具有时代表征意义的一家人

--记汉代圆雕白玉玉礼人

 

古人琢玉，动物具夸张，人物具写实。各朝各代人物的造型千变万化，从古拙到精巧，从新石器时期的陶俑开始，从红山文化良渚文化开始，即有了人类塑造自己形象的过程。我们不仅仅是看到了各个时代艺术的表现，而同时感到了生产力的发展对玉器雕琢的影响，人物造型步步逼真生动起来，使我们了解了那个时候人们的形体、衣冠服饰和对美的理解追求，继而使我们在所知的广泛的历史背景中解读出新的内容，这就是每一件文物的历史重要性，要重塑历史，要还原历史，就要对文物进行解读。

这是一组形态一致，面目各异，雕琢讲究，曲线优美，器形严整，圆雕而成的玉礼人。由大小不一，性别不同，完整的一套四件玉人组成，也应具有了考证的广泛性。

瞧这一家人：形体直立、正冠衣鲜、身材修长、交领长衫、纹饰清晰、比例自然、面容俊美、材质和田。从脸部服饰来看，应为汉人和汉制的衣冠，从体型来看，一家四口，大小胖瘦，年龄不一，尽在雕琢细微处显露出来。

 

和田白玉闪灰，圆润有糯米般的玉质，手感极佳，玉人雕琢得有体有型，配以优雅得体的服饰衣冠，更为显示了人物的特征，身体比例拿捏准确，五官生动写实，面貌俊秀，各具骨像，让人能予分辨。

 

 

男主人公：高23厘米，重505克，比重2.96。型脸饱满，水滴眼，天庭及两腮饱满，直鼻小口，面部较为紧凑，表情严肃恭敬。

 

天庭饱满，五官端正，君子之貌。

打磨光润的玉质，包浆的观感。


女主人：高20厘米，重542克，比重2.96。脸阔，丹凤打眼，眉骨有些凹下，头发浓密，身姿略矮丰满，面部带有随和之感。

脸部处理盘磨的光滑如镜，如润泽细嫩的皮肤。

脸部刻画极为深刻，犹如鬼斧神工。

 

丈夫高挑，妻子丰腴，并具有相夫教子的美德。

公子：高18厘米，重371克，比重2.96。长相介于父母之间，但更具父像，天庭两腮饱满，水滴眼略小，直鼻大耳，口部稍凹，紧绷的皮肤略带稚嫩，身形又矮于父母。

 

人格化的写实的面部特征雕琢，工匠确实是一个艺术大师。

 

子不教，父之过。为父品行正、严厉、教子有方，做儿总有惧怕之相。


千金小姐：高17厘米，重189可，比重2.96。似为未成年女子，身材纤细娇小，脸型随母扁凹，高额头，大眼，尖下颌，身体带有尚未发育完全之象。

 

 

又是一幅写生的画卷，少女的青涩，女大十八变的秀丽，令人赞叹的技艺。

少女娟秀的身材，婷婷玉立。

 

青春无敌，光阴如梭，岁月流失，少年与中年尽在不言中。

圣人有时也说错话，过来的人有感悟，女人并不太难养，唯子女最难教化，十多年的拉扯，耗尽心血，殚精竭虑，但愿成年后不是白眼狼，能报养育之恩。

曾看到很多玉雕作品，很少见到那个时代脸部和发型能雕琢得如此维妙维肖的塑像。

能雕出不同的面相，这是极深的工艺力度。

即使在鼎盛的汉代，也很少见到这样水准的作品。圆润的额头，深深的眼窝，灵秀的凤眼，小巧的鼻梁，紧抿的双唇，太美的面部描画写真了，是不是没有夸张？

 

夫人盘头需要有很高的技艺，花饰繁复，层次清晰，这也是汉代铜镜的市场需求所在。

可见多种发型，真不愧是小康之家。但又说明汉人那时是如何整洁美容的。不像历史剧中所表现的，不修边幅，衣冠不整，不识礼节，玩世不恭，游走江湖的落魄之像。


这就是汉代，戴冠之人的发式，历史的点滴真相就是这么发现的。

多么和谐配置的冠、发、衫。整洁、得体、大方。

 

 秦兵勇的服饰和发式，与西汉仅距十数年，很近似。

 

