哈特·克兰（Hart Crane, 1899-1932），又译哈特·克莱恩，美国当代著名诗人，生于俄亥俄州一个糖果制造商家庭，父母关系紧张，最终离异。他便随外祖父居住在古巴以南的派因斯岛上。　

克兰13岁时便开始写诗，17岁发表第一首诗，记录了他紧张的精神状态和同性恋倾向。由于他生活境况不佳，克兰越来越多地饮酒，后来他终于和家庭关系破裂，独自到纽约谋生，在那里接触了一些文学界名人，银行家卡恩给他提供资助，以使他能专心从事写作。他因此创作了大量诗歌，1924年发表了爱情诗《远航》（Voyage），1926年出版了第一本诗集《白色房子》（White Buildings）。1930年他的代表作长诗《桥》（Bridge）出版，当时的美国诗歌环境是现代主义诗风的强盛期，而哈特•克兰是一个高浪漫主义风格的诗人，可谓身在一个相当不仁慈的环境中，评论界对《桥》的评价褒贬不一，这使他情绪沮丧，再加上他长期以来精神压力很重，最终在他从墨西哥回纽约的途中投海自尽，时年33岁。

克兰是一个深具难度的诗人，擅长运用极具张力的隐喻和典故。他的特征性隐喻逻辑结合了其超验渴望和高度祈愿的风格，予人一种有时拒绝松开的紧实的密度感。他的“修辞法”或者说语词的自我意识是惊人的，显示出和马洛、霍普金斯及艾略特的亲缘关系。他具有酒神精神人格和俄耳甫斯式的厄运渴望，但对于自己的作品，他是一个强迫性的修订主义者，一位审慎精微的艺术家，其诗艺达到了美国诗歌所能够提供的极致。在他身后，经过一代高浪漫主义批评家们的努力，克兰声誉日隆，现在已被公认是爱默生、惠特曼、迪金森、弗罗斯特、史蒂文斯、艾略特这个序列中重要的美国诗人。《桥》亦成为美国文学史上最重要的诗作之一

《桥》（Bridge, 1930）是克兰的代表作，也是美国文学史上的重要诗作。作品中的桥是指的布鲁克林桥。1924年克兰在纽约住的公寓正是此桥的设计师曾经住过的，从窗口可以看到桥的雄姿。全诗由一首序诗和8部分（共15首诗）组成。

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桥•序诗 

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多少拂晓，因颤动的休息而受冻， 

海鸥的翅膀俯冲忽又旋身向上 

洒下散乱的白环，在被锁住的 

海水之上高高地建起自由神像—— 

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然后，在完美的曲线中消失， 

像幻景中的帆一般穿过 

几页只待搁开归档的数字； 

——直到电梯把我们从白昼降落…… 

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我想到电影，场面壮观的技巧 

大群人俯下身来面对闪闪的景色 

从未发现真情，却在同一银幕上 

匆匆地向另一些眼睛又作语言。 

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而你，跨越海湾，银色的步伐， 

太阳好像跟着你走，你的脚步 

却留下一些运动没有使用—— 

你的自由暗中把你自己留住！ 

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从地道，小屋或阁楼上跑来， 

一个疯子高速飞跑冲向栏杆， 

一个歪倒，尖叫这，衬衣像气球 

一个玩笑从无言的商队里跌落。 

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正午中桁梁的空隙漏入华尔街头 

像乙炔灯把天空烧裂成齿状， 

驾在云头的吊杆整个下午转动…… 

你的巨缆吹静了北大西洋。 

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晦暗，就像犹太人的天堂， 

你的奖赏……你授予的 

无名爵位连时间都无法解除； 

你显示了振荡的缓刑和赦免。 

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哦，狂想熔铸的竖琴和祭坛， 

（单靠辛劳怎能调整你合奏的弦！） 

限制所预知的可怕的门坎， 

漂流者的祈祷，情人的哭泣—— 

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汽车灯光又掠过你流畅的 

不间断的语言，星星洁净的叹息 

环连起你的路径——凝聚的永恒 

我们看到夜被你的手臂托起。 

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我在桥墩上，在你的影子上等待， 

在暗处你的影子变得十分清晰。 

城市燃烧的包裹全解开了 

白雪已经淹没铁的岁月…… 

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哦，你屋面，就像你身下的水流 

穹盖着大海，和草原做着梦的土地， 

有时你猛降到最卑微的我辈身上 

用一种曲线性把深化借给上帝。 

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外婆的情书 

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今夜没有星星 

只有回忆之星。 

这可是细雨缠绵下 

多少事让人回忆。 

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甚至还让人想起 

我母亲的母亲 

伊丽莎白写的信， 

在屋顶下的角落 

塞了多少年 

早已发黄变脆 

随时会化掉，像雪。 

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时间那么遥远 

脚步必须放轻。 

信悬于一根看不见的白发， 

颤抖，像白桦树枝在风中哭泣。 

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我问自己 

“你的手指那么长 

能弹已成回音的琴键： 

寂静的力量那么强 

能把音乐带回声源 

再传回给你 

就像传给她？” 

