《楚辞》叠字刍议

　　叠字的起源很早。《诗经》时代，叠字已被广泛使用，渐趋成熟。《楚辞》时代，叠字发展到一个新的阶段。本文将探讨《楚辞》（包括王逸《楚辞章句》所辑楚人作品，即《离骚》、《九歌》、《天问》、《九章》、《远游》、《卜居》、《渔父》、《招魂》、《大招》、《九辩》十题）在叠字运用方面的特点和技巧。

　　《楚辞》用叠字比较普遍。

　　《楚辞》十题．题题用叠字。即使从单篇来看，也只有《九章》中的《惜往日》、《橘颂》和《九歌》中的《国殇》、《礼魂》四个短篇未见叠字，它们只占总数的14％。这就是说，《楚辞》85％以上的诗篇用了叠字，它用途的广泛程度大大高于早些时候成书的《诗经》。   

　　当然，《楚辞》用叠字不是平均的。长篇哲理诗《天问》共有374句，一口气提出一百七十多个问题，涉及天文、地理、哲学、历史、神话、传说等，内容十分丰富。可是，所用叠字仅仅只有“明明暗暗”两个。句数与《天问》相当的《离骚》，18次用叠字。《悲回风》全诗110句，尚不及《天问》的三分之一，却有叠字26个。十题中用叠字最多的当数《九章》，六篇共有叠字49例。用叠字最多的单篇，首推宋玉的《九辩》，先后用叠字达41次，约占《楚辞》用叠字总数的四分之一。   

　　《楚辞》用叠字比较灵活。

　　《楚辞》句式多种多样，有四言、五言，也有六言、七言，还有八言、九言，有些篇章还杂以十言等句式。《楚辞》中，各种句式都有用叠字的例子。见表：

　　《楚辞》用叠字部位虽不能说应有尽有，但也可谓五花八门，有句首的、句中的、句尾的，句中又可分出上腰的、下腰的、正中的，不拘一格，变化多端。   

　　《楚辞》中．用叠字最多的是六言、七言两种句式，合计用叠字128次，约占总数的76％。长句用叠字很少，九言、十言两种句式用叠字只有4例，再加八言句例，合计12例，占总数的7％。究其原因，主要是这些句式本来就不多；再则。长句的节奏舒缓，用叠字的效果不如短句鲜明。   

　　《楚辞》句首用叠字较少。十题用叠字句例本不算少。可是，只有四言、五言、六言诸短句在开头用叠字，而且总共只有10例，还不到总数的6％呢。用叠字最多的位置是句中，各种句式合计多达118次，约占总数的70％，而且不论何种句式，都有用例，甚至不止一次在向来少见的四言句中下叠字：

　　　　西方流沙，漭洋洋只。（《大招》）

　　　　天白颢颢，寒凝凝只。（《大招》）   

　　有的一句之中还有两个叠字（见下文“多样性”）。单项用叠字最多的是七言上腰，有48例，占总数的28％。   

　　从单篇来看，用叠字最灵活的是《离骚》。其18个叠字分别出于五言、六言、七言、九言等句式；其中有用于句首、句中、句尾诸位置，句中又有上腰、下腰之异。

　　《楚辞》创造叠字较多。

　　《楚辞》用叠字169次，除去重复者，共有115种。尽管《楚辞》所用叠字的总数不是很大，可是其中有58种，即一半是屈原、宋玉等首创的。

　　屈宋前后的庄子、荀子分别创新叠字七十多种。可是，其中绝大部分是冷僻字，后代无人摹仿。据统计，以《庄子》、《荀子》为先河的叠字，各有二十种左右曾被后人采纳，而被人常用的则寥寥无几。屈宋始用的58种叠字，有15种为历代文人骚客常用，如：袅袅、飒飒、暗暗、洶洶、翻翻、遑遑、款款、昂昂、啾啾、淫淫、杳杳、忽忽、莽莽、冉冉等：还有二十来种也为后人所采用，如：岌岌、浪浪、暧暧、邈邈、浅浅、辚辚、磊磊、蔓蔓、浟浟、雄雄、怦怦、丰丰、从从、婉婉、曼曼、容容、菲菲、忧忧、泛泛等。这些都已成为古代叠字的基本词汇。     

　　《楚辞》丰富了叠字词汇。这在我国诗歌领域名列前茅，即使在整个中国文坛也屈指可数。明清长篇小说《西游记》、《红楼梦》虽然均用了数以百计的新叠字，然而能为别人承袭的却少得可怜。

　　《楚辞》叠字相对比较丰富。

　　《楚辞》叠字平均使用1.47次。《诗经》叠字平均使用1.92次；魏曹父子三人诗歌叠字平均使用1.9次；陶渊明诗文叠字平均使用1.68次：李白诗歌叠字平均使用2.3次；杜甫诗歌叠字平均使用2.8次。可见，《楚辞》叠字使用率比历代名家、名著要低许多。

