瓷 器

    陶瓷自古以来就是连接中日两国人民的纽带，早在8世纪的唐代，中国的唐三彩技术即传至日本，宋元时期日本本土就能烧制出许多带有中国趣味的青瓷、彩瓷和各色釉瓷器。17世纪初期日本的古伊万里瓷器极力模仿中国明代的五彩瓷，品种有描金五彩、锦地五彩、开光五彩等多种。明治维新（1868年）以后，有田的伊万里派窑工到欧洲学习先进的造瓷技术，生产出更加金碧辉煌的彩瓷。清宫旧藏的日本瓷器，主要是19世纪中、晚期在日本有田地区烧制的的伊万里瓷器，约于清代光绪、宣统年间（1875-1911年）进入清廷。

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青花描金花瓣口两截花卉人物纹大瓶 19世纪 清宫旧藏

    瓶花口外展呈喇叭形，束颈，削肩，长腹，平底。通体青花描金装饰。上下分为两截，上半部包括口及颈的一部分，下半部是颈、肩及器身，上下两截以子母口相套，十分牢固。瓶体两面以书卷形开光为主体装饰，开光内描绘日本古代人物形象，其外金彩色地上描绘各种形状的开光以及花卉、蝴蝶和凤鸟。开光是伊万里瓷器最喜用的装饰形式之一，日文中称此为“丸文”，丸文的变换使用是日本瓷器的典型特征。

珐 琅 器

    日本称珐琅器为“七宝烧”，其器成型于16世纪。七宝烧以金、银、铜等金属为轻薄的骨胎，表面装饰以石英为主体原料配制的各种颜料烧制而成的精美工艺品。“七宝”一词来源于佛教，以金、银、琉璃、玛瑙、真珠、红宝石、砗磲为流光溢彩、富贵无比的七宝。七宝烧色彩靓丽，成型后其面具有一种晶莹的玻璃光泽，故取“七宝”之美名。“七宝烧”分为“无线七宝烧”和“有线七宝烧” ，“无线七宝烧”和中国的画珐琅类似；“有线七宝烧”与中国的掐丝珐琅是姊妹工艺品 。故宫藏七宝烧多为日本国于19世纪末赠送清皇室的礼品。

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铜胎画珐琅尊式瓶  19世纪末 清宫旧藏

    瓶铜胎，敞口，长颈，丰肩，高圈足外撇。通体施蓝、红、绿三色珐琅为地，绘鹭鸶在碧波之中引吭高歌，富有生活情趣。

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铜胎掐丝珐琅蓝地兽面开光龙凤纹大瓶（一对）19世纪末 清宫旧藏

    瓶铜胎，敞口，细颈，丰肩，鼓腹。通体蓝地掐丝珐琅纹饰，肩下部一圈白地掐丝珐琅纹饰。颈、肩和腹部均有兽面形开光，开光内饰龙凤图案。此瓶色彩浓烈，在喜用冷色基调装饰纹样的日本七宝烧作品中风格殊异。

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铜胎画珐琅蓝地石菖蒲短颈敞口瓶（一对）19世纪末 清宫旧藏

    瓶铜胎，敞口，短颈，丰肩，直腹，下敛，矮圈足。通体深蓝色珐琅地，采用绘画中的晕染技法以红、黄、绿、灰等色珐琅彩绘石菖蒲图案。此器工艺技法细腻，图案优美，气韵古雅。

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铜胎画珐琅灰地疏竹鸡雏纹坛式瓶（一对）19世纪末 清宫旧藏

    瓶铜胎，敛口，平底。通体灰色珐琅地，两瓶分别绘疏竹下公鸡、母鸡照看小鸡，场景生动活泼，饶有情趣。此件作品为无线七宝烧。

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铜胎掐丝珐琅蓝地菊花纹敞口瓶（一对）19世纪末  清宫旧藏

