感。

  明亮清晰的气泡，有如涌泉一般从内里的深处向外汇集喷出，大小有致。青色有自然流淌现象，略显晕散，釉色清透，有尖锐刺手的爆釉斑。

  花繁叶茂，舒展而饱满的缠枝莲纹，

  包浆陈旧，衔接处釉色堆积带有锡光，具有百年以上的时代感。

  莲纹盘延，层层舒展，花脉翻卷，扭动优美，但同前朝官瓷相比，纹型略显软弱。

  青花釉色沉稳，绝无飘浮之像。

底足包浆老旧。

边足光润平滑，胎釉结合紧密。

显示了老足的特征。

美国芝加哥东方艺术俱乐部藏品

明 嘉靖

清 乾隆本朝

清 乾隆

宋元 钧窑天青釉紫斑葫芦瓶  是道教的圣物及法器，存放金丹的容器。

清 乾隆

清乾隆缠枝花卉纹

清 雍正黄地缠枝花卉纹

明 嘉靖

故宫 明 成化 青花缠枝莲纹

明 青花葫芦瓶

官窑 绶带葫芦瓶

清 乾隆 釉里红团龙纹葫芦瓶 成交价：12，320，000

清 乾隆 青花缠枝莲

清乾隆粉彩  2.53亿港币

清 乾隆 青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶  83，440，000元

明 宣德款