芥子园画传导读（续九）  ——————————————  纪多泉  作于20０９年8月

 

原文：

                               树谱

 

                           画树起手四歧法

   画山水必先画树，树必先干，干立加点则成茂林，增枝则为枯树。

   下手数笔最难，务审阴阳向背，左右顾盼，当争当让，或繁处增繁，或简而益简①。

   故古人作画，千岩万壑不难一挥而就，独于看家本树大费经营。若作文者先立间架，间架既立，润色何难。

   当熟四歧，后观诸法。四歧者，即画家所谓石分三面，树分四枝也。然不曰“面”而曰“歧”者，以见此法参伍变幻，直若路之分歧。熟之，则四歧之中，面面有眼；四歧之外，头头是道②。千头万绪，皆由此出。

二株画法：

二株有两法，一大加小，是为负老；一小加大，是为携幼。老树须婆娑多情，幼树须窈窕有致。如人之聚立，互相顾盼。 

 二株分形。二株交形。

大小二株法。

   三株画法：

虽属雁行，最忌根顶俱齐，状如束薪③，必须左右互让，穿插自然。 

   三株对立法。

   五株画法：

不画四株竟作五株者，以五株既熟，则千株万株可以类推，交搭巧妙在此转关。故古人多作五株，而云林更有《五株烟树图》。若四株，则分三株而加一，加两株而叠画即是，故不必更立。

   鹿角画法：

此法最有致，宜写秋林，不杂他干。或以浓墨加于众树之顶，有如鸡群之鹤也。

   如作初春，上可加嫩绿小点；作霜林，则以朱暨赭④杂点红叶。

   蟹爪画法：

必须锋芒毕露，如书家所谓悬针者是。可配荷叶皴，以笔法皆主犀利也。

   焦墨画之，再以淡墨罩染，便成烟林。写向寒山，四围墨晕，遂为珠树。

   露根画法：

树生于山腴土厚者，多藏根；若嵌石漱泉于悬崖千仞⑤、铁壁万层之地，则含岈古树，每多露根，直若遗世仙人，清癯苍老，筋骨毕露，更足见奇耳。

   若作杂树，一丛中间偶露一二，以破板直亦可，然必须审其树之悬瘿累节者方妥⑥。若尽为之，则又似锯齿钉耙，未为雅观。

梅花鼠足点。梅道人喜画之⑦。

菊花点树。  胡椒点树。

含苞画法：

初春树皆枝节萌生，及秋尽叶脱，有如骨节直露，皆用此法。

迎风取势画法。  

李唐每用此于孤石危峰。

云林多画之。

根下衬贴小树法。   树中衬贴疏柳法。

点叶法：

点叶、勾叶，不复分明某家用某点，某树用某圈者，以前后各树中俱载有古人点法。点法虽不同，然随笔所至，于无意中相似者亦复不少，当神而明之，不可死守成法。

介字点。   个字点。   菊花点。   胡椒点。   梅花点。   垂藤点。   小混点。   鼠足点。   松叶点。    水藻点。    大混点。    尖头点。   柏叶点。   藻丝点。   梧桐点。   椿叶点。   攒三点。  垂头点。 