    瓶铜胎，敞口，细颈，丰肩，直腹，下敛，平底。通体浅蓝色珐琅地，用红、黄、粉、蓝、绿等色珐琅掐丝饰菊花纹。

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铜胎画珐琅宝蓝地松鹤纹敞口瓶  19世纪末 清宫旧藏

    瓶铜胎，敞口，细颈，丰肩，直腹，下敛，平底。通体宝蓝色珐琅地，绘松树与仙鹤图案，寓意松鹤延年，体现了与中国文化的渊源关系。

金 属 器

    早在公元二世纪，古日本国接受了来自中国的金工技术并创造了日本特有的金属文化。藤原时期的金属制品曾作为日本的脊梁工艺受到日本贵族的崇尚，“刀”就是其代表之作。从13世纪始，日本不仅本国收藏，还贸易出口金属器。日本刀的刀体弧度大，刃锋利，历经数百年仍熠熠放光，可见其锻造业之发达程度。此外，金属中的银、铜制品采用捶揲、錾刻、铸造、镂雕、镶嵌等多种工艺技法，使器物的花纹凸凹有致。

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红地洒金漆鞘腰刀 通长99cm 20世纪 清宫旧藏

    刀身钢质，微曲；护手为金属质，方形；刀把木质，缠黑色丝带。刀鞘木质，通体红地洒金漆，上饰黄色团花数朵；鞘头、尾饰件及箍以金属为之；鞘上部缠紫色及彩色丝带，头部饰件和箍之间用绿色饰金漆丝带相连，用以佩挂。此刀造型精美，做工考究，是日本刀之上品。

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金漆鞘鲨鱼皮把腰刀  通长105cm  18世纪  清宫旧藏

    刀身钢质，微曲；护手方形；刀把木质，外缠白色鲨鱼皮，再缠黄色丝带。刀鞘木质，外髹金漆，上饰黄色行龙一条；鞘头、尾饰件及箍以金属为之；鞘上部亦缠黄丝带。

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银四凤雕花高足碗 20世纪 清宫旧藏

    碗银质，平口，外折沿，鼓腹，喇叭形高足。腹内壁光素，外壁捶揲、凸雕正立的四凤，其间辅以菊花纹，底部凸雕蔓草纹。内附朱条，上书"日本国皇帝赠"，此碗为日本国皇帝赠清皇室的礼品。

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银鸢尾花式咖啡具  20世纪  清宫旧藏

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银镂花龙耳尊  20世纪  清宫旧藏

    尊银质，直口，平沿，口沿上凸起四条镂空花边，短颈，鼓腹，圆底，腹两侧有龙形耳。附龙首纹四支架圆盖形底座。腹内配玻璃胆。花尊造型丰满，两耳有带飞翅的龙纹，具夸张的艺术色彩。腹部镂雕二龙戏珠，纹饰生动活泼，充满动感，是清末日本银器中较为常见的一种题材。

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铜龟鹤纹把镜

    镜铜质，圆形具柄式。镜背面饰有纤细工丽的浅浮雕花纹，在荡漾的水波中簇立着葱郁的水草和绽放的莲花，两只戏水的长尾龟正仰头注视从天而降的双鹤。龟鹤图案寓意长寿。

漆 器

    中日两国漆器艺术的交流已有一千多年的历史，早期是中国制漆技术流向日本，宋代开始相互交流，直至清末。日本漆器在与中国交流的基础上逐渐形成独特的艺术风格，受到中国明清两代皇帝的喜爱，习惯上称之为“洋漆”。自明代始，日本漆品经贸易往来进入中国皇宫并销售于市。故宫藏日本漆器依其制作工艺可分为描金漆、彩绘漆、螺钿漆；装饰题材多为花卉、鸟兽、山水、人物、神话历史故事等。彩漆马鞍、铠甲以竹、藤、革等制作，表层髹漆彩绘。铠甲的衣、裳、袖、盔之面用彩绳连接。

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黑漆描金园林景扁圆形壶 17世纪末 清宫旧藏

    壶作扁圆形，小曲流，螭形提梁。通体以黑漆为地，金漆为饰。周身饰园林通景，有山石楼阁、松柳花草，构图优雅，层次分明，营造出秀丽的风光。图案中山石和建筑凸起于平面，这种技法在日本称之为“高蒔绘”。

