加载中…辛弃疾最愤世嫉俗的一首词:掩鼻人间臭腐场，古来惟有酒偏香
(2018-05-25 06:41:04)五代两宋词人众多，也不乏堪称一代词宗者。若要为每个词宗排出个名次来，却着实为难。词帝李煜、词仙苏东坡、风流才子柳永、第一才女李清照、词中之龙辛弃疾……诸多名家，各有千秋，也都为宋词的发展做出过巨大贡献。更何况读者各有偏好，实在难分高下。
单说词中之龙辛弃疾，继承了苏东坡以诗为词的主张，更进一步地以文为词，使的词之语言更为灵活、题材更为深广，抒情更加自由。再兼其豪放不羁、慷慨激昂的词风、热血爱国的情怀，使得辛弃疾词自成一家，时人后人纷纷效仿，连王国维都曾说“南宋词人，堪与北宋词人颉颃者，唯一幼安（辛弃疾）耳”！，单以对宋词发展的影响而言，辛弃疾当在前五之列。
辛弃疾词作风格是与其所处的时代和经历息息相关的，自靖康事变、宋室南渡后便偏安一隅，任由北方半壁江山沦陷。在这般大背景之下，南宋士人多心怀热血报国之志，但朝廷却屈辱求和、打压主站派。故而南宋整体词风也多豪放、也多悲壮，甚至多有愤世之作。辛弃疾的词风便是在这屈辱的时代和壮志难酬的经历下产生的。
譬如下面这首词，便是辛弃疾一心报国却被排挤打压之下满腔悲愤而作，可以说是一首愤世嫉俗之作，词中甚至骂尽人间、骂尽古今：
鹧鸪天
序：寻菊花无有，戏作
掩鼻人间臭腐场，古今惟有酒偏香。自从归住云烟畔，直到而今歌舞忙。
呼老伴，共秋光，黄花何事避重阳。要知烂熳开时节，直待秋风一夜霜。
从这首词小序中可知辛弃疾寻赏菊花不得而作，然而词中起句却劈头而骂“掩鼻人间臭腐场，古今惟有酒偏香”！人间都是“臭腐场”，骂的是奸佞专权、骂的是巴结钻营、骂的是屈辱求和、骂的是奸人嚣张，骂遍了整个世间的丑恶。而下一句“古今惟有酒偏香”，只有酒是香的，那么承接上句，自然意为古今除酒之外尽是“臭腐”，可谓骂尽了世间又骂尽了古今！后两句“自从归住云烟畔，直到而今歌舞忙”情调一转，开始说归隐山林后的喜悦，与对世间古今的厌恶可谓是鲜明的对比。
下阕笔锋再次一转，开始合“菊花”之题，“黄花何事避重阳”一句说菊花不开正合序中“寻菊花无有”！紧接着则自己作答“要知烂熳开时节，直待西风一夜霜”，菊花经霜方有傲骨，既是赞美菊花品格之高，也是自比菊花，傲骨高洁，不与世俗丑恶同流合污！同时又暗喻自身被排挤贬谪，“经霜”之后，方才“烂漫”!
辛弃疾的这首词可以说充满对世间丑恶的愤恨之情，大有不吐不快的发泄之意。开篇读来，便觉酣畅痛快，令人瞠目，不平之气，可谓溢于言表！
《鹧鸪天·寻菊花无有戏作》是南宋词人辛弃疾的作品。上片叙写人间是“臭腐场”，词人欲远务之；下片“寻菊花”，赞美菊花不趋炎附势而傲霜凌寒的品格。赞美菊花的这一品格，也是表明作者的品格。
鹧鸪天
寻菊花无有戏作
掩鼻人间臭腐场，古来惟有酒偏香。自从来住云烟畔，直到而今歌舞忙。
呼老伴，共秋光。黄花何处避重阳？要知烂熳开时节，直待西风一夜霜。
作品赏析
辛弃疾的词，大多即景抒情、咏物言志，他的这首《鹧鸪天》也不例外。自从南归之后，他本希望能得到南宋政权的重用，报效国家，恢复中原，展露才干，但没想到他的这些志向不仅未能实现，反而遭奸臣谗害，落得被迫过上闲居生活。他虽寄情山水，但仍时常流露出一股愤愤不平之气。此词虽题为《寻菊花无有，戏作》，但整个上片都未直接接触题目，只是愤世嫉俗之情的抒发；就是下片，对题目说来，也只是点到而已。
