陶瓷文化渊远留长，瓷文化的传承也是随着中华文明的传承星火相传，早期从东汉蜕变为温润如玉的瓷器，陶瓷就有了自己的专属历史篇章。此次在中华世纪坛举办的瓷秘展览，就是一部中华陶瓷的文化史，展览跨越了唐、宋、元、明、清五代文化，用实物展览的形式展示出中华文明代代庚替又代代相传，甚至代代出新的瓷文化进化史，在这里，瓷器文化以其代表性的展览形式，书写了一代又一代人对瓷器奥秘的探寻，随意间探寻任意一款瓷器，竟也如同翻看家族史一般，顺着祖先传承下来的记忆，感受着中华瓷器家族对陶瓷文化的热爱与钻研精神。

展览采取音频与实物并貌的形式，缓缓向打开中华瓷器的悠久进化史，以序、唐、宋、元、明、清，续共七个章节来诉说中华瓷器的慢慢发展历程。

从序幕远古时期的粗糙土陶到东汉时期，陶器脱尘而出，傲然出世，从其颜如宝玉的外貌一亮相，瓷器便有了自己的专属历史画面，自此，饱含中国古代劳动人民艺术结晶的陶瓷，在不断积累技术与经验的历史长河中，从量变到质变脱颖而出，登上了文化历史的舞台。

展览以一个化身周氏后人这样一个虚拟人物的形式，跟随时代变迁，跨越唐、宋、元、明、清五代人与瓷器的渊源，讲述了一部中华瓷器的兴衰史。

首先映入眼帘的是唐代时期兴盛的唐三彩，作为唐代瓷器的代表，其在海内外的盛行可谓遍布全球，特别是日本，由最早的遣唐使传至日本本土，倍受日本权贵的推崇与追捧。

继而时间转至宋代，景德镇开始出名，作为我国陶瓷史最为兴盛的高峰期，宋代的陶瓷继承历代制瓷的优良传统，对瓷器进行更为大胆的提高与创新，不仅创立了五大名窑，还发展了景德镇等诸多名窑，自此中华陶瓷正式以驰名中外，传承古今。

再至元代，陶瓷生产在继承旧制的基础上逐步发展，制瓷业规模相当可观，此时陶瓷的远销在中外文化沟通上起到了重要作用，各种新器型，新纹饰的设计图样的兴起，使官监民烧的制瓷模式大大盛行，极大促进了景德镇瓷器业的发展壮大。

时至明代，正值郑和下西洋，民间贸易发达，与日本、南洋及印度洋的贸易激增，明朝取消了多年的海禁，以瓷器为代表的海上贸易进入繁荣时期，许多国家甚至出现了一瓷难求的热追场面，瓷器逐渐成为代表权势地位的尊贵代表。

直至清朝，由于法国传教士殷红绪的介入，中国陶瓷产业走下全球霸主地位，两封两万字的书信改变中国景德镇的多年不变的陶瓷地位，中国制瓷业工艺至此传播到海外，其领冠全球的领导地位至此衰落。

在最后的续篇，展览对中国陶瓷的未来发展传承和发扬光大提出了期待，对中国陶瓷的未来提出了希望，至此展览结束。

就展览本身而言，所有展品并不出彩，没有什么名贵的瓷器展出，所展瓷器皆是凡俗，单从展品本身没有什么出彩之处，但其在创意上却别有新意，先是在入口处设立自制香包的创意，然后又在整个展览过程中设计盖章的环节，其后又在场景布置上别出心裁，设立多个打卡点供观者打卡留影，最后环节自绘瓷器的参与项目的设置，都让展览增加了些许亮点。

古香古色的布景，再加上灯光、镜面的对称设计，配以别致的各色瓷器，置身其中，妥妥的古装风，民国，多多少少就弥补了瓷器展品品质的不足。参观一趟下来，其展览设计倒也是别有新意，自得其乐。

如果是追求文化底，这场展览明显有些底气不足，但如果喜欢留影参与，此展倒也算是一处不错的自娱自乐留连之所。