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郭懋介作 田黄石山居即景薄意摆件 3680万元成交,创田黄石纪录

(2013-10-29 11:39:25)
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李玉

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分类: 拍卖

郭懋介作 <wbr>田黄石山居即景薄意摆件 <wbr>3680万元成交,创田黄石纪录

 

 

作者 -- 尺寸 高7.2cm
作品分类 玉石器>摆件 创作年代 暂无
估价 咨 询 价
成交价
  • RMB  36,800,000
  • HKD  46,641,318
  • USD  5,520,000
  • EUR  4,048,000
专场 田黄珍品专场 拍卖时间 2013-10-27
拍卖公司 福建东南拍卖有限公司 拍卖会 2013秋季艺术品拍卖会

 

 

福州2013年秋季艺术品拍卖大戏上周六正式开锣。上周日晚的田黄石专场拍卖会上,已故中国工艺美术大师郭懋介雕刻的田黄石薄意摆件《山居即景》以3680万元成交,一举夺得当日标王,不仅创当代印石最高成交价格,并且以9.44万元/克创福州本土顶级田黄石单克价格纪录。

据悉,这枚田黄石摆件重达390克,是近年来市场中极其罕见的珍藏,因此,直到拍卖前最后一刻,才公布起拍价。

这枚田黄石摆件以2000万元起拍,经过多位买家轮番竞价,最终被特殊号牌9999号藏家一槌定音。

 

作为“石帝”,坊间一直用“一两田黄十两金”来形容田黄石的珍贵,尤其是上等的田黄石,每克价格可高达上万元。在今年中国嘉德春拍中,一枚2011年福州秋拍拍卖过的131克的田黄石素方章,以1322.5万元成交,创下田黄石单克10万元的纪录。

田黄石在拍卖场上价格屡创新高,有业内人士分析称,主要是因为田黄石资源极其稀缺,加上由于大部分田黄石爱好者购入后一般很少再上市流通,而追求的人却越来越多,价格自然屡创新高。据业内人士分析称,受整体经济大环境的影响,今年福州艺术品秋拍的成交呈理性,尽管成交率有所下降,但精品表现依旧坚挺,显示出良好的投资潜力,未来收藏趋势还是应坚持精品路线。

 

                   这件作品所采用的田黄石石质温润,色彩明艳,六德兼备,加之几近八两的重量,不可不谓田黄石中的上上之品。作者将石材的各个面全都进行了不同程度的薄意雕刻,形成了一幅宏大的“山居即景”图卷,最为神奇的是,这些不同面的薄意之间,在相互衔接的同时又能独立成为一幅小景,各有侧重。落款一面作为薄意的主题中心面,雕刻了一株古松——作者着意夸大了古松的外形,在远山近水的衬托下使整个画面具有很强的纵深感。作者对古松树皮的斑驳质感进行了精细刻画,经过风水日晒而干燥龟裂的树皮犹如鳞片重叠,错落分布在树干上的大大小小的树瘿,或在松枝上随风拂动、或在树干上盘曲缠绕的纤长松萝,深深地扎在山石上、强而有力的根须,处处都在突出了古松的苍老与坚韧,栩栩如生。松树下欹斜的山石露出一角风景——荷柴而归的樵夫正弓着身子走过一座独木桥——木桥窄而扁,樵夫的脚步却极为稳健,显示其胸有成竹的气度。而古松的另一侧突出的山崖上则又是另一种风景:几位老者随意盘坐,仿佛在畅谈哲理,又仿佛在眺望远山,山崖下重叠的峰峦之间隐隐露出几处飞檐翘角,在恍若仙境一般的景致中平添了几抹“烟火气”。作者以古松旁的柳树作为田黄石不同块面的过渡,似乎要与正面呼应一般,背面的中心依然是一株擎天古松,只是这株古松的造型更为奇特,在树干下方自然地分出两支,勾勒出弯月形的空间,在这空间中作者同样点缀了几处山居,松树下方则露出缓缓淌过一江流水,撑船的渔夫、牵牛的牧童,都充满了乡野的淳朴自然之美。而石材的底部则又有一番天地,摇摇摆摆列队而行的大鹅,以及依山石盘坐的游人、小童,在石材的自然起伏曲折中勾勒出一幅恬淡中带着生气、恢宏中蕴含质朴的山居即景图。观赏这枚田黄珍品,令人不由得赞叹一代宗师郭懋介精妙的构图和娴熟的刀法,还有他对田黄石天然肌理的运用,无论是松树斑驳的树皮、岩石上成片的苔痕,远处笼罩在云雾中的山居,都充分利用自然的色彩和质感,更为画面添上了清雅隽永的气息,充满大家风范。

