答华西都市报张杰记者问

 【说翻译】

Q1：村上自认新作《没有色彩的多岐作和他的巡礼之年》是一部让他有《挪威的森林》那样的创作感觉的一本书。作为译者，您怎么评鉴村上的这部新作？

答：这在他，当是为数不多的运用纯写实手法创作的长篇小说。共两部吧，上一部还是1987年发表的《挪威的森林》，26年前。

我觉得这是一部对个人的孤独命运挖掘得很深的作品。一个人由个体而形成了集团，在那集团中获得一个惬意、满足的位置，充满幸福感——当然也为之付出了代价与牺牲，譬如说努力抹去自身的性别色彩、使自己中性化，以拟态来保全集团。只是置身于集团之中时并无如此自觉——谁知这种幸福状态只是暂时的，一天，这个人突如其来地被逐出了集团，从此成了孤魂野鬼，再也找不回置身于集团之内的幸福感了。而他还不知道，那个集团其实也随之崩溃，其他成员虽有程度的不同，也走过了一条与他相类的人生之路。时隔十六载，在他尝试追溯青春的轨迹之后，面对支离破碎、再也无法重组的旧日集团残片，他只能再度确认自己的孤独。

思索个体与集团、与组织的关系，似乎是村上文学的永恒主题。

Q2：和《1Q84》比起来，翻译这本书的过程中有没有遇到障碍？通常是怎么解决这样的障碍的？

答：没有特别须得一提的。语言处理上的困难类，如遇上，也都大致相似。

Q3: 你一般拿到村上新书的书稿之后，要读多少遍才开始翻译呢？

答：不一定。《1Q84》的Book1和2，读了一遍。这次是边读边译。

Q4：据了解，施老师您很喜欢中国古体诗，您在翻译过程中会把自己的写作风格带入到作品中吗？

答：尽管由于幼时受家里的影响，我自己也做旧体诗，但做翻译时，我的目标是尽可能不带入自家的风格。但只怕个人的表达习惯有时候难以避免会在译文中露出马脚。

Q5:翻译风格本来就各有特点，各有所长。一般读者都爱将各位翻译家进行对比。比如有人将你的译风与台湾的赖明珠，青岛的林少华对比，进行一番评价。您自己如何看待你们之间的翻译差异，以及如何看待外界的对比？

答：可能译家追求的目标不尽相同吧，而且对原作者、原著风格的理解也可能存在差异——原也理所当然。我自己觉得，正确理解原文一词一句的意义，以及熟悉日本的社会文化及百姓生活，是翻译日本文学的必要前提。我追求的，第一，是尽量准确地再现，第二，同时兼顾读者的阅读习惯。

    比较是好事。我就看到过有热心人把《天黑以后》的原文与三种译本对照贴在网上，读了感觉获益匪浅，弄明白了一些事情。比较，可能的话恐怕还是需要对照原文，以用作比较的根据。

   各位有心的读者，不妨上网看看这比较。蛮发人深省的哦。

【说村上】

Q1:很多读者对村上春树中表达的对现代都市人孤独的状况，印象非常深刻。作为译者，也是村上的读者，您觉得村上作品最打动您的特质是什么？

答：我想，大概是对作为个体的人的关切情怀吧。

Q2：你应该和村上有过见面吧？在翻译的过程中，你们是保持怎么样的通讯频率？生活中的村上您怎么看？
答：我从未见过村上，也不通信。

    关于生活中的村上，我不拥有直接的知识。

Q3:关于村上，诺奖这个话题好像一直被紧紧地围绕着他。不少读者，包括中国和日本的读者，都非常期待村上能得这个奖。您是怎么看待村上与诺奖的？有人对村上获得诺奖比较有信心，认为是“迟早的事情。”您觉得呢？
答：我以为，就质而言，世界上有一群作家都已经达到了诺奖的高度，村上也是其中一员，但每年只能有一人获奖。因此，得也不足为奇，不得也不足为奇。

Q4：从《1Q84》到《眠》再到这本新书，您从日本方面得到怎样的反馈，您知道村上本人是怎么样评价你的翻译的吗？
答：反馈倒是有的，基本上是肯定吧，不过不是来自村上。

我不了解村上本人对我的译文作何评价。

【说自己】

Q1：大家都知道，村上很喜欢爵士乐和跑步，平时生活里，你是如何调节翻译之外的时间的？
答：我是个业余翻译家，平时还得应付许多杂务琐务，没有时间长跑。音乐倒是喜欢的，边干活边听。但听得更多的，是古典乐和英美流行歌曲。近来受村上影响，开始听爵士乐。

Q2：翻译村上的作品，还会继续下去吗？接下来还有什么样的计划？
答：有机会的话，还会翻译。没有计划，随缘。

Q3：平时自己喜欢读什么样的书？有没有看过莫言的作品？

答：我读得很杂，但主要是文学类。最近因为工作需要，又拾起“三言二拍”在读。莫言的作品，读到《丰乳肥臀》，之后的没读过。