去年5月上映的《哆啦A梦·伴我同行》已让我情不自禁泪水决堤，本以为是童年烙印的完美终结，却没想时隔仅一年那份不老的惊喜再一次出现，“哆啦A梦回来了”的呼声响彻天南海北，7月22日一上映就立马温馨霸屏全国各大电影院，并以80年代熟悉的旧梦风格王者归来全新演绎，虽然东宝株式会社团队做了一些细微的推陈和出新，但大部分依旧保留了1989年版人物风格和故事情节的全貌，所以当观众坐在电影院里静静观影的每分每秒，都会不由自主寻觅到孩提时代最熟悉最亲切的味道。日本在80、90年代推出了许许多多精彩而具足正能量的优秀动漫，相信大部分观众都能如数家珍说出一连串熟悉的动漫名，但对于笔者来说，童年最喜欢的日本动漫也有很多，但时至今日仍能勾起我无限观影热望可以不计较影片价格去争先恐后观影的动漫仅有两部，一部是《圣斗士》系列，另一部就是《多啦A梦》系列。

    多啦A梦四维空间兜中的神奇道具让曾经的我们心驰神往、回味无穷，甚至傻傻地憧憬着这些神奇宝贝在我们长大之后或许能够实现，到那个时候也希望来一场精彩、刺激、波澜壮阔的大冒险，去看一看未知的世界，去嗅一嗅自由的空气，去交一些真挚的朋友，去开辟开辟我们自己的王国。没有做不完的作业，没有压力山大的补习，没有望子成龙的不自由，没有循规蹈矩的压抑，在现实世界中，我们会无能为力地屈服于不能反抗的命运，但在哆啦A梦的世界里，这样天马行空的渴望统统能变成现实。所以大雄忍受不了家长的唠叨毅然决然离家出走，胖虎忍受不了家长暴戾飞也似地逃，小夫不堪重负紧随其后。

就连乖乖女静香也“忍无可忍”“果断叛逆”，这个世界没有他们的立锥之地，放眼日本，风景如画的土地却早已各有其主，私有于登记入册的富贾高官的麾下，“土地在远古时代并没有人居住，现在的土地私有不过是一代一代的画地为牢先入为主的占据”，胖虎的直言不讳道出了日本“土地私有制”的种种不合理，便无巧不巧激发了大雄电光火石间的奇思妙想：回到七万年前的日本，在那时没有人的时代，我们拥有无限的土地。奇思妙想勾起了不仅仅是孩子们的乐以忘忧，也妙到毫巅暗讽了日本举国关乎民生的弊病。但《多啦A梦》并不是一味戴足讽刺意味的动画，否则将会失去最广大的受众群。讽刺只是点到即止，像《国王的新衣》中不懂事的小孩一样，童言无忌，只是说说而已，不必放在心上。

很多人都说大雄是“朽木不可雕”的废材，但其实在我却并不苟同，大雄虽然成绩不好，常受人欺负，还不时犯傻卖萌，但在遇到危险的时候却绝不含糊，总能急中生智地去帮助大家解除种种意想不到的危机，还有胖虎、小夫、静香以及这部动画里大雄结交的朋友克克鲁和三只萌宠。多啦A梦的道具虽然层出不穷，不可思议，也不是时时有效、所向披靡，道具只是战胜困难的一种形式，战胜困难的方法不拘一格、多种多样，当高科技道具统统失效的时候，我们依靠的就是不离不弃的团结和脑洞大开的智慧，哆啦A梦用原始石茅击败了23世纪的巨尊比，原始人克克鲁用一双手掰断了巨尊比设置的等离子装置，从而成功阻止了犯罪分子扰乱世界的阴谋，不正是在生动形象地告诉我们：友情和智慧、勇气和团结才是大家应该永恒恪守的最有用、最无敌、具价值的东西。至于那些奇思妙想的道具，不过是玩玩而已，只要大家开心就足够。