加载中…文物鉴赏：国立故宫博物院|故宫国宝亮起来
(2014-09-19 08:19:55)
近年來國立故宮博物院舉辦了多次數位展覽。透過新銳科技與文物的結合，重新詮釋故宮的瑰寶，賦予故宮藏品新的樣貌，故宮的數位展也讓觀眾認識故宮國寶之美。今年首度與台電公司合作，舉辦「故宮國寶亮起來」數位展覽以提升藝術教育。
「故宮國寶亮起來」是以新媒體科技結合文物為主軸，展出數位版〈清明上河圖〉、〈國寶娃娃歷險記〉、非看不可書畫互動桌與毛公鼎漢字互動桌以及精選故宮複製作品。跳脫展覽場域的限制，以活潑生動的動畫與互動裝置豐富觀眾的體驗，藉由「科技」與「美學」的對話，展現故宮新風貌。
毛公鼎
西周晚期 毛公鼎
高53.8公分，腹深27.2公分，口徑47公分，重34.700公斤
院藏最大的青銅器，但腹內刻有500字銘文，是至今刻有最多銘文的青銅器，具有極高的歷史價值，因而珍貴。
銘文可分為七段，記載了周宣王即位之初，亟思振興朝政，乃請叔父毛公為其治理國家內外政務，希望毛公勤公無私，最後頒贈命服厚賜，毛公因而鑄鼎傳世子孫永寶。
宋 李迪 風雨歸牧
李迪，生卒年不詳。錢塘（今浙江杭州）人，為南宋孝、光、寧宗（1162－1224）畫院畫家，曾任祗侯。擅花鳥、竹石、走獸，畫風寫實清新。畫蘆岸柳堤，兩個牧童遇雨趕牛返家的情景，牛隻與人物的動態相互呼應，富戲劇張力。用淡墨暈染，在畫面上罩了一層迷濛的煙霧，表現風雨的晦暗陰沈。以中鋒為主，葉細如針，濃淡相間，繁而不亂；牛腹以墨渲染，再絲出牛毛硬挺尖細的質感，具南宋典型風格。
宋 范寬 谿山行旅圖
此畫右下山林枝葉間有「范寬」的款署。范寬（活動於11世紀初期），字中立，華原（今陝西耀縣）人，擅長山水，初學李成、荊浩，因長年觀察自然而獨創一家面貌。本幅構圖簡潔，近景為下方中央的巨石，中景則是驢隊所在，遠景是一聳立主山。其山腰下藉雲霧留白，凸顯空間遠隔之效。全幅以方折線條鉤勒輪廓，再藉短筆皴畫土石質感。龐大山體與畫中行旅驢隊相映，展現出懾人的雄壯氣勢。
唐人宮樂圖
本幅描繪後宮女眷十人，圍坐於長方大桌的四周，有的飲茶，也有人正在行酒令；上方四人分別吹彈胡笳（篳篥）、琵琶、古箏與笙，為宴飲諸人助興。左方另有一站立的侍女，手握拍板，敲打著節奏。畫上雖無作者名款，但人物體態豐腴，髮髻衣飾的畫法，亦皆符合唐代女性的審美風尚。由於幅面短窄，推測原本可能是中晚唐時期宮中使用的裝飾屏風，後來才被改裝成掛軸形式。
宋 李唐 萬壑松風圖
畫幅左側山峰有「皇宋宣和甲辰（1124）春河陽李唐筆」的款署。李唐（約1049－1130後），字晞古，河陽（河南孟縣）人，活動於兩宋之際。山間幽谷，松林鬱鬱茂生，泉水潺潺流動。山體雖層疊緊密，卻有空間深度。以小斧劈皴擦山石，再用深淺青綠烘染，形塑山石堅實又具潤澤感的獨特效果，深淺設色的松針則營造出繁盛動態之效果。近景松林與背後泉水山石重疊，顯示深遠表現的畫法。
宋徽宗 蠟梅山禽圖
文物鉴定/评估师培训考证经典课程上海金城文物学院联系电话：021—52758487公共微信：上海金城文物艺术专修学院咨询微信：xunfei9988
西周晚期 毛公鼎
高53.8公分，腹深27.2公分，口徑47公分，重34.700公斤
院藏最大的青銅器，但腹內刻有500字銘文，是至今刻有最多銘文的青銅器，具有極高的歷史價值，因而珍貴。
銘文可分為七段，記載了周宣王即位之初，亟思振興朝政，乃請叔父毛公為其治理國家內外政務，希望毛公勤公無私，最後頒贈命服厚賜，毛公因而鑄鼎傳世子孫永寶。
宋 李迪 風雨歸牧
李迪，生卒年不詳。錢塘（今浙江杭州）人，為南宋孝、光、寧宗（1162－1224）畫院畫家，曾任祗侯。擅花鳥、竹石、走獸，畫風寫實清新。畫蘆岸柳堤，兩個牧童遇雨趕牛返家的情景，牛隻與人物的動態相互呼應，富戲劇張力。用淡墨暈染，在畫面上罩了一層迷濛的煙霧，表現風雨的晦暗陰沈。以中鋒為主，葉細如針，濃淡相間，繁而不亂；牛腹以墨渲染，再絲出牛毛硬挺尖細的質感，具南宋典型風格。
此畫右下山林枝葉間有「范寬」的款署。范寬（活動於11世紀初期），字中立，華原（今陝西耀縣）人，擅長山水，初學李成、荊浩，因長年觀察自然而獨創一家面貌。本幅構圖簡潔，近景為下方中央的巨石，中景則是驢隊所在，遠景是一聳立主山。其山腰下藉雲霧留白，凸顯空間遠隔之效。全幅以方折線條鉤勒輪廓，再藉短筆皴畫土石質感。龐大山體與畫中行旅驢隊相映，展現出懾人的雄壯氣勢。
本幅描繪後宮女眷十人，圍坐於長方大桌的四周，有的飲茶，也有人正在行酒令；上方四人分別吹彈胡笳（篳篥）、琵琶、古箏與笙，為宴飲諸人助興。左方另有一站立的侍女，手握拍板，敲打著節奏。畫上雖無作者名款，但人物體態豐腴，髮髻衣飾的畫法，亦皆符合唐代女性的審美風尚。由於幅面短窄，推測原本可能是中晚唐時期宮中使用的裝飾屏風，後來才被改裝成掛軸形式。
畫幅左側山峰有「皇宋宣和甲辰（1124）春河陽李唐筆」的款署。李唐（約1049－1130後），字晞古，河陽（河南孟縣）人，活動於兩宋之際。山間幽谷，松林鬱鬱茂生，泉水潺潺流動。山體雖層疊緊密，卻有空間深度。以小斧劈皴擦山石，再用深淺青綠烘染，形塑山石堅實又具潤澤感的獨特效果，深淺設色的松針則營造出繁盛動態之效果。近景松林與背後泉水山石重疊，顯示深遠表現的畫法。
宋徽宗趙佶（1082－1135），是一位詩、書、畫三絕的藝術家皇帝，建立完備畫院制度，以詩句為畫題選取人才，重視對實物的觀察，這種結合詩畫和寫生的繪畫觀念，對中國繪畫的發展深具影響力。此幅可能即《宋中興館閣儲藏圖畫記》中徽宗八扇屏之一的〈香梅山白頭〉，兼具詩情畫意，精練筆墨表現景物特性，構圖簡潔，設計Ｓ型弧線，在寫生之外，又著意營造具造型美感和冬日清疏氣氛的理想境界。
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