陈跃书法欣赏——白龙_子云

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陈跃书法欣赏——白龙

(2023-09-15 08:53:40)

标签：

历史

文化

教育

分类：书画论说

左手的辉煌

——陈跃书法欣赏

文-白龙

篆书的传承与创新关乎文化强国建设，关乎文化脉象的赓续。承篆书之遗意，扬篆书之精神，变篆书之体貌，才能深入挖掘篆书中的各种能量，激发书写者投身篆书创作的干劲与热情。陈跃先生便是其中的一位，他善于从传统的物态遗留中吸取营养，萃取精华，用心感悟，已经走出一条无愧于时代的篆书探索之路。

在《书法约言》有这样一段话：“予弱冠知书,留心四纪，枕畔及行簏中,常置碑帖时时摹仿，倍加思忆，寒暑不移，风雨无间，虽穷愁患难，莫不与碑帖俱。”这是陈跃先生很贴切的写照。年过七旬的他作为一名书法工作者，在繁忙的工作之余常与笔墨为伍，和碑帖作伴，孜孜以求，不辍临池之志，多年来其中甘苦只有他自己知道。

陈跃先生已过了古稀之年，曾因疾病右手致残，逐渐以左手代之。生活中经历了太多的磨难，使其他对现实的认知也悄然发生了质的变化，书作愈加沉稳，厚重老辣，意味深长，个性也日益彰显，正如一瓶佳酿，越陈越醇厚。多年来，在国家级重大书法展览中，总能看到他的作品，从中我们仿佛看到了他在书法这条艺术道路上跋涉前行的身影，也深深感受到他的这份执著和虔诚。

陈跃先生从传统入手，初以峄山为宗，日夕临写，得潇洒纵意之致。后倾心于金文与石鼓，书风大变，从大篆的书法中他获得一种笔简意丰的蕴藉之美。深入学习数年之后，从他的作品中传达出的是：简约的用笔，简约的结构，简约的意蕴。在此之后，他又回头重新学习峄山，并把简约作为切入点，以简约为中心而有所取舍，在学习古人的同时加入了个人的语言，这时他发现原来遇到的很多问题都迎刃而解，既加深了对秦小篆书法的理解，又丰富了简约的内涵。就在这样的过程中他夯实自己的笔墨根基，在恪守传统的前提下敢于突破前人藩篱，有选择，有取舍，大胆塑造自我。他还深入清代各家，学习邓石如的流美，吴让之的飘逸，赵之谦的跌宕，吴昌硕的厚重。更是取法于魏碑的古拙，简帛的朴拙……他一一细心揣摩，因为善学善用，下笔自能独出一格，个人风格也渐趋成熟。

陈先生寄送的作品集，展读他的一幅幅精美的书法作品，那扑面而来的鲜活气息，总会让人得到一种沐浴着清泉般的舒畅，其书法以醇古优雅见长。从用笔技法来看，其行笔沉着痛快，节奏韵律感强。表现在笔画中便是墨色的浓淡枯湿变化明快，长笔画更容易出现起笔浓重而尾部飞白或者破笔的效果。其起笔也不刻意求聚、藏锋的圆润，而以灵活、流动、自然为追求，收笔处或戛然而止，或稍加顿笔收敛锋芒。在笔画转接处，则以短笔虚接而寓方于圆，或以长笔屈曲以求圆转自如。陈跃先生的篆书，展现出他精熟的运笔能力。这在篆书书家中恐怕也是不多见的。其结体内敛而点画舒张，趣味迭出，既有金文大篆严谨的结字法度，又有秦小篆与简帛书的自由活泼。欣赏一副副作品，那种自由书写状态，轻松的创作心态，跃然纸上，古意翩然。他的篆书不囿于一家，揉合多家书风，笔力遒劲，意态闲雅，笔墨酣畅淋漓，错落有致，意态万千。表现出丰富的动感和顿挫抑扬的节奏，无色而具图画般灿烂，无声而有音乐般和谐，兰馨之气透人心脾。

值得关注的是，陈跃先生的篆书更重视通过细节传达古文字的形与意，字形生动，象形之意浓厚，这毫无疑问，并非是秦刻石与《说文》所具备的，而是汲取自金文等先秦材料。这或许可以作为认识陈跃先生古文字形意观念的依据。这样可能在很多书家眼中都微不足道，但却恰恰可以看作陈先生篆书的特点之一。也不难发现，他的这些篆书作品用笔都沉着痛快，其创作中用笔与篆法的自由程度实非常人可比。要论篆书的篆法的核心所在，其实主要还得回归篆书文字形体，即陈先生融甲骨、金文等先秦文字于小篆之中，使小篆的篆法来源实际上突破人们对秦汉小篆形体的一般认识。在他的认知中，凛然规矩森严的小篆或许缺少了不少本真和趣味，而源自大篆的形体正能够予其滋养。那么，从这方面去看，他在古文字研究与创作方面做了大量的积累工作，以至于他能创作出属于自己个性鲜明的篆书。

先生创作的篆书，其价值不仅仅是带给我们古典醇雅的审美感受，亦是通过他的书法创作实践，使篆书作为一种规矩的字形走向更为灵活放松的状态。我们除了从他的小篆书写中看到端庄、典雅、静穆的气息，更能看到书家自身的创新意识和书写自由。将篆书这一定型的形式，上升到灵动多变、古朴自然的层面带给观者一种全新的视觉冲击力——这就是平衡变化的程度，使篆书变得更具审美意味，这也是他篆书创作给广大学书者的启示。

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