其型与纹均带有战汉时期楚国的风韵。和田玉质，坚硬，色闪黄，玉质浑厚润泽，如此整雕而成的上品玉料在那个年代十分难得。满带雕工的盖体和附耳，观其形体应为当时盛装香料的容器，是颇有气韵精美的宫廷王室摆件。

此尊工型极为精湛，多种形体婉转的螭虺纹和凤鸟纹组成了战汉时期楚国风貌。三只镂雕展翅玉鸟，环绕着柿叶纹捉手，相互间隔中琢有三个兽面纹兽首，尊体和器盖上装饰有扉棱，继承了商周时期青铜古器的工艺风格。两边的玉柄上装饰的两只玉雀，使玉樽突显大气与均衡，整个器物得玲珑剔透。带有斑驳朱砂红的沁色侵染蔓延尊体，如浆如脂。

三年前偶然得手于京城，今记之。

千雕万琢出奇篇，物巧工精螭相连；又见卞和献玉在，楚娘香袖掩玉还。

白雀落柄玉尊艳，金雀展翅跷顶端；兽面扉棱吉金似，玉添黄润价无边。

游龙四壁浮天宇，展露新姿又一颜；借问暗香来何处？秀女遥指玉尊前。

金银唯王本无数，唯有玉尊鳌头占；此物原奉桂宫殿，何仙携此来下凡？

玉质与沁色相间，器型布满纹饰。

自然的沁色穿透玉层，里外过渡层次、深浅色感清晰。

内堂光滑莹润，壁层厚实，这就使得表层的兽体浮雕更为凸起。

冰清玉洁，雅致大方。器体和盖体上的痱棱，应来自于模仿青铜器，而不是反之。但这种设计，增添了玉樽的钢硬浑厚之气。

柿叶纹捉手是战汉时期青铜豆、楚式鼎上的惯常设计。附耳型的曲柄上的圆雕玉鸟，极具灵气。

三个图形一致的兽面纹，是借用了商周青铜器的图案，规整、神秘、美观。

精致的鸟纹，镂雕、圆雕出型，尾、翅展开，呈前倾的飞行状。幼兽般的螭、虺纹雕琢的清晰精致。

形体变化的兽形首尾相接，比例适中，给人一种强烈的楚人气势。

滑嫩洁白的玉质，厚厚的包浆，宝光外泄，带有朱砂色的沁色如牛脂，一切一切都是天地的蕴化而就。

精致的器型组合，应是王宫中的珍贵礼器和丰厚的陪葬重器。

这是蔓延的沁色与白玉表面的过渡感觉，由深入浅，边缘处似有似无，潜入肌理。


青铜器中亦有类似纹饰：螭纹、虺纹、蛇纹，其形体不同，但都是集合形的变形体，与当时失蜡法广泛应用有较大关系，青铜器的纹型在东周时期 已为模印成型。