清代子畦款朱泥梅桩壶

2021.7.26 陈宗嶽写于台北

长15.2公分、宽4.7公分、高8.5公分

此壶用朱泥以手工的镶身筒完成壶身，再堆塑出梅枝纽壶盖及穿墙梅枝，以与壶流、壶把连接，壶身、壶底缀以枝榦节纹，整体呈现一种秀气的梅桩壶形。泥质烧结密实，入手有岩石的硬实感。

壶身纹饰：

一、壶右侧楷书刻铭：

我来辜负

寻春约

空对梅花

醉几壶

子畦

二、壶左侧刻绘：

一文人坐对一束插花

陈子畦事要

壶上落款“子畦”指的是“陈子畦”。陈子畦（1634年—1713年）是明崇祯至清康熙年间人，原籍浙江桐乡，到宜兴后客居川埠上袁村，是清初的制壶名家，只是有关陈子畦的事迹，历史上记述甚少。其名见于《陶录》，是明末清初制壶高手，其制品仿徐友泉最佳，工制壶坯、瓶盒诸物，擅作虫蛀残叶见称，为时大彬所珍。在壶史上属于一位有较大影响的名艺人，也是以“小壶精妙”而著名的紫砂名家。制品胎薄而做工精巧，刻款楷书有晋唐风格。传世作品有《玉兰树段壶》、《南瓜壶》，以及残荷湖蟹，石榴水滴，盘螭水洗、瑞兽等文玩传世。所制朱泥壶，质感细腻，造工精美，烧结适度，其刻款也十分讲究，壶款的选词用句，也反映壶家文化素养。细查陈子畦壶，轻、薄实驾乎明季诸家之上。

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另有一把清早期“子畦”款的半月朱泥梨皮壶传世，高6.1厘米。宽12厘米。此壶为朱泥调熟砂，略呈梨皮状，灿若星星，闪闪发亮。壶体为半球状，流朝上而外撇，耳形把，圆钮带气孔。壶身胎薄而作工颇精，壶底铭“竹梢一片引流长　子畦”楷书刻款。

《阳羡砂壶图考》：“子畦之名见于《陶录》，谓其仿徐（友泉）最佳，为时（大彬）所珍。或云即鸣远父，然考其制作式度，可断为明季人。附考证。”因此项记载而有“陈子畦为康熙制壶名家陈鸣远之父”的传闻，但是，依据新浪博客“古韵宜兴的博客”所考据（http://blog.sina.com.cn/s/blog_8ed675180102z1q8.html）：

宜兴丁蜀镇西北部的川埠陈氏传至四世有三，即琳、、全，陈全有子七：钦、鉴、鋐、镒、镃、镇、锡。陈用卿（1591年—1646年）乃镒之后，名善行，字用卿，为川埠陈氏九世，是陈鸣远祖父陈克宏（1573年—1642年）堂弟，陈鸣远（1648年—1734年）则为十一世。陈信卿乃鉴之后，与陈鸣远同为十一世，名信，字信卿，万历戊申（1608年）十一月生，顺治戊子（1648年）五月初五卒，子二，长子畴，就是陈子畦，次子畯。陈畴（1634年—1713年），字子畦，崇祯甲戌（1634年）十一月初十生，康熙癸巳（1713年）二月初九卒，为十二世，是陈鸣远的族侄，因为年龄长陈鸣远14岁，也许这就是吴骞等人误认陈子畦是陈鸣远父亲的缘由。

铭文解析

我来辜负寻春约

空对梅花醉几壶

壶铭本应与壶、茶或与制壶、饮茶的情景产生联系，最好是壶、茶、情三者融为一体，切壶切形、切茶切水、切情切景。此壶形呈梅桩状，梅枝为壶流、为壶把、为壶纽，壶身缀以盛开梅花的过墙梅枝，配上一文人默坐在一束梅花前面之图案，“我来辜负寻春约，空对梅花醉几壶”的铭文，正描绘出此文人：寻春未果，而对梅买醉之心情，只是此时入口的是茶，醉的是心情。此壶在创作时，已将有感而发的抒情写景题于壶上，此等壶铭，尤见功力，当属文人壶的精品。