此词上片开头两句：“掩鼻人间臭腐场，古今惟有酒偏香。”仿佛凭空而来，却又发自心灵深处，是饱经风霜，到过了庙堂官场、都会边疆，目睹了官场丑恶之后的十分痛苦的总结和极端厌恶的心态。在辛弃疾的仕途生涯中，他看惯了当时投降派掌权，正人君子遭受打击，狗苟蝇营的小人气焰嚣张，故斥官场为“臭腐场”，实在是再恰当不过了。“掩鼻”二字，本于《孟子。离娄下》的“西子蒙不洁，则人皆掩鼻而过之”，充分展示了词人自己品格的高洁和对丑恶的厌恶。正因为面对的是“臭腐场”，所以“惟有酒偏香”。“酒”之“偏香”，不在于它的味，而在于它能“解忧”。“惟有酒偏香”，言外之意是说除酒以外，一切都是“臭腐”的。“人间”与“古今”连用，即空间与时间结合，横与纵交织，意谓不仅眼前的“人间”是“臭腐场”，“惟有酒偏香”，而且从古到今，莫不如此。接着“自从来住云烟畔，直到而今歌舞忙。”两句，情调一转，由对“人间”深深的厌恶，变为对山林隐居生活的由衷的喜悦，前后形成了鲜明的对照。“云烟畔”，指词人闲居的铅山乡间别墅。这里依山临水，云烟缥缈，如世外桃源。“歌舞忙”，写词人闲适潇洒的生活和志得意满的情愫。他在闲居铅山时所作的词，多有类似语句。
上片叙写人间是“臭腐场”，词人欲远务之，从而为下片“寻菊花”作了铺垫。下片“呼老伴，共秋光。黄花何处避重阳？”转入正题。前两句点“寻菊花”，后一句明“不见”。“老伴”，据另一阕《鹧鸪天》（翰墨诸公久擅场）的题目可知，当为“吴子似诸友”。“共秋光”，共享秋光。古人多用“秋光”来表现菊花。如杜甫《课伐木》诗说：“秋光近青岑，季月当泛菊。”张孝祥《鹧鸪天》词说：“一种浓华别样妆，留连春色到秋光。解将天上千年艳，翻作人间九月黄。”因而“共秋光”，即隐含了“寻菊花”之意。“黄花”，即菊花。“重阳”，即农历九月初九，古人常在这天登高赏菊。结尾两句：“要知烂熳开时节，直待秋风一夜霜。”是说菊花的开放，还得等待刮一阵秋风，落一夜严霜。这只是字面意思，实际是赞美菊花不趋炎附势而傲霜凌寒的品格。赞美菊花的这一品格，也是表明作者的品格。
通观全篇，这首词虽写法不合常规，但作者本意不在按题作文，而在借题发挥，表现他愤世的情怀和如菊的品格。
最绝情的分手词：有一种深爱，叫做不再联系
卜算子·赠妓
宋代：谢直
双桨浪花平，夹岸青山锁。你自归家我自归，说着如何过。
我断不思量，你莫思量我。将你从前与我心，付与他人可。
这么绝情的诗，即便是口舌之间缠绕一遍，都觉得浑身冰冷，心碎了一地。
南宋的谢希孟，活脱脱一个北宋的柳三变的翻版。他是大思想家陆九渊的弟子，是才华横溢的学子，也是放荡不羁的诗人，日日流连妓院。
这世间的爱情千千万万种，他的心总不过是一阵风。一个风流才子，一个美貌歌妓，情投意合，郎情妾意，生死相许。这样的故事，在古代也是泛滥到了极点。这场
爱，虽然不算轰轰烈烈，却也足以肝肠寸断。眼见他起高楼，眼见他爱疯了。当“鸳鸯楼”建起来的时候，那么多名士美人都在揣测：谁是？谁是这么幸运的爱人？
那个姓陆的歌妓成为世间最幸福的女人。之后，她便是鸳鸯楼的女主人。自此，鸳鸯楼羌管弄晴，菱歌泛夜，也算是当日寻常了。
这样的日子并未长久。一日，谢希孟突然想家，便不辞而别，悄然归去。陆歌女发现后追到江边，饮泪痛哭，谢希孟便写下这首分手诗。
而今别去，不复相见。我把你删除了我的全世界，你也勿念我。原来说好的爱情，终是随风成尘了。
或许，转身是为了忘却，可是，转过身，却发觉，有一种撕心裂肺叫做思念。不喊痛，不一定没感觉，是痛太深，淹没了所有的回声。不联系，不代表忘却，有一种深爱叫做不联系。
从此，我将一个人，独自守在我们曾经约定的地方，独自徘徊在我们曾经初相遇的地方，只为保留我们曾经的回忆，只为珍藏我们曾经的浅浅遇的美好。从此，一个人，一座城，一生心疼，我的心遗落在你的城。
从此我将一个人，独自守在寂寞的城堡内，沉默在风里，沉默在一个又一个的季节里，沉默在春花秋月，夏荷冬雪里把你碎碎念。有一种深爱，叫做不再联系。
喜欢
0
赠金笔
前一篇：有我之境与无我之境
后一篇：世界上最短的诗，只有四个字