 平头点。   攒三聚五点。    聚散椿叶点。    仰头点。   刺松点。   个字间双勾点。   破笔点。   杉叶点。   仰叶点。

    垂叶点。   密竹。   垂藤点。    水草。    疏竹。   新篁。

    夹叶法。

夹叶着色法：

此叶宜先着草绿，然后填石绿。

   此叶先着黄色草绿，后填石绿磦。

此叶宜着赭黄色或嫩黄者，红叶或朱或脂亦可。  

此叶填石青、石绿俱可。  

此叶着黄绿色或嫩黄色，填绿衬绿俱可。  

 此叶或青或绿，或衬青绿俱可。  

此叶先着花青，后填石青。

此叶宜上三瓣着胭脂，下瓣着浓绿，或填石绿，或衬石绿，上三尖用藤黄，像娑罗、椿、栗。 

此叶宜着赭色或红叶。

此叶宜着赭黄色。

 此叶或填石绿，或朱或黄俱可。  

此叶宜着嫩绿，或赭黄色。 

此叶宜着嫩绿或嫩黄。  

此叶宜填石绿，或着草绿，不填亦可。  

此桐叶，或着草绿，反衬石绿。   

此叶宜着胭脂，少入藤黄为妙。 

此叶着青、绿色俱可。 

此枫叶，宜秋景内，或朱或脂俱可。

缠树藤法。   

 悬崖藤法。

范宽树法。

郭熙树法。

王维树法多用双勾，即藤梢树杪亦丝毫不苟，后信世昌亦为之。

马远树法。

萧照枯树法。

燕仲穆风树法。

柯九思树法。    曹云西树法。

倪云林树法。李唐树法。

吴仲圭树法，沈石田尝摹之。

黄子久树法，云林亦为之。

黄子久树法：

树固要转，而枝不可繁。枝头要敛不可放，树头要放不可紧⑧。

梅花道人树法：

要郁森，其妙处在树头参差，一出一入、一肥一瘦，以木炭画圈，随圈点之。

杂树总法：

既将诸家之树，各立标准，以见体裁矣。然体裁既知，用即宜讲，体与用虽未可分，而为入门者设，不得不姑为区别。如五味俱在，任人调和，善庖者咸淡得中，尽成异味，又如卒伍四调，静听旗鼓，善将者指挥如意，多多益善，有配合，有趋避，有逆插取势，有顺顾生姿。荆、关、董、巨诸人，既已各具炉冶，溶化古人之笔。今之学者，又当以我之炉冶，溶化荆、关、董、巨之笔，方见运用之妙。 

 范宽春山杂树，多以青绿为之。

盛子昭杂树画法。

刘松年杂树画法。

倪迂杂树画法：

世之仿云林者，多作顶门棍、系马桩，辄诩诩自负⑨，不知云林于此道深入堂奥，下笔有一往深邃之气。试观云林所作《狮子林图》，树法大备，便知非仅以一树一石遂足睥睨千古者，故此幅更取其工树立准。以见世所仿摹，不过云林之一枝半节，非全体也。

郭熙杂树画法。

李唐悬崖杂树法。

荆浩、关仝杂树画法。

夏圭杂树法，李成亦为之。

米树：

既为米画寻得祖祢矣⑩。故即次米于北苑之后，以见两公首尾相连，难分是一是二。然此法最要淋漓有致，浓淡得宜。近程青溪先生力为米家洗冤，谓吴松滥恶，一味模糊，如老年眼、雾中花者，带累南宫罪过不小。故此法不惜层层烘染，以度金针，所谓有墨有笔是也。有笔无墨则干焦，有墨无笔则淆俗。

 小米树法。  二米画柳法。 大米树法。⑾

此关仝法也，小米用于云烟出没之内，殊觉青出于蓝。沈石田亦时为之。

云林树法：

云林多用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，其佳处在笔法秀峭耳。宋人院体皆用圆皴，北苑独稍纵，故为一小变。云林、子久、叔明皆祖北苑起⑿，故皆有侧笔。

 云林小树法。 

北苑远树：

北苑山头多作小树，然不先作树枝，大抵但以笔点成。画山水用画树之皴，此秘法也。

北苑画杂树，但远望之似树，其实凭点缀以成形者，即米氏落茄之源委，须淋漓约略，简于枝柯而繁于形影，染以淡墨，滃以微烟，如文君之眉，与黛色互相参合。⒀然董亦有竟不作小树者，《秋山行旅》是也。

扁点极远小树，宜用淡墨点于山凹处，或于远山脚下。染以淡绿，衬贴烟云。

圆点极远小树，用法如前，若以淡墨反染，便堪为雪景中远树。

 

