《岁月神偷》是香港著名导演罗启锐以自己童年生活的原型为题材创作的一部反映香港六七十年代普通老百姓生活的怀旧文艺电影，该片色调明朗、节奏舒缓、基调温馨浪漫、情节自然感人，与传统香港电影的风格迥异，让人在以视觉取胜的现代电影类别中能耳目一新，豁然开朗。影片中朴素的生活风貌和随处可见的平凡事迹更能在不知不觉间轻而易举地拉近影片与观众的距离，并由此而产生强烈的共鸣。

该片时长117分钟，荣获第29届香港电影金像奖最佳编剧、最佳男主角、柏林电影节新生代单元水晶熊最佳影片等奖项。

影片中出场的每个道具都凝聚着导演苦心孤诣的创意和意味深长的思想内涵指向，或许导演自己也并不能完全解说清楚这些刻意出现或无意出现的道具具体代表什么？有什么作用？但在无形之中也其实给予了观众一种丰富而紧致的想象空间，每个观众感悟的程度千差万别，（所谓一千个读者有一千个哈姆雷特是也）而道具的出现不外乎就像一个指南针一样只能给你提供一个大致的方向以供参考，至于最后观众能获取什么样的信息、获得什么样的启示和结果那就不可言说了。在此，我也只是粗略诠释一下自己的观影思路而已。

道具一：红彩雀

红彩雀实际上是一只红色的条纹金鱼，它在影片中担当的任务就是主角罗进一和芳菲的爱情媒介。红色代表纯洁、浪漫、吉祥、幸福、美满等意义。所以从红彩雀的第一次出现我们也可略窥罗进一和芳菲的爱情一定也如这般纯洁而美丽，温馨而浪漫。至少不会受到匪夷所思和异想天开的“情感危机”的冲击和破坏。倘若如此，那可真是大煞风景。除此之外，红彩雀也代表孤独和隔离。“孤独”好理解，因为红彩雀每次的出现都是独身一人，孤零零地摆着尾巴，无论是被装在塑料袋中还是被装在玻璃缸里，都是它一个，代表孤独、寂寞等等情感符号。可是“隔离”表现在哪里？影片中当罗进一第一次去看望芳菲的时候，被芳菲家富丽堂皇的豪华装饰震撼得目瞪口呆、不知所措，紧张之中将作为礼物的红彩雀送给芳菲之时芳菲却说“新来的鱼不能装进大鱼缸，应该先隔离观察两天，以免未知的病菌感染整个鱼群”。从这里我们便可感受出门第的差异实际上不可避免地将罗进一隔离了开来，即使芳菲的心里并未有这种门第之间的芥蒂。

另外，在罗进一得白血病住进医院之后，芳菲说每天来陪着他，可是罗进一说医院不准，于是芳菲就说可以买只红彩雀来陪伴他。这里的红彩雀虽然没有实质性出现，但显然与罗进一被迫隔离的无奈身体合二为一，融为一体了。

道具二：透明玻璃缸

影片中罗进二因为顽皮而将装金鱼用的玻璃缸戴在头上扮成太空人的样子到处玩耍，它在影片中出现的次序依次为：当影片开始时作为叙述者出现，即罗进二在片头出场，抓着一只乌龟，头戴玻璃缸在街上疯跑；在片中时不时地出现都是以主观独白者的身份出现，这里的作用主要是起转折和推动作用；最后结尾处的出现是切合中心，升华主题，即毫不犹豫地将之扔进大海里，然后失去。玻璃缸的作用也就不言自明了，它既承担了影片叙事的功能，又同时兼任升华主题的功能，可谓一箭双雕，一举两得。 如果再详细一点，玻璃缸意义就可以如是解说：表现了罗进二的天真、烂漫、调皮的性格，也是他童年时代成长经历的一段不可或缺的见证，而最后他毫不犹豫地将之扔进大海则表明他在一夕之间完成了人生地蜕变，丢掉幻想、顽皮、幼稚种种童年特征-----他长大了。

道具三：顶

    这个道具的内涵也相当丰富，最实质最原始的能指当然是罗爸爸卖鞋店的屋顶。罗爸爸在影片最初蹲在屋顶钉钉子时就说：“什么都是假的，最重要的是保住这个顶。”后来当台风来袭，鞋店什么东西都被台风刮走，玻璃碎成齑粉，屋梁倒塌，唯独罗爸爸和罗妈妈拼死保住了屋顶，才使得一家人得以重操旧业，东山再起。这是房顶。最后罗进一去世的时候，罗爸爸又奋力为罗进一拔了一棵坚实的小树种在罗进一的坟墓旁，又再次重复了这句话：“人啊！最重要的是保住这个顶！有棵树在旁边，可以为他遮遮阴。”尔后，全家人泪流满面，泣不成声。这时的顶便是生命的顶，人生的顶，或者，亲情的顶，这个顶永远都不会坍塌，不管遇到再大的暴风骤雨都无所畏惧，因为这个顶是无形的，是坚定的精神信念和温暖的情感力量汇聚而成的，天地间没有什么力量能够摧垮它，每个人都拥有，它永不磨灭！