宫崎骏和“经济”

在现实与幻想的狭缝间

多年前，我曾就宫崎骏导演是否接受《周刊东洋经济》的采访咨询过吉卜力工作室的广报负责人，得到的回答是：假如是经济话题，宫崎导演也许不想谈。

我认为宫崎导演并非厌恶经济。在《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》中，对于作为舞台的卡里奥斯特罗公国的经济状态，宫崎导演进行了精细的设计，即便是《风之谷》，如果导演不懂经济知识，也不可能构建出那样的世界观。

在近作《哈尔的移动城堡》和《悬崖上的金鱼公主》等幻想色彩浓厚的作品中，作品的世界观与经济没有太深的关联。但是，不用在此指出大家也知道，宫崎导演的最新作品《起风了》却详尽地描写了战前的经济形势。

看完这部动画电影，又读了杂志的访谈，我终于理解了。据说，宫崎导演在大学时代就在财政学的课程中学过“战争经济是如何破坏国民经济的”，然后，他意识到“脱离经济、社会等许多背景来谈飞机毫无意义”（《Cut》9月号）。我一直想问宫崎导演的，其实就是这句话。

为什么每周上场的敌方机器人只有一架？

在我儿时，尚对经济一无所知的时候，总是会边看动画节目边幻想：“战车和战斗机那么多，为什么巨型机器人只有一个呢？敌方每周才出动一只不架的机器人，不如把一个月要出动的机器人集中起来，一次就出动4架，那不是稳操胜券吗？”等。正面清楚地解答了我的这些疑问的，是《机动战士高达》。出场的机器人（机动战士）并非只有一架，而是大批量生产出的机器。补给部队也登场了，它让我认识到战争就是量之战。

在故事设计上，一架机器人的制作费用有多少？敌方小国吉翁是要如何筹到这笔费用的呢？制作动漫的时候，工作人员也设定好了这些的吧。我曾经问过《机动战士高达 THE ORIGIN》的作者安彦良和先生“一年战争（译者注：由SIDE 3独立运动导致的，造成了空前的破坏，是第一次宇宙战争的开端，因历时一年之久，史称‘一年战争’）时的经济状态，感觉如何呢？”

安彦先生的回答是：“如果开始思考经济是这样的还是那样的，那么，要在太空建立一个殖民地并进行移民的‘宇宙殖民地’本身在经济上就站不住脚。”也许的确如此。但是，安彦先生又接着说：“即使《机动战士高达 THE ORIGIN》的情节设定从根本上说是不合理的，殖民地都面临各种问题，殖民地人民的不满将以何种形式爆发，又将以何种形式结束，不论古今，不论东方西方，都是一样的。”

即使在舞台设定上存在一个大谎言，但如果在其它部分上做得相当现实，那么观众也就不会在意那个大谎言。经典之作往往如此。

9月6日，宫崎导演的引退记者招待会在东京举行了。宫崎导演用时1小时40分钟回答了现场的各种提问。现场抛出了好几个关于“经济”的问题，宫崎导演认真地作了回答。如：我对号称日本是经济大国，日本第一那个狂欢喧嚣的时代我很恼火，于是我创作了《风之谷》；我以为绝对不可能发生战争的南斯拉夫却在1991年发生了内战，于是，为了从人世的庸俗生活中脱身而出化身为猪，我创作了以猪为主人公的《红猪》。

宫崎导演还说道：“刚才我说了一番话，好像我很精通经济似的，其实，我经常也不清楚世界局势将走向何方。这种时候，我会去读堀田善卫的随笔，便会明了自己所处的位置。”我想问的问题，宫崎导演在会场上全部为我们作了解答。

我在会场上也提了与经济无关的问题。在宫崎导演回答我的内容中有这么一句：“《起风了》之后，主人公要如何生存，这简直就是日本面临的问题。”

宫崎导演一直自谦为“街道小厂的老头儿”，称自己并非文化人，毫无疑问，他对日本和世界的政治经济形势的看法也是一家之言。等他从长篇动画制作中引退，并平静下来之后，我希望能再次申请采访他。

（本译作转自翰文网www.cnposts.com ）
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