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洒金地描金山水纹棋子盒  18世纪  清宫旧藏

    盒作圆形，垂腹，凹足。通体在洒金地上饰描金花纹。盖面饰楼阁松林，盒外壁饰通景山水图。图案中殿顶局部贴金，光华亮丽，具有强烈的装饰色彩。盒内为洒金地。洒金地在日本称为梨子地。

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黑漆描金桐叶纹长方盒 18世纪  清宫旧藏

    盒作长方圆角形，天盖地式，平底。两侧设有提环，内架一屉。通体饰黑漆描金桐树花叶纹，共29组，交错排列，每组花都以三片平展的叶和三串盛开的花组成。盒里及外底洒金漆。此盒纹理清晰，描金厚实，光灿如新。这种桐树花叶纹装饰，是日本工艺品上较为盛行的典型纹样。

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黑漆描金银浴马图长方几 18世纪 清宫旧藏

    几作长方形，垂云足。几面饰黑漆描金银浴马图，宽阔的水面波光粼粼，65匹骏马洗浴玩耍，或仰首嘶鸣，或奔跑追逐，姿态各异，神情生动。岸边绿竹葱郁，梅花绽放。榭中与船上有男女人物19个，与马同欢。整幅画面开阔壮观，生机勃发。此几是以描金银和描彩漆相结合的技法绘制而成，绚丽多彩，富丽堂皇，工艺十分精湛，为日本漆器中的佳作。

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黑漆描金独钓图长方盒  18世纪  清宫旧藏

    盒作长方形，子母口，平底。内附屉、水丞、砚各一。盖面以黑漆为地，金漆为饰，一条湍急的河流穿桥而过，波浪滔滔，岸边一翁身披蓑衣，于树下垂钓。对岸远处有古树圆亭。河中绘一水车，转轮部分内装水银，可以转动。盒里为洒金漆。该盒的装饰具有典型的日本漆工艺的风格特色。

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金漆山水图长方文具盒  18世纪  清宫旧藏

    盒作长方委角形，天盖地式，平底。内附砚、镇纸、锥子、小刀、墨柄各一，毛笔二，文具六种，一应俱全，使用方便。通体在洒金地上饰描金山水图。盖面描绘湖泊宽阔，水波涟漪，大小岛屿分布其间，岛上树木林立，郁郁葱葱，亭榭在树木的掩映下隐现。纹饰或平描，或凸起，富有立体感，是将“平蒔绘”与“高蒔绘”两种技法巧妙地融为一体而取得的效果。此盒工艺精湛，金光灿烂，工巧华丽，是日本漆工艺中的杰出作品。

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洒金地描金银花卉纹长方盒 18世纪  清宫旧藏

    盒作长方圆角形，镶银口，平底。通体饰洒金地描金银花纹。画面上溪水蜿蜒，两岸鲜花锦簇，牡丹、海棠、百合、菊花、水仙、天竺等，绚丽烂漫。纹饰中又巧施红、蓝色漆，恰到好处地起到了点缀作用。盒内饰凤鸟和蝴蝶纹。此盒做工十分精致。

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金漆仙鹤纹方亭式盒 19世纪末 清宫旧藏

    盒作方亭式，三重檐。内附盘一、盒六。其基座髹黑漆，中部以方格窗棱饰之，髹金漆。三重檐上饰白地金漆仙鹤，鹤翩翩起舞，姿态优美。此盒以建筑为造型，别开生面，在日本漆器中亦属罕见。

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彩漆马鞍 18世纪 清宫旧藏

    鞍板为木质，外髹金漆。马鞑、马鞍垫、马肚带及鞍桥前脸均为皮质，月白地，压印花卉纹。马镫铁质，金漆彩绘，呈半圆弧状，表面起脊，大而宽，与中国古代之马镫迥然不同。

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彩漆盔、甲  盔 直径40、高16cm，甲 宽37、高78cm 18世纪 清宫旧藏

