加载中…艾萨克·巴贝尔《进入波兰》
(2020-04-03 17:23:46)
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杂谈 |
现代小说理论主要是指“结构主义叙事学”。结构主义叙事学于20世纪60年代中期产生于结构主义发展势头强劲的法国，但很快就扩展到了其他国家，成了一股国际性的文学研究潮流。结构主义叙事学关注叙事结构、叙述方法和叙述形式对小说叙事的制约性。与传统小说批评形成对照，结构主义叙事学将注意力从文本的外部转向文本的内部。注重科学性和系统性，着力探讨叙事作品内部的结构规律和各种要素之间的关联。结构主义叙事学认为：小说的意义并非取决于它说什么，而是取决于它怎么说。
散文结构:又称氛围结构,其特点在于以某种意境或氛围来组织叙事,并由此结构小说。散文结构的小说叙事往往以意境取胜,颇有诗意,因此也称诗化小说。比如下面这篇小说——
进入波兰
“好先生，”那个犹太女人一面猛摇那张床，一面说道，“是波兰人把他的喉管割断了。他还在一个劲儿哀求他们，说：‘拉我到院子里杀吧，别让我女儿眼看着我死去。’可他们压根儿没听他的。他在屋里断气的时候还在惦念着我。——如今我真想知道，”这个女人突然发出一阵可怕的狂叫声，“我真想知道，任凭你走遍天下，哪能再找到象我亲爹那样的父亲呢？”
残忍的抒情：《进入波兰》分析
1.在第二段中，描写大自然的美（“被罂粟花点染得分外红艳”的田野，“渐渐变黄的棵麦”，“安谧的河水”，“桦树林上空蓝灰色薄雾”）等一系列形象，和代表暴力的标志（“昨天浴血殊战”的气味，咆哮的兹勃鲁赫河，以及人们大声诅咒）都相互交错在一起。你觉得这一段描写和小说其他部分有什么关系？在这里，要注意第五段中作者对窗外的月亮的描写。
2.在第四段中，你觉得作者对犹太人，特别是对那个女人，持什么样的态度？试想作者持同情的语调，这么一来又会使小说发生什么样的变化？
3.那个女人为什么觉得世界上哪个父亲都比不上她自己的父亲呢？她为什么在说这句话时会“突然发出一阵狂叫声”，而不是，比如说，热泪夺眶而出，号啕大哭呢？要是那样的写法，又会有什么不同的效果？
4.再说，我们看到小说是在结尾处突然来了个转折点。它合乎情理吗？从开头描写的细节和小说语调中，甚至在“暴力”中，都可以找到充分的根据吗？
5.试想一下，这篇小说要是用相当长的篇幅，进行细致的描写，那样会减低效果吗？
到现在为止，我们在本章中一般谈论小说时，重点显然多少放在简单的转折点上，那就是说，通过情节来点明小说的意义所在。虽然所有虚构的情节都是朝着主题思想发展下去，目的是使打乱了的平衡(这篇小说即由此而产生的)重新得到恢复，并产生一种新的意义，但是许多小说作品，却比我们正在议论的那些作品都要复杂得多，而且要概括这种新的意义和新的平衡的出观，还非得有许多转折点不可。在后面的那些小说里，我们将发现就情节来说，程度都是各有不同的，而且有时候按着戏剧性的次序，还出现不止一个，而是好几个转折点。
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