浩然有关创作杂文

《〈多情岁月〉序》

八十年代初，为酝酿写一部新时期的长篇小说，我到廊坊地区走访，就听人介绍，大厂回族自治县有一位小说作者潘嘉章，从六十年代就开始发表儿童文学作品，直至九十年代我在三河搞起“文艺绿化工程”，才跟潘嘉章结识，并且你来我往地交流多了起来。

嘉章为人老实厚道，又是个大忙人。不论他担任宣传部副部长，还兼任文联主席，还是调到县里的广播电视局做领导工作，常常被派去搞“中心任务”，他都没有忘记做“文学的梦”。他太爱文学创作事业了。从小伙子的时候就爱，一直爱了几十年。每日他得忙“正业”的工作，除了工作之外，他不是读书就是执笔，甚至连吃饭的时间在心里都掂量他的故事和人物，琢磨他的描写和词句。

我在三河创办《苍生文学》，嘉章寄来的却不是儿童文学，而是表现成年人的故事和人物。问他为何放弃轻车熟路不走？他老老实实地回答：“我已经离开了教育战线，离开了孩子，只可告别儿童文学。我必须写熟悉的和能够熟悉的东西。”

最近两年，潘嘉章好似有些沉寂，实际上他在埋下头去，辛勤地笔耕劳作。年末岁尾之际，他忙匆匆地来到泥土巢，把一包打印整齐的稿件放在我的面前。

潘嘉章要出版他的选集，要向家乡父老和文艺界的朋友们展示他的劳动收获了。

这本《多情岁月》收入他的六个中篇小说新作，三篇是历史题材，三篇是现实题材。不论写历史的内容，还是写当今的内容，篇篇都是反映农村生活的——现实的，作者就是生活在现实之中，只要深入体会，新鲜的素材自会汲取；历史的，也不过是本世纪四十年代日本军国主义侵略中国那段发生过的事情，嘉章虽没有亲身体验，但有刻骨铭心体验的、至今还健在活着的人还有不少，他可以通过“访问”这样的间接方式去体验。嘉章坚信创作素材的唯一源泉是生活，所以，他认真地跟有实践经历的人们去“间接”体验，就获得所要写的材料。

嘉章在艺术方面也一直崇尚民族化大众化的传统。他写小说就是说故事给别人听。没有故事情节的着意编排，小说就写不出来。因而他的小说都写得有头有尾、有前因有后果，环环相扣。所以很投群众的脾气、爱好和欣赏习惯。但是小说的情节发展得随着人物性格的发展而变化；而人物的性格发展有它的特定的根据，根据必须合情合理，符合它的规律。否则硬往作者编排好的故事上拧，就会造成生硬、不合理，让人读了感到虚假不可信。潘嘉章的小说有没有这种毛病呢？提出来仅供参考。

                           一九九七年十二月十四日匆匆于泥土巢

                     全文完

发表于：《苍生文学》1998年第2期。编入远方出版社1997年12月《多情岁月》（改题《序》）。