以希腊神话人物为题材的雕刻众多，而裸身维纳斯圆雕，已知最早的是《克尼多斯的维纳斯》，作品年代略早于孟子，因安放在希腊城邦克尼多斯城而得名，原作遗失，现存梵蒂冈的是罗马时期的摹刻作品。

（《战盔维纳斯》卢浮宫博物馆）

最有名的维纳斯圆雕是《米洛的维纳斯》，即“断臂维纳斯”，因为1820年发现于希腊的米洛岛而得名。

（《米洛的维纳斯》卢浮宫博物馆）

维纳斯圆雕除了立姿，还有蹲姿。卢浮宫就有一尊特别的蹲姿作品，她的头部和双臂缺失，但背部多了一只小手，轻抚在维纳斯腰脊上，那应该属于她的儿子丘比特，手的主人同样缺失。根据罗马摹刻的其他蹲姿维纳斯判断，她大概是羞涩转头、双臂遮胸的姿态，只是身旁多了小爱神。

（蹲姿维纳斯与丘比特正面）

（蹲姿维纳斯与丘比特背面）

（大英博物馆蹲姿维纳斯）

（那不勒斯国家考古博物馆蹲姿维纳斯）

人们曾尝试复原完整的《米洛的维纳斯》，但法国考古学家一致认为，“复原后的维纳斯损害了人们心中断臂维纳斯的美感。”最终彻底放弃了。而复原《蹲姿维纳斯与丘比特》也不能令人满意，因为那是修复者的意志，它限制了观者的想象，同样损害了大家心中的美感。

（断臂维纳斯立像复原）

（蹲姿维纳斯与丘比特复原）

残缺的维纳斯被奉为至宝，作品历史背景、艺术技巧之外，残缺是重要的因素。

第一印象左右认知，即所谓“首因效应”，断臂、残缺的认知一旦形成，任何修复都是败笔，续貂不如守缺。维纳斯的美在于缺，它给人以想象力和参与感，可以在观者心中自由复活。

这就如同人生，免不了憾事，但如果懂得欣赏，它其实也很美。