    头盔为铁质，瓜棱状，外髹黑漆，盔檐彩漆动物纹饰，卷首耳。盔正前部嵌月牙形饰物，别具特色。甲由胸甲、臂甲、腕甲、腿甲等部分组成，由彩绳连成一体。甲主体以许多长方形小铁片连缀而成，外饰以木，横排漆成红、黄两色，纵向间隔排列，分外醒目。甲之颈、臂等处内敷棉，以防穿着时磨伤。

雕 塑

    日本的雕刻种类多样，有牙雕、石雕、镂金、木雕、贝雕、竹雕等。在故宫所藏的日本雕刻作品中，以能乐面具最具特色。能乐是日本传统的戏曲种类，其形成和发展与中国唐代的伎乐舞有密切关系。能乐演员少，须戴面具演出。故宫藏能乐面具有翁面、尉面、男面、女面、鬼神面、怨灵面、妖精面等多种，为木质雕刻，外罩各色彩漆。

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骨雕虎  19世纪  清宫旧藏

    此件作品表现了猛虎发怒的情景。作者采用细腻的刀法刻画了猛虎凶猛的形态：竖起的毛发，直立的耳朵，怒睁的双目，大张的虎口，锋利的牙齿，高扬的尾巴，似欲迎面扑来，令人悚然一惊。而猛虎矫健有力的四肢及其整体形象则体现了力与速度的完美结合，此件作品可谓形神兼备。虎腹留白，有阴刻行书“王圆刻”三个字。

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牙雕人力车  19世纪末  清宫旧藏

    此件作品以象牙圆雕人力车，车厢、车辕、车轮等都用象牙劈片磨光、定型后衔接装配而成。车轮上有挡泥板，车座后有靠背及遮阳篷，车轮可以自由滚动。仿真象牙人力车的各个部件与木轮洋车完全相同。车前，车夫身着斜襟短衫，秃顶，棕色发髻向后挽起，双手驾辕，右足着地，左腿后弯，躬腰奋力前奔。一身着广袖宽带和服、高挽发髻的妇女，左手撑伞，右手握牡丹花枝，神态安详地端坐车上。车夫和妇女的衣纹均用浅棕色涂染。作者捕捉住人物刹那间的行动特征设计、制作了这一作品，既是写实，又有创新。观赏时，可推动车轮滚动洋车，此时可见车夫紧闭双唇，用力奔跑，车上妇女双脚内扣，随着车身的颠簸微微晃动，极为生动传神。此件作品真可谓当时市景景象的真实写照，观之令人回味无穷。

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牙雕“清帆”款渔翁  19世纪末  清宫旧藏

    作品象牙制，圆雕，渔翁头戴斗笠，身着小翻领中长衫，腰围半圈草裙，方格裤，缚有绑腿，下蹬高筒草靴，一副东海渔人装束。渔翁左臂前置，手提一小竹篓，篓内盛装一尾鱼；右臂上抬，手握鱼杆负于肩上，昂首直视前行，一副与世无争、自足自乐的神情。此件作品雕刻精致细腻，磨制平滑光润，人物衣纹简练，渔翁的装束，通体涂成泥黄色及其格纹裤，均与中国渔人装束不同。渔翁除以墨点睛外，其余发、眉、胡须均保持象牙本色，胡须成绺，丝丝毕现，使渔翁显得精干健壮。在渔翁左脚鞋底上刻有涂漆长方印，上用阳文篆刻“青帆”二字款。此件作品从色泽，人物的神情、装束及艺术手法上都表现出浓浓的日本特色。

