浩然有关创作杂文之

《人物性格和情节的关系》

——评点《金贵》

    初学写小说的人，从热烈的爱好和不倦的练笔，达到能摸着把作品写成功的“门道”，这中间有一段不短的路程。做了这方面精神准备的同志，才肯于不躁不馁地探索练步，才会不断地进步。

    跟一些倾心于单纯搜罗故事和编造故事的相比较，《金贵》的作者已经明白了文学是人学的道理。认识到小说的主要任务和特点是塑造人物形象，这是他摸着成功“门道”的一个进步。跟一些虽有了同样认识，实践时却从意念出发、企图用华而不实的叙述，甚至贴标签的办法来写人物的作者比较，《金贵》的作者又高一筹：他从现实生活中捕捉到相当多而又相当具体的素材，初步地加工为情节，再用白描的手法、流利的语言叙述出来，从而绘制出人物的影像（当然还不是有血有肉的形象）。

    这样的进步要保持，不要退后；但也不能停顿。因为从《金贵》来看，作者的艺术表现力还很不成熟，在塑造人物和情节结构方面还极欠功力。

    作者有意地写人物，有意地通过情节表现人物性格和主题思想，这正确；但，对人物性格和情节间的相互关系，还处于表面上的理解。

    情节，是人物在作品里的活动的过程和性格发展的历史，是显示人物形象和表达主题思想的一种艺术手段。完全没有人物的文章不能称为小说；写鬼写狐的小说里的鬼、狐等等，实际上是人的假托。同样的，没有情节的文章也不能划入小说范畴，即使“纯心理描写”的小说，“心理”活动的过程就是情节。而且，在小说中，人物离开了情节就没办法展现其性格，没性格则没形象；情节如若不起表现人物性格的作用，也失去其存在的目的。

    人物性格和情节的关系，在小说里这般的密不可分，那么，《金贵》在艺术处理上，起码失之于三个要点上：

    第一、写小说的时候，应当按照人物特点和主题思想的需要，设计情节。选择什么情节，不用什么情节，要使之精炼而集中。一个顶一个，最好具有一个顶几个的效力。《金贵》则是把情节罗列一堆。不到三千字的小说，用了能说明主人公做“文明”好事的情节竟达十几件之多。假若我们用红笔从原稿上勾掉一半情节，或用蓝笔再往其中增写一倍同类的情节，其结果，金贵仍然还是原来的金贵，不会有任何本质性的差异。

    第二、写小说的时候，应该按照人物的性格发展逻辑，安排先用什么情节，后用什么情节，使之曲折有致而又步步加深或提升。《金贵》的情节安排却是无主次，清一色，缺乏变化和起伏的。所有的情节都能用“舍己助人”四个字概括，即使把小说开头的情节，即金贵幼年时扶送老人的事，跟小说结尾处的情节，即金贵成年后捉放小偷的事儿颠倒一下，也不至于影响小说的本来面貌。

    第三、写小说的时候，应该按照人物性格完成后所要达到的思想和艺术目的，对现实生活提供的“情节”能动地进行提炼与加工，使之深化和广化，使之更有效地为塑造人物形象和表现主题服务。这样才能把小说中的形象塑造得更为扎实、更为典型、更富有感染力。《金贵》在这方面尤其欠火候。“金贵”，是小说的标题，是主人公的名字，也可以说是小说的主题。所罗列的情节，很难贬为虚假：因为这类事件在生活中常见。值得思考的是：用不虚假的情节表现出来的人物金贵，却使人感到不甚可信，疑惑源于作品里只告诉读者金贵做了什么好事，而回避了金贵为什么连续不断地做好事，是什么精神力量支配他这样做事而不是另外的样子？作者几乎是对生活“表面看”，又“表面写”了；不把生活真实的东西炼化为艺术真实的东西，写成的作品就难以产生理想的艺术力量。

    总之，《金贵》的作者以后练笔时，再从人物形象与情节的关系方面多做些探索和努力，他会在写作水平上有更大的进步。

                            1984年8月7日北京通州镇

（说明：此篇短文和《<薛梅>的优缺点》，都是为《鸭绿江》函授中心教材评点学员习作的。）

发表在《小说创作经验谈》。