韩世昌的崑曲“默片”

何华

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《游园惊梦》剧照
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《刺虎》剧照

一直以为“崑曲大王”韩世昌没有留下影像，关于他的种种只能通过文字领略。幸运的是，最近得知他留下了《惊梦》、《刺虎》、《闹学》、《思凡》的演出实录，虽是“默片”（由他的弟子配音），画面也不甚清晰，但至少可以看到他的表演了。通常都是“音配像”，这次却是“像配音”，很新鲜。

“十部传奇九相思”，崑曲主要是生旦爱情戏，这句话适合南崑，但北崑不同。北崑流行于河北高阳一带，燕赵多慷慨悲歌之士，北崑相比南崑显得粗犷豪迈，武生戏、花脸戏较多，水浒戏、三国戏较多，譬如林冲夜奔、醉打山门、单刀会、挡曹等。但北崑因为有了韩世昌，就不能说旦角戏弱了，相反，韩世昌的出现大大提升了北崑旦角的地位与艺术水准。

北崑自有北崑的优势，唱腔有一股子冲劲，甚至有侉音（又从“侉音”延伸出“侉步”），这些不是缺点，反而是它的魅力所在。我们不能拿南崑的标准来衡量北崑，这是最起码的见识。但偏见总是有的，当年梅兰芳演崑曲也被南边的行家说三道四，觉得不够正宗。梅兰芳后来找俞五爷俞振飞指点崑曲，并和他合作演出游园惊梦，这是梅兰芳的智慧，他心里一定想：你们可以说我梅兰芳崑曲不到家，“俞家唱”可是最正宗高雅的，我和俞振飞搭档，至少意味着我也是接近正统的。以上只是推测。实际上，他也确实从俞振飞那里获益匪浅。抗战期间，梅兰芳避居上海，除了不想为日本人演戏以示明志之外，也趁在南方的良机，学习正宗的崑曲。

韩世昌早年演唱有冀中口音，后来拜吴梅、赵子敬为师，大有改进。他演《惊梦》，“没乱里春情难遣”一句，做工真是到家了，表情、手势、身段恰到好处，无一不佳。以前听张继青唱这曲“山坡羊”，必得掌声，再看韩世昌的录像，其表演的韵味实在太迷人了，南北各有特色。

《刺虎》一折是韩世昌的拿手戏，尤其是“变脸”（与川剧变脸无关）堪称一绝。面对“一只虎”李固时强颜欢笑、虚与委蛇，背对时则目眦欲裂、愤怒仇恨。韩世昌的变脸绝活得到了很多行家的称赞。俞振飞说“从前我在北京，看过韩世昌同志的《刺虎》，他饰演费贞娥，在和‘一只虎’拜天地时面部表情的变化（背着‘虎’是咬牙切齿的，对着‘虎’忽又眉开眼笑），我直到今天还不能忘记。”赵景深先生也写道：“演《刺虎》里的费贞娥，他充分表现了‘两面脸’，就是当着李固的面，含笑相迎，背过脸来，立刻就是眉宇间一团杀气，满腔的怨恨，都在面部表现出来了。”从上述文字可以推测韩世昌《刺虎》的眼睛功夫炉火纯青，如今看到这段影像，证实了韩世昌的表演名不虚传。但“变脸”并非崑曲美学的核心，崑曲还是以含蓄优雅为其极致追求。北崑当年在冀中乡村演出，变脸这种带“炫技意味”的夸张表现形式，应该很受老百姓欢迎。

北崑出身的刘静（现为中国艺术研究院研究员）演出的刺虎，继承了韩世昌的传统，非常精彩，刘静的武旦背景，也使费贞娥这个角色增加了几分飒爽英姿。刺虎里有一句唱词：大明朝有个女佳人。依我看，她不仅是女佳人也是女英雄。北崑曲目确实刚烈：“三刺三杀”（刺虎、刺梁、刺汤、杀惜、杀嫂、杀山），颇为血腥，“刺杀旦”也算是北崑的强项。

当然，韩世昌的六旦（贴旦）演得最是成功。譬如《闹学》里的春香，《学舌》里的胖姑，《拷红》里的红娘。他一把年纪的时候，仍然演出了“花面丫头十三四”的举止和神态，了不起。