款识:戊寅春,石卿戏作山居即景书于仙山下。
附:原作证明书、拓片
             郭懋介(1924-2013),福建福州市人,又名茂介,字石卿。师从林友竹,擅长人物圆雕及浮雕、薄意,兼工篆刻、书画,以雕刻薄意而著称。作品题材广泛,技法上得师法而有新意,文学艺术底蕴深厚,艺术境界高远,融诗书画篆刻于一炉。曾多次应邀赴海外展览,作品深得海内外收藏家青睐。2002年寿山石雕作品《羲之爱鹅》获中国华东工艺美术精品奖金奖。曾为中国玉石雕刻大师、中国工艺美术大师、福建省工艺美术大师、省民间艺术家、高级工艺美术师、福州市工艺美术特级名艺人。曾任中国宝玉石协会理事、福建省寿山石文化艺术研究会顾问。
               刚接过这枚《山居即景》,手头一沉,这是一块极好的田黄冻,390克,几近八两的重量,捧在手里很是压手。作为一个痴迷寿山石的玩家,上手这样的田黄,哪里会有不激动的?这块田黄刻的也是极好,是石卿(郭懋介)先生的作品,雕刻于1998年。如何好法?除了画意、刀法这些很见功力的表现外,这件作品还流露了充沛的情感——那种如沐春风般欢悦的情绪洋溢于画面的每一方景色。这也的确是一件描绘初春时节的作品。沉浸在石卿先生的观想里,仿佛我们这些看客也已置身其中,成为这方景致中的某个人物。
             像这样能够引发观者代入感的作品在寿山石雕中还是不多见的。大多数石雕艺人只能表现静止的画面,因为他们临摹的就是静止的事物;能够捕获瞬间的动态并在作品中表达出来,已拥有难得的观察力和表现力;而情感的融入最是困难。毕竟石雕不似书画。书画只要掌握扎实的技法,情绪就有可能通过笔墨瞬间迸发;寿山石雕的创作则慢上许多,每一刀的刻划都需要冷静和严谨,尤其是薄意雕刻,往往作品还未完成,情绪或许已经平复。我们常说,寿山石雕是“戴着镣铐的舞蹈”,意指寿山石天然的色彩、纹理和瑕疵常常会限制雕刻家的发挥;而石雕艺术若要表达情感则更为不易,技法严谨的施展所耗的时间必然会将情感逐渐消磨殆尽,从这个角度来看,雕刻本身即是戴着镣铐的舞蹈。石卿先生显然是一位能够将自己情感从容表达的雕刻家,在这件作品里,他将饱涨的热情缓缓地释放,不疾不徐的向我们描绘初春的田园山水,他就像作品中坐在山石上清谈的老者,仿佛在诉说他记忆中的美好,又隐约觉得,这里就是他内心深处的向往,直到我们流连忘返之际,这幅薄意图卷也勾勒完毕。石卿先生于画中的崖壁题款说“戏作山居即景书于仙山下”,令人不觉莞尔,可是也莫明的有些失落,景色已经游览完毕,却依依不舍,那种心情就好像踏青玩疯了的孩童绝不肯回家一般。
——李玉山
390g

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