注释：

①　即画树下手的四大关系：阴阳向背关系，左右顾盼关系，争与让的关系，繁与简的关系。

② 头头是道——佛教术语。指道无所不在。

③ 是为——称为。　  雁行——排成一个行列。鸿雁飞时整齐的行列。束薪——捆绑在一起的木柴。

④　以——因为。    转关——起转折关联作用的部分。     云林——倪瓒，字云林。        更——另外。   朱——朱砂（也叫辰砂或丹砂）。

暨——和；与。   赭——赭石。

 ⑤　悬针——《墨池编》：“悬针篆者，汉章帝郎中扶风曹喜所作，其势若针之悬锋芒，故曰悬针。”   荷叶皴——郑绩《梦幻居画学简明》：“荷叶皴如摘荷覆叶，叶筋下垂也。笔悠扬，长秀筋韧。山顶尖处如叶茎蒂，筋由此起，自上而下，从重而轻，笔笔分歧，四面散放，至山脚开处，如叶边唇，轻淡接气，以取微茫，此荷叶之法尽矣。当用蟹爪枯树配之，秋柳亦可。”     腴——肥沃。    嵌石漱泉于悬崖——泉水荡洗镶嵌在悬崖的石头。

 ⑥　谽谺——深邃空旷貌。

悬瘿累节——瘿：树木身上因受害虫侵害而生成的瘤状物。节：树木枝干交接的地方节。悬瘿累节，指树形状奇绝。。

⑦  梅道人——吴镇，性情孤峭，志行高洁。家园周围，遍种梅花。自号梅花道人、梅花和尚、梅道人、梅沙弥。

⑧　枝头要敛不可放，树头要放不可紧——郑绩《梦幻居画学简明》：“树头要放，株头要敛。树头者树根下头，故宜放开，俗语所谓撒脚也。必撒脚方得盘根错节，担当枝叶，气势稳重。株头者大枝小枝分歧处，故宜收敛，若株头不敛，则枝软无力，如叶重赘，更有屈折之势，殊失生气。”

⑨  卒伍——军队。       趋避——聚合与避开。     盛子昭——盛懋，字子昭，元嘉兴武塘（今属浙江嘉兴）人。工山水，所作林木丰茂，布置邃密。     刘松年——宋钱塘（今浙江杭州）人。淳熙画院学生，光宗绍熙间为画院待诏。山水师张训礼，笔墨精严，设色妍丽。

倪迂——倪瓒。    系——拴；绑。   　辄——总是；就。

⑩　深邃——意旨深奥。    睥睨——斜视。形容高傲的样子。   荆浩——字浩然，五代河南沁水（今济南）人。善诗文，通经史，工画山水，创北派画风。著《笔法记》。

关仝——五代长安（今陕西西安）人。山水师荆浩，有出蓝之誉，时称“关家山水”。

夏珪——字禹玉，钱塘（今浙江杭州）人。宁宗朝画院待诏。山水多取半边，人称“夏半边”。李成——字咸熙，祖上本是唐宗室，居长安，后避地营丘。能诗、善琴、弈。山水师荆、关，自成一格。      祢——古时父死，在宗庙中立牌位以后的称谓。

⑾ 北苑——董源。    程青溪——程正揆，字端伯，号清溪道人。　吴松滥恶——吴门派的末流画家，缺少文化修养，作品粗制滥造。     带累——连累。    南宫——米芾（1051——1107年），后人称他“米南宫”、“米癫”。

金针——传说唐时郑侃之女采娘，七月初七晚祭织女，织女给她一根金针，从此她刺绣的技能更加精巧。见冯翊《桂苑丛谈·史遗》。元好问《论诗》诗：“鸳鸯绣出从教看，莫把金针度与人。”此以金针比喻秘法、诀窍。度金针，即把高明的办法传授给别人。

⑿ 院体——院体画。指画院宫廷画家的绘画。讲法度，尚写实，布局典雅，画风工整。叔明——王蒙，字叔明。     祖——效法。

⒀ 落茄——淡墨侧笔横点。    源委——应为“原委”。指水的源头和归宿。引申为事情的本末和底细。    滃——云气涌起。    文君——即卓文君，西汉临卭（今四川卭崃）人。卓王孙的女儿。善鼓琴，通音律。嫁司马相如，当垆卖酒。     黛色——青黑色的颜料。古代女子用以画眉。