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大见 

鬼神类能乐面具。

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弱法师  

男性能乐面具。

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增女 

女性能乐面具。根据增阿弥久次（14-15世纪）的创作意图而制作的，故简称“增女”。

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小面

女性能乐面具。

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大飞出

鬼神类能乐面具。因眼球鼓出而得名。

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猩猩 

妖精类能乐面具。

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老女

老年女性能乐面具。

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皱尉

尉面在能乐中表现的是有神性的老人。

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般若

因极度的嫉妒和怨恨使面部变形而与鬼怪无异的女性。般若坊是这一造型的最终完成者，故称“般若”。

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翁

表现的是高龄老人，岁月在其脸上刻下层层皱纹，一副历尽沧桑、老态龙钟的模样。

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笑女面

年轻女性能乐面具。

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平太  15世纪

平太表现的是将军的形象。面具背后金书“龙右卫门作，平太，出目洞云写，庸隆（花押）”款。

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深井 

为扮演中年母亲制作的面具。

家 具

    故宫现存的日本家具种类繁多，有屏风、柜格、桌案、椅凳、箱盒等。其使用功能与造型相结合，如柜格以建筑的形式表现，柜门、抽屉亦装饰为建筑的门窗，既实用又美观。日本屏风采用以绳索相连的方式，可折成45度角作室内屏障，并可根据室内的不同环境呈曲线、圆形等角度灵活摆放，转动自如。

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黑漆描金长几 18世纪 清宫旧藏

    通体黑漆地，几面以贴金装饰山石、楼阁、桥梁、房舍、人物，以贴银装饰近景树木，以描金装饰远景树木，用彩漆以缥霞手法装饰远景山水云天。髹漆工艺的主要技法最初由中国传到日本，20世纪末在日本得到很大发展，并形成了独特风格，在一定程度上又反之影响中国的髹漆工艺。此几是故宫现存日本家具中贴金面积最多的一件。

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黑漆描金围棋桌 18世纪 清宫旧藏

    桌面方形、平直，经纬各19条线，通体髹黑漆地并描金。桌沿下有高束腰，绘饰几何纹曲边，开光处饰描金花卉。拱肩三弯腿，足端外翻马蹄。下有托泥，牙板锼成云纹，腿牙处满饰缠枝花卉纹。

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黑漆边镶花鸟图绣心六扇屏风  20世纪  清宫旧藏

    屏风分六扇，黑漆边框。屏心彩绣红日当空，牡丹绽放，一对孔雀立于花丛之中，四周百鸟纷飞，寓意百鸟朝凤。裙板上嵌螺钿蝴蝶。整座屏风雍容华贵，构思精巧。屏风背面右边框有"大日本京都高岛屋坂田新七鉴制"款。

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黑漆识文描金博古格 18世纪 清宫旧藏

    通体木胎髹黑漆，平顶，两端翘头。顶板下有高低错落的小格八个，除一格后背透空外，其余各格或方式，或长方式，或海棠式开光，内以金漆作地识文描金各式花卉。左侧安门两扇，下安二抽屉，亦以金地识文描金手法饰花卉纹。架格之下有座，四沿起垛边，架格座落在垛口里。座面下打洼束腰，鼓腿膨牙，外翻马蹄 。此一件作品反映了日本当时家具工艺的风格特点及水平。

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黑漆描金房屋式小多宝阁（一对）19世纪末 清宫旧藏

    柜格为木胎髹黑漆，房屋式脊式顶，四檐角各安风铃。柜正面上部为亮格式，下有柜门，框架饰描金几何纹，柜门及侧山饰描金山水风景，腿部亮脚比一般柜子略高，云纹足，腿、足均饰描金花卉纹。

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黑漆描金嵌染牙梳妆台 19世纪末 清宫旧藏

    通体黑漆地，前方为台面，面下设抽屉三个，台下以两腿支撑，腿呈弧形，台面后部架于一个小矮柜上。面上置镜台，平顶，两端为高挑的翘头。下部平设一格，格下正中安描金边框玻璃镜一块，两侧对称各设一小柜，柜门以描金手法装饰山水风景图。门下各装小抽屉一具。镜台背板正中金漆地，嵌染牙雕牡丹花，两侧嵌染牙雕兰花和菊花，形成春兰、秋菊、夏牡丹的不同画面。玻璃镜下装大小抽屉三具，除一具较长的抽屉面中心饰描金游鱼戏水纹外，其余四个抽屉均在面正中描饰金漆。