日本的大多数作家是不喜抛头露面的，只有在自己的书出版时，被出版社安排出席一些宣传活动。东野圭吾是日本著名的畅销书作家，他的书每本都畅销，但是他本人基本不在公众场合露面，他也不参加什么签名售书，更为自己增添了神秘色彩。

日本作家大多是“宅作家”，有的作家就是以“宅生活”为中心提炼创作素材，获得成功。有位日本宅漫画家、40多岁的井上纯一娶了20多岁的中国媳妇月，他把跨国婚姻生活画成漫画故事发在博客上，赢得了人气，集结成《中国媳妇日记》出版，成为畅销书。对宅作家来说，生活中的创作源泉是有限的，但是挖掘得好，也能够孕育出生动的故事。

“宅”这一特色也能成为作家的卖点，宅作家竹内义和已经写出超过40册的以怪兽为主题的作品，他认为：“所谓‘宅’，就是深挖自己的兴趣爱好，获得了自己的‘技术理论’，宅族的兴趣爱好成为对一切事物的判断基准。”

在以往人们的印象里，宅族是阴郁的，竹内义和颠覆了这一形象，他给人的印象是健康向上的宅作家。竹内义和认为，宅族的深层心理复杂，他们大都保持纯真的一面，他回忆说：“我曾是脖子上挂着钥匙的孩子。从家的窗可以看见远处的高压电线，长时间在那儿看，会看到怪兽出现。这并非幻觉，对我来说怪兽是现实中的东西。人们也许觉得作品中虚构和现实混杂在一起,不过理解因人而异，虚构也可能转变为现实。”

今年39岁的田中慎弥是典型的“宅作家”，今年1月，他以小说《共食者》获得芥川文学奖，这是日本文坛一个知名的奖项。

田中慎弥是地地道道的宅男。他从高中毕业后就开始写作，从没有在外工作过，他成长于单亲家庭，四岁时父亲去世，他和母亲相依为命，没谈过恋爱，没接触过异性，除了母亲和便利店的店员，他几乎没有跟其他女性说过话。多年来生活完全靠母亲负担。他宅在家里就写了20年，终于成就了名声。他还拒绝电脑和手机等 “高科技产品”，写稿都是用铅笔在稿纸上一个字一个字的写，他说写作是燃烧自己生命的过程。写《共食者》时，起初写了十几二十张，中途意识到某个部分不理想，就把全部的草稿丢开，重新写，共改写了三次。

在《文艺春秋》杂志今年3月号刊登了田中慎弥的《共食者》以及对他的访谈录。田中说，他一般早上写两个小时，下午写四个小时，写作并不固定在书桌上进行，用日历纸和传真纸的背面来写作，有时找不到灵感了，就呆呆地坐着，或者在房间里来回踱步，他不喜欢外出，不散步，也不去旅行。不写作的时间就是读书，偶尔出去看场电影。

田中获得文学奖后，出版界趁热打铁，出版了他的微型小说集，封底载有他的个性发言：“小说不过是镜花水月，未曾料，我却会为它倾尽生命。倾尽生命而汲取的养分，又将延续我的生命。这部短篇集，既是倾尽生命的结果，亦是燃烧生命的过程。”田中对小说的执著可见一斑。

在芥川奖获奖之后的记者会见上，田中表现得极其不耐烦，而且把东京都知事石原慎太郎当作冷嘲热讽的对象。他的个性非常鲜明，在讲究谦和中庸的日本社会算是个异类。主办方问他获奖感言，他说：“给你们面子，我就领了这个奖吧。”民间舆论有的认为，田中是个害羞的人，难以适应大场面所以才有出格的言辞，但另外有人说，田中是个不懂礼仪的人。

田中成名后，媒体记者不断采访他，问他各种不着边际的问题，如，喜欢的女性的类型，作为宅男的他倒是老老实实地说喜欢女强人类型。但不喜欢ＡＶ女演员，看了会让人失去想像力。

不知不觉，笔者已经成为田中慎弥的粉丝了。他是个十分有风骨的人，注重风骨，正是文人的为文之道。

最近看了西日本新闻社出版的田中慎弥的随笔集《现在开始也是如此》，从随笔中更能感受到文如其人。在文中他又一次阐明了对以文为生的认识：“我无心做其他工作，如果写作水平下降了，那写小说等于写遗书，若不想死，只有继续写一流的小说，而这对我来说又像死一样的难事。”他还尖锐地说：“得了芥川文学奖之后，一些之前从未谋面的地方的政治家和经济家发来贺电，这些人与关心我、读了我的作品的亲友们不同，他们是无法然人信赖的，他们明显是想借着自己的立场和权力利用作家，或者他们错以为作家和芥川奖是什么多么不可想像的东西，这些人比家门外围观的记者们可恶。”他质问那些发来贺电的人：“你们读过陀思妥耶夫斯基的作品吗？你们读过《源氏物语》吗？我跟你们不一样，我只是高中毕业，我至少读过《源氏物语》原文……”他傲骨十足地说：“我就说想说的话……我连工都没打过，我不知道组织为何物，现在开始也是如此。”

田中慎弥这位宅作家是抱着坚定的信念来写作的，所以能够甘于寂寞。对于田中的生活方式，日本人有人觉得他让人羡慕，可以做自己想做的事。同时很多人认为，对男人来说当宅作家是一种人生的冒险，一旦写不出什么名堂，生活无着，自己都养不活，娶妻生子就更难了。日本的宅作家群体独身的较多，因为他们坚守自己的爱好，不愿意自己的“宅人生”受他人侵扰。