孤平的意思是：

    一句诗里除去结尾的字以外，不能只有一个平声字，如果只有一个平声字，就是孤平。比如：黄鹤一去不复返，这句就是孤平，除去返字，全句就黄字一个平声字，其余全是仄声字，这就是孤平。

 

   所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。《诗词曲词典》：“孤平”，诗律术语。律诗大忌。五律中“平平仄仄平”句型的第一字、七律中“仄仄平平仄平”句型的第三字，必须是平声，否则就是“犯孤平”，也就是说，除了韵脚之外，只余一个平声，是不许可的。倘若用了仄声字，则要采取“拗救”的办法。 

由上，在诗律中可分析出“孤平”的以下几个概念：

【一】、“孤平”是“律诗大忌”，所谓“大忌”即不允许出现，不允许出现就不存在对句再去救“孤平”。 

【二】、“孤平”是特指五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”而言的，也即说明“一、三、五不论”的说法在这两种句形中不适用。

【三】、五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句形在律诗中是“韵脚”句，除五言平起首句入韵和七言仄起首句入韵式在首联出句用以外，其余都在对句使用。 

【四】、在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字需将仄声字换成平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句必须自救。 

【五】、在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字需将仄声字换成平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句必须自救。为啥么本句必须自救？综合分析（仅个人分析认定，恐怕还没有人能找出剽窃或盗版的依据），“孤平”在诗律中的“大忌”是与声律韵格的“韵格”相悖的。

     我们知道，律诗一般是押平声韵的，所以五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”都是“韵脚”句，律诗在“韵脚”句上的声律平衡要求相对严格，“一、三、五不论”的说法不能在“韵脚”句的“平平仄仄平”或“仄仄平平仄仄平”中适用，因为如果这两种“韵脚”句若“一、三、五不论”，就等于打破了这两种“韵脚”句的声律平衡，本句自救就是为了保持这两种“韵脚”句的声律平衡，以达“韵脚”句声律的流畅和谐。

     其实,按声律的原理要求,孤平句只所以在律诗中犯忌,就是除了韵脚的平声字外,整句中没有连续紧连的两个平声字在一起,朗诵的起伏过大而不平稳,与其它押韵句不协调而不允许出现。清嘉庆十年进士周济《介存斋论词杂著》中说： “‘上’声韵，韵上应用仄字者，‘去’为妙。‘去’‘入’韵，则‘上’为妙‘平’声韵，韵上应用仄字者，‘去’为妙，‘入’次之。叠则聱牙，邻则无力。” 

请注意：

“‘平’声韵，韵上应用仄字者，‘去’为妙，‘入’次之。叠则聱牙，邻则无力”。“平平仄仄平”句若成“仄平仄仄平”，除了第一字的小拗外，韵上两仄声的“叠则聱牙，邻则无力”就显得尤其突出，无论这两仄声是“去去”或“去入”、“入去”，“聱牙”和“无力”都因首字的小拗而更突出。本句自救成“仄平平仄平”，就没有了韵上两仄声的“叠则聱牙，邻则无力”感觉，故利弊相抵，平衡保持，韵律流畅。

     再者，律诗八句中有四或五句是“韵脚”句，押韵是“韵脚”句之间的连贯性四或五句的声韵关系，不仅仅是两对句之间的事，保持了“韵脚”句的声律平衡，就保证了律诗整体的声律平衡，所以，“韵脚”句的声律平衡不可打破。“韵脚”句的声律平衡的不可打破，即是律诗整体的二、四、六分明原则的总汇。

 

什么叫犯孤平。举个例子：

     所谓孤平，指的是平脚的句子----五律“平平仄仄平”这个格式和七言“仄仄平平仄仄平”的句型中，除了韵脚的平声字之外，不能只有一个平声字。如果只有一个平声字，就是孤平。就是说，五言句的第一字、七言句的第三字必须用平声，而不能用仄声。孤平是律诗的大忌。在唐代的律诗中，几乎可以说绝对没有孤平。

王力先生亲自组织学者在《全唐诗》里寻找犯孤平毛病的律句，

结果只找到两个例子： 

“醉多适不愁。”（高适：淇上送韦司仓）； 

“百岁老翁不种田。”（李颀：野老曝背）。 

“醉”字应平却仄了，“老”字也是应平而仄了。这两句犯了孤平的律句，也许是高适、李颀属一时疏忽所致，也许是故意用古诗所容许的平仄，因为高、李都是盛唐初期的人，当时诗律未细，可能也是一个原因。不管怎么说，在唐宋千万首诗中几乎找不到犯孤平毛病的句子，已经足以证明孤平是诗人极力避忌的一个毛病。科举时代，试帖诗不论作得多么好，如果犯了孤平，就算不及格。 

下面是四种固定格式： 

【1】、平起平落（首句入韵）： 

(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。 

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 

如，李白 下江陵： 

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 

【2】、仄起平落（首句入韵）： 

(仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 

(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。 

如，曾几 三衢道中 

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。 

【3】、平起平落（首句不入韵）： 

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。 

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 

如，刘禹锡 石头城： 

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 

【4】、仄起平落（首句不入韵）： 

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 

(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。 

“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”属于犯了孤平。 

【5】、平起平落（首句入韵）： 

(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。 

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 

所以是孤平了

孤平怎么拗救：

①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。

如杜甫的《天末怀李白》的首句：

凉　风　起　天　末，

平　平　仄　平　仄

王维《观猎》的尾联出句

回　看　射　雕　处，

平　平　仄　平　仄”

以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句

庾　信　平　生　最　萧　瑟，

仄　仄　平　平　仄　平　仄

都属于这种情况。

注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：

平平平仄仄→平平仄平仄；

三拗四来救，一定要记得。

②孤平拗救──在（仄仄）“平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。

　　

如，“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄）,不过这样一来，对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为仄仄仄仄平平仄）”，在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，即第三个字必须变成平声字。所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。

　　

典型的例子如白居易的《草》

野火烧不尽，春风吹又生

仄仄平仄仄，平平平仄平

（对句第三个字变成平声字，即“吹”救“不”）、

陆游《夜泊水村》的

一身报国有万死，双鬓向人无再青

仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平

（对句第五个字变成平声，“无”救“万”）

因为五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的“三”“五”位置上补平！

③两救──如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。

如陆游《夜泊水村》的

一身报国有万死，双鬓向人无再青

仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平

“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以叫“两救”。

 

可以利用这首诗构成两救的口诀：

报国有万死，向人无再青。

无字救两拗，佳例要记清。

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