俗话说：人想衣裳马想鞍。我们在这里看到了服饰对人物的塑造至关重要，它不仅为我们展示了对人体衬托之美，又为我们提供了更大的历史背景的研究。在出土的木雕陶俑上，我们看到了大量的士兵仕女的衣帽型姿，但这里展示的是带冠的官宦之家的人物造型，这是这组玉人的最为可贵之处。剪裁十分得体的腰系锦带，右压左的交领广袖长衫垂足覆脚，交领处似有重叠，可见玉人着内衣两件以上，衣袍和领角处都饰有精致的汉代所特有的花纹，长衫前后都各有一条长及下摆裙边的丝带纹，女人的后领纹饰多于男士，腰带纹饰优美，于袖中抄和的双手，使长阔而多褶的衣袖呈幔帐式地自然下垂，这是又一个的精彩之处。

 

 

 

汉式交领的设计与裁剪，与上图秦俑衣领对比的一致性，但增加了花边的设计，这是因着装对象不同而为。

看看，衣袖形态的是如何设计和雕琢的。

半圆弧状的合手，集于胸下腹上，合乎人体自然的比例位置。


汉代的纹饰与简朴，但不乏优美

线条优美的展示。

砣具雕出的纹饰。

 

因人而异的纹型设计，寥寥几笔，大方得体。上佳的玉质。

得体的服饰和衣冠，带来了人物体型的优美秀丽。

琢出的纹饰痕迹和走、跳砣痕迹。

 

圆润层次缓缓的纬帐式衣袖。

 

 

汉代官宦人家的服饰应如何配置，在漆器、砖刻、锦绣中有大量的图形，但作为立体造型来讲，这套玉人最为直观。交领长衫的比例给人像带来了修长的美感，带有底座高耸后曲的顶冠由冠带紧扣于颌下，使玉人带有庄严之象。中规中矩的锦缎绣花长衫配以硬冠，款款而立、曲线分明、面相严肃、盘发丝丝不苟十分讲究，膊膀紧贴两侧合于胸前，似有严格的礼仪约束，表现出了官宦人家的特征。

 
精美的六梁冠，圆润钢硬的瓦缸纹，十分精确的比例，体现了设计构思的独到之处。

冠形的优美和讲究的头式的完美结合，由颈部把它们衬托而起。

男人的发式与上图女士不同之处，覆盖了颈部，生活中的点滴，被艺人扑捉到了，并雕到恰到好处。

 

宽窄束腰得体的款款长衫，扑面而下，浮雕的效果极佳。

 

周礼、儒礼、稷下之礼、汉礼，层层礼仪，使官宦人家掬于各种礼节形式，是对人文生活的约束。


这组玉人有助于研究汉代家庭人口比例结构，可以看出一般仕大夫家庭三十余岁时（可从男女主人面容辨出）为一夫一妻两子女，应为人口比例适中和谐的理想家庭，同今一样，正是这种优良的家庭结构才能巩固社会的稳定。三十余岁衣着光鲜表示事业有成；面容姣好体型匀称健康表示温食无忧；款款而立姿态优雅表示知书达理。观小而知大，社会是由一个个小家庭组成的，这正是大汉王朝强盛之势的支撑点。

 

 

站在历史的高处去俯视那个王朝，她依然款款而立，不容忽视，她使中华民族繁衍至今。


就材质而言，玉质紧密，有荔枝般的乳性，琢痕刚硬有力，可见沁入肌体内已形成絮状的沁斑，部分已形成了鸡骨白，有斜片状的绺裂，包浆及沁色由内及表分布广泛，有自然的老旧之感，沟内有残留的解玉沙颗粒，打磨平整抚之细润。二号女主人使用的玉石颜色略为偏灰，可见那时想寻找一块整玉是多么不易。

  精莹、乳白的玉质。

大面积的灰沁和绺裂。

掩埋的环境不脏，但年底久远，给人与阴气之感。

侵蚀的白化和钙化现象，以及土蚀痕迹。

长期阴气沁湿的感觉。

又一处臂膀上的大面积钙化玉质。

 

侵蚀和斑痕边缘弥漫的色差感觉。

钙化使表层玉质散落。


这组四件玉礼人，具有不可替代的直观性，对我国汉代的人物、礼仪、着装、服饰和发型研究及具价值。商晚妇好墓中的玉人为何有名？正在于她的历史地位。其后的各类玉舞人，飞天玉女，再多的则是各朝各代的玉佛像，但如此好的人物写真，汉代玉人实不多见，成套无损且有辈分之分尤为难得。真乃人生中可遇而不可求的珍品。

 

 （数年前的原购图片）

 

 

西汉陶俑

 

汉代  玉人

即为同一时代，隐约相似，但工匠的技艺显然不是一个层次。