本文出自于《戏曲音乐研究》

               京剧《贵妃醉酒》唱腔分析

                                                                                              何为

                                        第—段：赴  约
    戏剧一开始，当杨贵妃、这个历史传说中的美人出场时，唱腔上出现的是这样一段优美的曲调：

http://s3/mw690/af16cde5tx6C8vTqGVI62&690    在一般的[四平调]里，《游龙戏凤》的唱腔要算最为华丽婉转的了。试比较http://s2/mw690/af16cde5tx6C8vV1z5771&690

    但《醉酒》的这一段[四平调]，在华丽优美的程度上更超过了它。在这里，可以看到戏曲音乐在描绘人物、表现人物时所采用的手法。例如，对于杨玉环这样一个美人，对于她那娇柔妩媚的容貌、姿态，在音乐上首先就赋予她以动人的唱腔，通过优美的唱腔来进行人物音乐形象的刻划。在《醉酒》里，杨贵妃所唱的这一段婉转动听的曲调，虽然从词意上看来，这是歌唱自然景色的，但实际上，这是借喻月宫和嫦娥来歌唱杨贵妃自己。用这种比喻、这种温柔妩媚的曲调来抒发她悠然的心怀，来表现她美丽的形象，这是戏曲音乐中刻划人物的一种艺术手法。
    为了进一步研究曲调的处理方法，我们可以探讨一些作曲技术上的问题。这个[四平调]在曲调的结构形式上、在旋律起伏上、在调式上以至唱词的节奏的安排上，和一般的[四平调]无异(可以与《游龙戏凤》对照)。但它却在通常的[四平调]的基础上。运用了装饰的手法，使曲调更富于华采，更具有婉转柔美的性质。
    但这仅仅只是一个开始。无论就戏剧性或抒情性的角度说来，都还有待于进一步展开。而—个单纯的由上下构成的[四平调]，如果仅仅依靠它原有的形式，或者仅仅依靠作曲技术上的装饰进行，是不可能完成这种戏剧性的任务的。因此，随着戏剧的抒情性的发展，曲调也就出现了更多一些的变化，曲调面貌有了某种新的改变，作曲技术的运用也复杂起来。看上去，它的华丽优美的情调，它的抒情的特性更进—步伸展开了。

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http://s6/mw690/af16cde5tx6C8w4D6V7f5&690    如果把这一段曲调和一般的[四平调]仔细比较一下，可以看出，这里出现的[四平调)在曲调构成形式上已经有了新的发展。这种发展，从作曲的技术的角度上看来，提供了一个很有意思的研究材料。而这种作曲技术上的变化运用，又是和戏剧的抒情要求相适应的。它之异于一般[四平调]的构成形式，最主要的，是它的上句(1—9小节)中的第一分句(1—5小节)，是以通常的下句的旋律放在上句的位置上出现。试仍以《游龙戏凤》中的下句来进行比较：http://s4/mw690/af16cde5tx6C8w6ilVh03&690    例四中的原型，是一个不完全的分句，被用于例三时，省略了开始部分http://s6/mw690/af16cde5tx6C8wo2iAB95&690    有趣的是这变化乐句中的第一分句(]—5小节)用的是下句的旋律，但第二分句(6—9小节)却又出现了上句的旋律。

                                            （待续）