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但是我还得拉着外婆的手 

领她穿过那么多她不懂的东西； 

我迟疑。雨依旧打着屋顶 

那声音像怜悯的笑，很轻。 

选自《白房子》（1922） 

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黑手鼓 

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地窖中黑人的利益在世界 

关着的门上看到迟延的判决。 

蚊呐在瓶子的阴影里折腾， 

蟑螂测量着地板上的缝隙。 

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伊索，被迫思考，他发现了 

一个有龟，有兔的天空； 

狐尾和猪耳在他的坟头， 

把神秘的咒文混入风中。 

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那黑人，被抛弃在地窖中， 

在一个黑暗的中央王国漫游， 

一边是他挂在墙上的手鼓， 

一边是在非洲很快长蛆的尸首。 

选自《白房子》（1926） 

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北拉布拉多 

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巨冰倾斜的土地 

被石膏般灰白的天空拥在怀里， 

把自己静静地 

抛入永恒。 

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“从来没人来赢取你， 

或者让你闪光的 

胸脯上微微起点红晕？ 

你没记忆吗，哦黑暗的光明？” 

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寒气噤口，只有时间变化， 

旅程终点没有春天—— 

没有生，没有死，没有时间和太阳 

来给你回答。 

选自《白房子》（1926） 

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岛上采石场 

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方被单——他们把大理石 

锯成平板，在那山脚 

道路转弯处的采石场上， 

笔直的路好像撬进石缝，那粗暴的 

尖矛般的大理石，和远处的 

手掌一起，插进日暮那高耸的大海，可能 

也插进人类世界。在某些时刻—— 

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黄昏就是这种时刻，似乎这岛在升起，漂浮在 

印第安温泉上。在古巴的黄昏，眼睛 

沿着笔直的路，走向雷电—— 

这干燥的路银光闪闪，伸向采石场的阴影， 

——有时候，似乎眼睛烧得如此坚硬、兴奋， 

不走上那往右边颤抖，远远离开大山的 

山羊走的小道——不走向眼泪，不走向睡眠—— 

而是走进永不哭泣的大理石。 

选自《白房子》（1926） 

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归来 

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大海陡立，像钟楼……我听到风 

分享咸水，飞旋出圆柱状的吻 

像倾盆暴雨——巨浪搏岸，切开 

我们的心胸——我——你，切开我们生来就有的力量…… 

（以上赵毅衡 译 ）

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传  奇

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犹如镜子被确信的无声

事实陷入无言中……

我不准备忏悔；

也不配上相应的遗憾。飞蛾

无非躬身于静寂的

哀告火焰。颤栗

在纷落的白色雪片里

亲吻，——

唯它配得到全部嘉许。

将有人知晓

这砍劈，这灼烧，

但只能是那个

又一次耗尽了他自身的人。

又一次，双倍的

(再次，那冒烟的纪念物，

流血的幻象！)已然重临。

直到明亮的逻辑赢了

阒寂无声如同镜子

所被确信。

然后，一滴一滴，腐蚀性的，完美哭喊

将奏出某种不间断的和声，——

残酷不屈的雀跃，为所有那些

将他们青春的传奇带入正午的人们。

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行为的象征物

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半岛附近漫游者踞坐，写生

起伏的河谷墓地。正当使徒施予

救济于恭顺者，火山喷发

冲出硫磺和金灿的岩石……

这是那快乐搭乘惊人的掩蔽物

诱引生者进入精神的大门。

宣讲者领悟宇宙万物

向人众播扬其绝对律法。

使徒经由训戒传递思想

碗与杯灌注崇敬盈满历史学家，——

暗灰的口唇纪念精神的大门。

漫游者后来择此地为休憩之所

那里大理石状层云撑起大海

那里最终诞生一位被选中的英雄。

那时夏季消逝，烟雾散尽。

海豚们静静嬉戏，拱起一弯弯海平线，

但只是为精神的大门筑起记忆。

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果园抽象画

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枝上的苹果是她的欲望——

闪光的悬浮，太阳的仿拟。

树枝高高攫住她的呼吸，她的声音，

在倾斜中那沉默地清晰诉说，和她

头顶上方枝桠上升起的枝桠，模糊着她的眼。

她是树和其根根绿色手指的囚徒。

于是她开始梦见自己是树，

风拥着她，波动她年轻的叶脉

向着天空和它急遽的蓝托举起她

将她手的热切淹没在阳光里。

除了脚下的青草和投影之外

她别无回忆，亦无恐惧，无希冀。

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河的休眠

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柳树送拂和缓之声，

风的萨拉班德舞曲刈割草地。

我从未能忆起

那些夷平沼地的沸腾、持续劳作

直到岁月将我带至大海。

旗帜，杂草。还有对陡峭凹壁的记忆

那里丝柏分享正午的

暴虐；它们几乎把我拖进地府。

而攀爬在硫磺梦中的巨大海龟们 

已屈服，当太阳淤泥涟漪泛起

星裂开它们……

有多少我本当交换！漆黑的峡谷

和山中所有的奇异窠巢

那里海狸学会缝缀和啃噬。

我曾进入又迅速逃离的池塘——

现在我谙记它垂柳歌唱的塘沿。

而最后，在那记忆中一切都在看护；

在我最终灼热膏油般流淌，射放烟雾

经过的城市身后

季风贯切三角洲

抵达海湾的大门……那儿，堤坝之上

我听见风削凿蔚蓝，像这个夏天，

众柳不再能支承更多的平稳之声。

选自诗人读诗