是索尼扼杀了J-POP吗？近日，一本由朝日新闻出版的名为《谁来拯救J-POP？媒体不曾报道的业界兴衰记录》的书成为热门话题。该书深入探究了处于低迷日本音乐界中“J-POP”的病灶。身为音乐评论家的作者麻生香太郎，从以赚钱为首要目的的制造商等业界组成部分入手，指出9大问题。书中写到：“若不将禁忌大声讲出，音乐界是不会有希望的。”（丰田昌继）

15年内音乐市场缩小一半

当麻生还是一名东大的学生时就已经和演艺界有很深的渊源了。当时，作为作词家的他不仅为森进一、小柳留美子、小林幸子等谱过曲，还制作了主持Downtown的松本人志的超人气作品“遗书”等。昭和62年（公元1987年），一本名为《日本经济娱乐！》的杂志开辟了娱乐界的新天地，在其创刊名单里也写着他的名字。

有着这样辉煌经历的麻生对于日本国内音乐市场的现状很是感慨。据日本唱片协会调查统计，与平成10年（公元1999年）的6000亿日元相比，如今的音乐市场缩水了近一半。这中间虽然也有“百万冲击”闪现——平成10年有近20首单曲CD销量突破100张，但截止去年已经减少到5首了。而且据日本公信榜显示，这5首着眼于的J-POP界全部是易被商法批判的“AKB48”作品。日本音乐界低迷的9大原因都被列举了出来。

位居“榜首”的便是“索尼”。CBS索尼公司成立于昭和43年（公元1968年），一直以来将唱片公司专属作家的所做的音乐向自由作家开放，奠定了偶像歌谣热潮“J-POP”的基础。此外，还促进了随身听“walkman”的普及，为业界做出了巨大的贡献。

索尼之“罪”

然而，索尼并没有将自己公司旗下的尾崎丰、松田圣子、米米CLUB等大家的音乐存入平成13年（公元2002年）诞生的的苹果公司的随身听“ipod”里。在之后的“播放器霸权之争”中败下阵来的索尼再将音乐开放已是11年之后的事了。书中指出，这期间促使了J-POP的衰落。

再有，围绕禁忌之一的“音乐制作权”，书中一方面“赞扬”了JASRAC（日本音乐著作权协会）的管理团队中被称作“美元箱子”的音乐的二次使用收费体系，另一方面也提到了退休的高层官僚再就职的现象。作者讲述了由于对著作权意识的缺乏，自己的想法在上述不良现想的庇护之下被轻易地窃取的失败经历，并对此进行了批判。

除此之外，书中还列举了“韩流”、“淳君”、“歌曲类节目”、“压缩技术”、“智能手机”、“全球经济萧条”、“媒体将会消失”共9项问题。

麻生感到非常担忧，他坦言“我认为日本的制造商是为消费者服务的，但如果像索尼、未经营iphone的NTT docomo等企业一样以盈利为先的话，J-POP的衰退轨迹将会非常一致。媒体表面上也无法对围绕歌曲节目制作单位的勾结现象、与广告主的关系等进行批判性报道。长此以往的话，娱乐界将停滞不前。”

（本译作转自翰文网www.cnposts.com ）
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