“文已尽而意有余”是指诗歌在有限的文字中具有无限的情感内涵，使诗韵更加悠长，让读者回味无穷，从而引起广泛的联想和想象。“文已尽而意有余”让我联想到宋代严羽的《沧浪诗话·诗辨》：“盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”比如说李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”;岑参的“山回路转不见君，雪上空留马行处”等，都会给人一种回味悠长之感。《诗品》注重读者，在提高“兴”的理论地位的同时也提高了读者的审美地位，使得创作者更多的去关注读者的体会。

钟嵘论“兴”，从“滋味说”出发，不仅看到了自然界的景物对人产生的兴发感触的作用，還强调社会中发生的事件对内心的感荡。前者如“春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒”，后者如“楚臣去境，汉妾辞宫”、“骨横朔野，魂逐飞蓬”等。

对于“比”和“赋”，钟嵘也提出了新的见解。《诗品》认为“比”是“因物寓志”，即诗人抽象的情感比如说志向、情思等要借助景物形象表现出来。“赋”是“直书其事，寓言写物”即直接的描写事物，通过语言来描写、刻画。

钟嵘在对“兴”“比”“赋”做了一番解说后，接着又说：“若专用比兴，则患在意深，意深则词踬。若但用赋体，则患在意浮，意浮则文散，嬉成流移，文无止泊，有芜蔓之累矣。”在这里钟嵘说明了三者必须紧密结合，通过景物来表达感情，寓情于景，情景交融，三者之间不可分离，要融为一体，才能达到“味之无极”的审美效果。