不同于其他的国庆档，《毕正明的证明》既不煽情渲染，也不宣传说教，或是揭露人性，而是务实的讲了一个时代的真实故事。用事实让人重温96年公安全国“严打”的一个缩影：列车反扒。

刚毕业的毕正明，血气方刚，干劲十足，面对实现自已梦想的职业摩拳擦掌，跃跃欲试。但现实给了他强劲的一击，首战即败，身披残疾，失败，使他不得不重新静下心来，沉淀自我，重新洗牌。

卧底，公安行业中最凶险的分类，一旦进入这个赛道意味着你要放下公安的形象，融入敌群，且不分敌我，融入本来就辛苦，但更艰难的是你要守得住公安的底线，经得起各种诱惑，始终保持初心，不为动摇。

90年代的公安不像现在，高薪养廉，那时候公安的工资不高，只能说是仅够生活，如果没有“灰色”收入，想要仅靠工资，可以说一生仅能清贫，所以像毕正明一样的许多公安，都是靠“正气”坚持着自已的底线。

特别是卧底，天天混迹于敌我之中，在熟悉中，面对对方人性中展现的那么些朦胧的“善意”，会多少有些迷失，会像毕正明一样被故事中“盗义有道”所迷眼，而与我方接线时那时不时的“提点”，会如当头棒喝一般，让偶尔迷惑的人性有所警醒，及时提醒自已的真实身份和底线立场。

毕正明是顺利的，有师父帮衬，有母亲支持，没有同行“使拌儿”，没有同行“反水”连累，一路顺风顺水，想潜入时，有大白桃带路，想立功时，恰赶上花手这样的人命缠身的命案分子提供机会。仅有一点儿初入行时挫败感，扭转后一路高歌，顺利到岸。

事实证明，不管哪个行业，都要留后手，不管哪种职业，都不要把人往死路逼，要为他人和自已留后路，要让人在黑暗中总能看到点儿希望，才能防止狠人狗急跳墙，要给自已留出绝出逢生的机会，否则就会像四爷和曼姐一样，被人一刀制命，横死当场。

不可否认，花手是个不折不扣的狠人，目标明确，不达目的绝不罢休，但也和他的经历有关，人不能染血，一旦开启杀戮，就会像上瘾一样，沉迷于屠杀的肆意与放任，有第一次就会有无数次，花手小小年纪就背负命债，注定他的一生就是亡命之徒，也注定谁触犯他的利益，阻碍他的目标，他就会清除障碍，通向独行。

狠人都独行，而独行本就危险，因为没有牵挂，没有制约，人生目标就是前进，达成所愿。这点，毕正明也是无二之选，不同的是一个是警察，目标是擒拿小偷，追击命犯；一个是杀人犯，目标是清除异已，成为四爷。

一个为救人， 一个为杀人，目的不同，但本质相同，都是不达目的誓不罢休。任何事情的成功都要有内应，里应外合，才能成功。同理，也证明不要把人逼入绝境，人一旦入绝境，会拼死一搏，有时候给人留机会，就是给已留方便。

生机，是人绝境中所求的唯一挣扎，也是自已的不二机会。

影片很正常描述了90年代“严打”的现实，复活了90年代动车的现实记忆，勾包、掏包，掉包那些鲜活的记忆活跃眼前，影片没有狗血爱情，没有歌功颂德，没有强迫教育，没有侧面烘托，只是用紧凑的剧情和刀刀入肉的打戏引人入胜，让我们重新回到那个时代，重新回忆曾经的记忆。详实、真实且真诚的讲述了一个过去的故事。

整个影片叙事完整，有张有弛，没有烂尾，只有属于那个年代的属实，演员角色的演绎也足够到位，演出了花手的狠毒，演出了少爷的优越和算计，演出了四爷的老练，演出了毕正明的执着与坚定，演出了师傅的老到。

可以说是国庆档讲故事的影片中最为真切平和的一部影片，对于任何影片，没有客意的包裹，没有人为的笑料，真诚且平静的讲述故事永远是征服观众的必杀技。

致敬那个年代的公安，致敬同为公安的我的父亲，致敬每一个从像毕正明一样能从已所愿，从青涩走向成熟的职业人，致敬时代，见证历史。

愿我们每个人的人生都能和毕正明一样，正直光明，达成所愿。