【创作手记】

想象的力量

——谈“一块石锚”的写作

蔡  旭

一件4000多年前的石锚，摆在珠海博物馆展柜里。

面对着它，人们会想到什么？也许会想到——

早在4000多年前，就有珠海人了。

珠海的先民，是住在江口海边的。

远古的珠海人，就会驾船捕鱼了。

石锚腰间有敲击出的槽，他们已会使用和制造工具

这些，我也想到了，还写了出来：

珠海博物馆的宝物太多了，人们也许不会特别留意这一块石头。

土色，花岗石，猪肾形，篮球大小，安静地藏身在展柜里。

专家说，它藏身在历史里已经4000多年。

一直是这样平淡无奇的姿态，默默无闻的样子。

不过不要小看这块沉默的石头。

说出来，会让人大吃一惊，或者说石破天惊。

这块18.5公斤的石头，是一块石锚，用来抛锚停船的。

腰间有敲击出来的一道槽，为的是用来系缆。

它是南海地区发现的史前最大的一件石锚，这表明了它的身价。

摆在博物馆里，在众多文物中它有贵宾的身份。

在它抛入海中那一刻，历史就已定格。

作为4000多年前，珠海人就在这江口海边生活的见证。

作为远古珠海人驾船捕鱼战天斗海的见证。

作为南越先民向海而生向海而兴最初的见证。

这是拙作《一件石锚抛响海洋文明的先声》的上半部分。仅写出这些，只可看作说明书或导游词。因为这是许多人都能想到的东西，通过即时的简单的推理就能认识到。这里没有想象，而作为散文诗，同所有文学作品一样，是不能或缺想象的。

大家都知道，想象是一种特殊的思维活动，是形象思维的核心，是写作中应该具备的一种能力。爱因斯坦甚至说：想象比知识更重要。

这时，面对着它，我还能想到什么呢？这就得发挥想象了。

我想到的是，如果我在4000多年前面对着它，会怎么样？

设定了4000多年前这个前提，我的想象突破了时间和空间的束缚。我把自己想象成4000多年前的珠海人，同远古的渔民一起出海捕鱼，亲自目击了停船时把石锚抛入水中这历史性的一刻。我的情感由此激荡，我的思想由此升华。

于是，有了这章散文诗的下半部分：

这时候，我站在展厅中，对着它默默无言。

只有崇敬与赞叹。

是的，那时候还没有文字。不过并不缺乏声音。

这块石锚一抛入水那一声巨响，整个大海都听到了。

即使没有录音，但世界也已知道。这是——

海洋文明最初的声音。

（原载《珠海特区报》2022年4月8日）

这块石锚静静地坐在博物馆的展柜里，它不可能说话，但借助想象，我听到了声音。这是4000多年前，这块石锚被抛入水的声音。这“咚”的一声，事实上也不会很响，但在我的想象中，它是“一声巨响”，而且“整个大海都听到了”，甚至“世界也已知道”，因为“这是——海洋文明最初的声音。”

这样，通过我的想象，整首诗就有了具体的形象，不仅有画面，有情景，而且有声音。由静而动，有声有色，这件石锚的价值与意义就这样突现出来了，整首散文诗也丰满起来，灵动起来，活了起来，飞了起来。这章文字就不止于说明功能，而有了欣赏价值、艺术价值。

在这章散文诗中，借助想象的力量，我可以不拘泥于一时一地的事物，驰骋于现实世界与远古历史之中，把古今、物我溶为一体。想象为我的情与思提供了翅膀，才让这章散文诗从可能的说明书提升到艺术品的层次。

想象带来了诗意，带来了新意与深意。想象在文学创作中，在进行构思、开拓思路中有多么重要的作用，这次写作的经历应算一个很好的例证。

蔡旭，广东电白人。中国作协会员，高级编辑，国务院特殊津贴专家。曾任《海口晚报》总编辑、海南省作家协会副主席、中国散文诗学会副主席，现居珠海。出版散文诗集《蔡旭散文诗五十年选》等34部，散文集、短论集10部。