　　再看这115种叠字的使用频率。使用一次的叠字有84种，占总数的73％；使用两次的有17种，约占总数的15％；使用三次的有9种，占总数的8％弱。这三项不常用叠字共计110种，占总数96％。使用四次的叠字是；菲菲、冉冉；使用五次的有：洋洋、郁郁；使用次数最多的是“冥冥”，前后用了6次。这五种常用叠字仅占总数的4%。《诗经》中，使用4次以上的叠字有48种，占其总数的13％；使用次数最多的“悠悠”，前后用了17次。

　　从叠字使用率低、常用叠字少、高频次数小等情况，可以看出《楚辞》叠字重复使用少，相对词汇比较丰富。

　　《楚辞》叠字具有强烈的抒情性。

　　现存《楚辞》十题．大多是屈原的作品。因此，研究《楚辞》叠字的技巧不能不以屈赋为重点。屈原同历史上的杰出人物一样，不仅具有广博的知识、敏锐的眼力，还有献身于进步和正义事业的决心。在那群雄并峙、诸子争鸣的年代，屈原逐渐形成了自己独特的、以爱国思想为核心的思想体系。可是，楚国政治腐败，社会黑暗，屈原屡遭排斥，长期流放。他想为国家、人民干一番轰轰烈烈的事业，可是壮志难酬。既不能实现理想，又不肯与反动势力同流合污，苦闷、矛盾的复杂感情刺激着这位伟大爱国者的胸怀。正是在这种情形下，屈原的作品—一诞生。屈原在艺术上具有独到的创造，最突出的就是浪漫主义精神。这种精神又集中表现为感情的强烈、真挚。屈原在他的作品中抒发了向往光明、追求进步、坚持真理、热爱祖国的理想和激情。这就决定了屈赋叠字的抒情性。

　　用叠字表达作者的心理，是屈赋及《楚辞》叠字抒情性的重要表现。仅《九歌》、《九章》就有许多佳例。《湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”两句写湘君眼前所见之景。秋风吹皱洞庭湖水，吹落树上叶子，这已够凄清的了。秋风冠以“袅袅”，使凄凉之情倍增。两句虽是景语，其实无一不是孤独心情的反映。以情写景，以最衬情，景语情语浑然一体。《山鬼》：“雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮夜鸣。风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”前两句是山鬼自述所处的环境：雷声隆隆，烟雨蒙蒙，只有凄厉哀鸣的猿为伴。后两句是写在凄惨环境中山鬼的愤慨之词。三句连用五叠字。本来这几个叠字并无哀乐之分。可是，将它们放在特定的语境中，与人物的心理活动配合。融为一体，渲染了悲凄的场景，显示出凄怆悲苦的哀怨情调。《哀郢》：“望长楸而太息兮，涕淫淫其若霰。”这两句写离开郢都时的心情。“淫淫”，形容涕泪交流的样子，写出留恋之深，痛苦之重。《抽思》：“心郁郁之忧思兮，独永叹乎增伤。”这两句写自己为忧愁苦闷所萦绕。“郁郁”与“永叹”照应，传达出忧伤深重、缠绵的信息。

　　《楚辞》叠字具有鲜明的形象性。

　　《楚辞》作者运用丰富的形象思维，把所描写的对象（不论社会现象，还是自然现象）都形象化了。他们用大量的叠字点染美好的理想，形容美好的事物，使物象更鲜明，更具体。当然这种描写也渗透着作者的爱憎之心，哀乐之情，所以这些叠字也具有强烈的抒情性。《离骚》：“芳菲菲其难亏兮，芬至今犹未沫。”作者以鲜花、香草比喻人的品质、德行高尚和纯洁。“菲菲”着力描写香气的浓  郁，它使抽象、无形的东西变得具体可感，形象地表达了自己追求的理想境界。《哀郢》：“忠湛湛而愿进兮，妒被离而鄣之。”上句写忠贞之人希望得到任用，能为国效力；下句写嫉妒之人极力阻挡，从中作梗。“湛湛”形容忠贞之人的诚恳老实样子，与嫉妒之人形成鲜明对比，蕴含作者的褒贬之情。《山鬼》：“香冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。”这两句写山鬼在山上未见到情人，又到山下来寻找的孤寂情景。“冥冥”有力地勾勒山鬼所处的环境，烘托她此时的苦闷。《怀沙》：“进路北次兮，日昧昧其将暮。”这两句比喻没有出路：急急忙忙地赶路，错过了住宿的处所。这时天色昏黑。“昧味”具体地写出太阳晦暗无光的样子，不但加强了表达效果，而且也暗示主人公此时此刻的心情。《抽思》抒发了诗人久被弃逐，终不见用而不得不以身殉国的悲愤心情。从诗中，我们不见诗人痛哭流涕，而是坚定沉着、视死如归的形象。这显示了作者坚持理想的无畏精神，矢志不移的高贵气节。值得称道的是：即使在这种悲壮时刻，作者仍一如既往地热爱生活。你看，全诗开头“滔滔孟夏兮，草木莽莽”，两句不仅点明时间，勾画景象，而且蓄蕴着作者对生活的热爱之情。“莽莽”形容草木繁茂、郁郁葱葱之状，两个叠字极尽描写之能事，不仅把自然界欣欣向荣、生机盎然的景象清晰地呈现在读者面前，而且表现了作者虽身处困难之中，心陷悲凄之境，仍是不动摇，坚守节操的高尚品质，形象十分鲜明。试问：厌倦生活的人会用这两个叠字吗？     

