浩然有关创作杂文

《〈青春正火〉序》

徐文静是一个农村女孩子，是一个文学爱好者；她是三河开展文艺绿化的骨干，是进行写作的积极分子，并且成为有了文学创作成绩的作家。

她出生在三河市最东南边界新集镇的回民村。她家里有一位出嫁的姐姐和一位在家里种地的哥哥。她是家里供养的第一个高中毕业生。一九八七年毕业后，就到地毯厂当了一名女工。

到了一九九○年，我在三河建立文联，第二年又创办了《苍生文学》季刊。三河地处京、津大城市近边，地理条件优越，有风可借。可惜这里的文学事业方面，却是个“不毛之地”。自唐朝建县开始，已经一千多年，中华人民共和国建立，到那时也有近半个世纪，三河这方土地上没有出过一个作家，没出过一本诗集和小说集，两度撰写地方志，涉及到著述方面，都无可奈何地列为“空白”。我们办“文联”，创“刊物”，只能是“白手起家”，从“零”开始。在文联成立的大会上，我就向世人宣布了“文艺绿化”的宗旨，《苍生文学》创刊后，更明白地“亮明”我们办刊的方向，即“让苍生写，给苍生看，抒苍生情，立苍生传”。这些信号，传到三河地毯厂做工的徐文静耳朵里，使她萌动起搞写作的念头。

徐文静在写给《苍生文学》的一篇短文里说：“几年前，我从学生变成一个普通工人，心中总是留恋那书卷气很浓的日子。下了班没有什么事，于是就整天抱着书看。……接触了社会，看的多了，听的也多，心里总有些想说的话，不自觉地拿起了笔，乱写一通。起初，觉得很有意思，比瞎晃、聊大天要充实得多，慢慢的就上了瘾，时不时就想写。……”

当时，《苍生文学》已经出了三期，徐文静才把她的几篇小说稿子送到编辑部。以她的处女作《追求》、《家教》和《桥》等落在我的案头。我看了稿子，发现她很有灵气，是棵好苗子，就马上决定把它们刊发在四期的头条位置。

徐文静“乱写一通”的稿件，第一次变成铅字，当年还被《北京文学》选发了其中的《桥》，从此，徐文静也就加入了我们文艺绿化开垦的队列。

从那以后，“在编辑部的领导不断指点与鼓励下，我懂了许多。我知道文学是一种事业，具有一定的社会责任感。我按老师们说的，不断去观察周围的事物，去体会生活中的美与丑，善与恶。我发现后，就多问自己几个为什么，从多方面、多角度去想，从中发现自己感兴趣的东西。……”

徐文静从不自觉迈上自觉的创作道路，有目的，有主见的观察、体验生活。但是，她的生活是“单调”的“古板”的。每天十个小时以上的工作时间，下了班，回到宿舍才能进行自己的业余创作。而同宿舍里住着三、四位女工。就连一张属于自己的桌子都没有。她只有一张床。坐在小凳子上，趴在床上，拿床当桌子，她才能写作、读书，进入她的创作王国。她的作品就是在众女友吵吵闹闹地热烈声音里，趴在床上，一个字一个字写出来的。

为了使她获得一个有利的创作的环境，编辑部的副主任金城同志和我专程到地毯厂，找她的领导，说明她的情况，给予关照。当时的领导很给“面子”，立即把她从车间调到工会去工作。那办公室里，有了她的一张床。

工会的工作，比之在车间，环境优越多了。徐文静有了读书的时间，有了写作的桌子。她仍如以往，平平静静，不急不火，该工作就工作，该写就写，不能写就看、思考，“从不强迫自己去写什么，总是想写就写，不想写的时候绝不无中生有。”身边有些人有些事，有些了解，就按自己的理解去表现，不赶风头，不追时兴。在这种情况下，她刻苦努力地完成了她如今出版的这本中短篇小说集的大多数篇章。她的成功来之不易。

后来，地毯厂出现了生产“不景气”的局面，遇上了或“下岗”或“再回车间”去工作的问题。这时的徐文静对创作已经“入了门”并加入了廊坊作家协会，决心要在这条路上走下去。在无可奈何的情况下，最后，她决定离开她工作了八年的地毯厂，调到市农村合作基金会去工作（后来借调农工部工作）。

对徐文静的这番选择，我从心里支持。这样可以有条件开阔她的生活视野，可以广泛接触农村生活；多认识一些人，多接触一些事情，这对今后的创作发展是极为有利的。

这次，出版社决定出版徐文静第一本中短篇小说集，是一件可喜可贺的事。这是徐文静的成功，是农村文艺绿化工程的胜利，证明三河市这片黄土地上又成就了一位女作家。我们大家都为她高兴。

我们说徐文静“成功了”，只是说她“入了文学的门”，这成功是初步的。今后应当把创作目标再定得高一点，把胆子放得再大一点。要有大的气魄，要有担负跨时代的创作担子的勇气和实力。首先要把生活根基打结实，把握住农民今后的思想走向；有了把握，才好如实的表现。

我们希望徐文静不断进步，取得最大的成绩和成功。

                          一九九九年四月九日泃河湾

发表于《苍生文学》1999年第2期。编入中国文联出版公司1999年5月《青春正火》