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     用于各种祭祀、宴飨和各种典礼和仪式场合的饪食烹煮青铜器礼器又是源于在新石器时期的陶炊具。

 宋代定窑的牙白、临汝窑的粉青、耀州窑的橄榄绿、龙泉窑的梅子青，是不是也仿制了玉料的自然原色（见图十三^<12>、图十四^<13>、图十五^<14>、图十六^<15>、图十七^<16> 、图十八^<17>、图十九^<18>、图二十^<19>）？

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      图十三  定窑白釉刻花渣斗                 图十四  白玉回纹璧  清代  

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  图十五 临汝窑青釉花口瓶             图十六  青玉蒲纹兽面纹璧  汉代

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  图十七 耀州窑橄榄绿釉刻牡丹纹折腰盘          图十八  玉斧新石器时期

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         图十九  龙泉窑梅花盏                     图二十凤鸟玉尊清代

 钧窑的玫瑰紫在古玉的彩沁中也能找到踪迹（见图二十一^<20>、图二十二^<21>）。

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    图二十一  钧窑玫瑰紫长方花盆              图二十二  兽面纹牌饰 春秋

耀州窑和定窑的酱釉色同样在古玉器上有所显现（见图二十三^<22>、图二十四^<23>、图二十五^<24>、图二十六）。

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         图二十三  耀州窑酱釉碗                   图二十四  玉羽人  商晚期

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         图二十五  定窑酱釉盖碗                     图二十六  彩沁玉璧

 汝窑的“蟹抓纹”“蝉翼纹”、哥窑的“金丝铁线”、官窑的瓷器网格纹图案，说不定连玉器的绺裂和沁色线纹都仿制了（见图二十七^<25>、图二十八^<26>）。

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       图二十七  哥窑花口洗                     图二十八  官窑龙纹印花洗

 有意思的是唐代的白釉和青釉都有玉璧形底碗(见图二十九^<27>、图三十^<28>)。 

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     图二十九 青釉玉璧形底碗               图三十  邢窑白釉玉璧形底碗

 呵呵，宋代瓷器是在唐代的瓷器基础发展而来的。宋代陶瓷模仿了玉礼器、青铜礼器的造型，仿制了古玉的玉色、沁色、绺裂纹饰，这算不算是随着新的技术的发现、发明和发展，用人工合成的瓷质釉色，传承丰富了陶瓷文化的保藏，并赋予其艺术生命新活力的一个闪亮点或里程碑呢？特定的时间、特定的环境造就了特定的人物和工艺。这就是汝窑天青色瓷登峰造极，前人和后者均无法企及的原因吧（见图三十一）<29>？！ 

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                       图三十一  汝窑三足樽承盘

注：

<1>.<6>.<10>.<12>.<20>.<22>.<24>.<29>.参考《故宫陶瓷馆》故宫博物院编艺术家出版社 2009年12月，第131页、第158页、第146页、第148页、第142页、第155页、第145页、第130页。

<2>.<3>.<19>.参考《中国艺术收藏鉴赏百科全书玉器卷》 史树青总主编  收藏家杂志社 编 北京出版社出版集团 北京出版社 2005年5月第1版，第18页、第19页、封面。

<4>.<8>.<25>.<26>.参考《古瓷收藏入门百科》叶佩兰主编 吉林出版集团有限责任公司 2006年1月第1版，第35页、第36页、第36页、第40页。

<5>.<7>.参考《中国玉器全集_（上）原始社会 – 春秋·战国》杨伯达主编 河北美术出版社 2005年1月第1版 2009年10月第3次印刷，第66页、第73页。

<9>.<11>.参考《中国艺术收藏鉴赏百科全书铜器卷》史树青 总主编  收藏家杂志社 编 北京出版社出版集团北京出版社 2005年5月第1版，第15页、第34页。

<13>.<14>.<15>.<17>.<21>.<23>.参考《古玩鉴识与投资》史树青主编 山西教育出版社 2006年1月第1版，第168页、第140页、第150页、152页、第164页、第162页。

<16>.<18>.参考《中国瓷器收藏与鉴赏百科全书》 谢天宇主编 天津古籍出版社 2004年7月第1版，第606页、第259页。

<27>.<28>.参考《故宫·上编》故宫博物院编紫禁城出版社，第121页、第127页。