　　《楚辞》叠字具有谐和的音乐性。      

　　诗是美文，它直接诉诸人的感官，让读者感受它的节奏韵律。叠字有双声的宛转，又有选韵的铿锵。叠字入诗，丰富了诗歌的音乐美。《楚辞》叠字的音乐美，突出地表现在用大量叠字押韵。这种技巧使《楚辞》叠字具有一种谐和美。     

　　王力先生经过长期研究后归纳出《楚辞》的韵分为三十部。（参见王力《楚辞韵读》）。《楚辞》有34例叠字入韵，占用叠字总数的20％。这些入韵的叠字分别属于之、幽、鱼、微、歌、职、药、铎、锡、物、月、冬、东、阳、耕、真、文、元、侵、谈等二十余部。《招魂》：“敦胶血拇，逐人駓駓些。”“駓”押韵，属之部。《大司命》：“灵衣兮被被，玉佩兮陆离。”“被”押韵，属歌部。《少司命》：“秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。”“青”押韵，属耕部。《惜颂》：“申傺之烦惑兮，中闷瞀之忳忳。”“忳”押韵，属文部。《抽思》：“悲夷犹而冀北兮，心怛伤之憺憺。”“憺”押韵，属谈部。《离骚》有5种叠字入韵：浪浪、啾啾、翼翼、邈邈，它们分别属歌、阳、幽、职、药诸韵部。《悲回风》有四种叠字入韵：默默、雰雰、洶洶、悐悐，它们分别属于职、文、东、锡诸韵部。用叠字押韵，不仅使诗句更便于吟诵和记忆，而且顿挫有致，加强了节奏、声调的美。

　　《楚辞》叠字的连用具有多样性。

　　叠字本来就是加强表达效果的修辞手段。《楚辞》作者往往不以一个叠字为满足，有时接二连三，甚至十几个叠字贯穿，以加强抒情性、形象性、音乐性：     

　　　　①雄雄赫赫，天德明只。（《大招》）

　　　　②吾宁悃悃款款朴以忠乎？（《卜居》）

　　　　③登石峦以远望兮，路眇眇之默默。（《悲回风》）

　　　　④采三秀兮于山间，石磊磊兮葛蔓蔓。（《山鬼》）

　　　　⑤雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮夜鸣。风飒飒兮木萧萧。（《山鬼》）

　　　　⑥安能以身之察察，受物之汶汶者乎？（《渔父》）

　　　　⑦夜耿耿而不寐兮，魂营营而至曙。（《远游》）

　　　　⑧邈漫漫之不可量兮，缥绵绵之不可纡。愁悄悄之常悲兮，翩冥冥之不可娱。（《悲回风》）

上面，①②两例都是一句直接连用两个叠字。③④两例都是一句间隔连用两个叠字。⑤是三句连用五个叠字。⑥是反问、对比修辞手法中用两个反义叠字。⑦是连用两个叠字对仗。⑧是在排比句中连嵌四种叠字。

　　《九辩》结尾 14句，连用 12种叠字：     

　　　　乘精气之抟抟兮，骛诸神之湛湛。

　　　　骖白霓之习习兮，历群灵之丰丰。     

　　　　左朱雀之茇茇兮．右苍龙之躍躍。

　　　　属雷师之阗阗兮，通飞廉之衙衙。     

　　　　前轻辌之锵锵兮，后辎乘之从从。

　　　　载云旗之委蛇兮，扈屯骑之容容。     

　　　　计专专之不可化兮，愿遂推而为臧。 

抟抟，状结聚成团形。湛湛，厚重、深厚的意思。习习，飞动的样子。丰丰，形容众多。茇茇，勾勒翩翩飞翔的姿态。躍躍，腾跃的形势。阗阗，象雷声。衙衙，描绘行走的样子。锵锵，拟车行声。从从，摹铃声。容容，渲染气势盛大。专专，表示专一。可见，十二种叠字或拟物，或象声；有的刻画形状，有的点染神情；有的写静态，有的写动作；有的形容柔美的翩跃似舞的飞翔貌，有的描写壮美的腾升飞跃的雄姿；有的摹震耳欲聋的大声，有的拟轻脆悦耳的小声。湛、丰通韵，属侵冬合韵；躍、衙押鱼韵；从、容押东韵。除最后两句外，几乎都是两两相对的对偶句；除一例外，叠字均在每句的五、六字，具有整齐美。排比句铺张周详，气势磅礴；众叠字音节复沓，声韵优美，节奏鲜明，有力地表现出热烈的场面。     

　　总之，《楚辞》用叠字比较普遍、灵活、创新多、词语丰富；《楚辞》叠字具有抒情性、形象性、音乐性。当然，这些特点和技巧，都不是孤立的，而是综合的，相互联系的。一首诗，是全篇所有文字符号的集合体。叠字是全诗的有机组成部分。只有在具体的篇章中、一定的语境中，才能看出它的作用，认识它的审美价值。只是为了研究的需要，才把它们单个地抽出来分析。