中国古代诗歌发展史概述

上古——口头歌谣

先秦——诗歌发展的两大源头:《诗经》和楚辞

A、我国最早的诗歌总集《诗经》体制：“风、雅`、颂”三部分,“国风”现实主义的精华表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、 兴（起兴）句式四言为主，语言双声叠韵。      《氓》《采薇》《硕鼠》。

B、中国浪漫主义的先河——楚辞,在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体。

  楚辞体的特点：1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩

2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方色彩

3、楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长

  4、常用语气助词“兮”（句末：加强整体语气，句中：表停顿）

                  奠基人、最早影响最深远的爱国诗人——屈原。

                  代表作：《离骚》《国殇》（选自《九歌》）《天问》

汉代——汉乐府《陌上桑》《孔雀东南飞》,乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。乐府民歌内容：继承《诗经》现实主义传统.《上邪》《陌上桑》。

语言：朴素自然，活泼生动。

句式：五言为主。

       （汉末）文人五言诗《古诗十九首》（《涉江采芙蓉》）

         《古诗十九首》代表了汉代五言抒情诗的最高峰。

魏晋南北朝——

1、建安文学：三曹（曹操《短歌行》 、曹植、曹丕 ）

             建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）

               （文学特征：建安风骨、汉魏风骨）

2、两晋文学：西晋：左思

            东晋： 陶（陶渊明：开创了田园诗派）

                   谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）

3、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）

           南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关

                    代表作《西洲曲》

           北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率

                    《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）

           文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信

唐诗宋词元曲

唐诗    

古体诗   与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。

古风只有“歌”、“行”、“吟”三种载体。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

近体诗    又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体。为有别于古体诗而有近体之名。指唐代形成的格律诗体。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。在中国诗歌史上有着重要地位。

近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句《登岳阳楼》、七言八句《蜀相》《书愤》《旅夜书怀》）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点： 1、每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘” 2、除首尾二联外，必须要对仗； 3、一韵到底的平声韵。（首联、颔联、颈联、尾联）

初唐四杰：王勃（《滕王阁序》）、杨炯、卢照邻、骆宾王

          陈子昂:建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。 《登幽州台歌》

          张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝”

盛唐       诗仙:（李白）、诗圣（杜甫）

           山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）

           边塞诗派：高适、岑参、王昌龄

中唐      韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪）

元白      元白（元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易直白）

          李贺（人称“诗鬼”——诗歌的风格特征： 诗境诡谲）

晚唐      小李杜：李商隐、杜牧

宋词 

词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于唐，定型于五代，盛于宋。按长短规模分，词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。

宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类,还有一种为花间派。

婉约派的代表人物：柳永、李清照、秦观、晏殊、晏几道、周邦彦、姜夔等。

豪放派的代表人物：苏轼（开创者）、辛弃疾、岳飞、陈亮等。

花间派的代表人物：温庭筠等。

婉约派主要特点

　　主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。

豪放派的特点

大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。

元代——元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴）

清代——清诗（龚自珍）、清词（纳兰性德）

综上所述，中国诗歌的发展史大致是：歌而诗，诗而词，词而曲。