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他的作品有着深入骨髓的文艺气质，却也渗透着对日本传统与现实哲学性的思考；在中国，他的作品流传之广，甚至一度出现了以他名字命名的“现象”；他也是马拉松长跑健将，他说，“在长跑中，如果说有什么必须战胜的对手，那就是过去的自己”。他是日本作家村上春树。10月30日，八次错失诺奖的他，捧起了“安徒生文学奖”的奖杯。热闹与浮华背后，他为自己书写着怎样的人生？他，也许跟你想的不一样。

村上春树 · 说

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我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的：至少我有值得等待，有值得寻求的东西。

——选自《奇鸟行状录》

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在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。向来如此。我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。而大部分人分不出二者的差别。

——选自《海边的卡夫卡》

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有的东西不过很久是不可能理解的，有的东西等到理解了又为时已晚。大多时候，我们不得不在尚未清楚认识自己的心的情况下选择行动，因而感到迷惘和困惑。

——选自《世界尽头与冷酷仙境》

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我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。

——选自《舞！舞！舞！》

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死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。

——选自《挪威的森林》

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“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。”

——选自《且听风吟》

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有一位选手，自从开始跑马拉松，每次比赛都要在脑中回味哥哥（此人也是一位长跑运动员）教给他的两个句子：

Pain is inevitable．Suffering is optional．

这便是他的真言。其微妙的含义难以正确地翻译，明知其不可译而硬译，不妨译成最为简单的：“痛楚难以避免，而磨难可以选择。”关键词是这个“optional”。假使说，跑着跑着突然觉得“啊呀呀，好累人啊，我不行啦。”这个“好累人"是无法避免的事实，然而是不是果真“不行”，还得听凭本人裁量。我以为，这两句话简洁地归纳了马拉松比赛最为重要的部分。

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萨默赛特·毛姆写道：“任何一把剃刀都自有其哲学。”大约是说，无论何等微不足道的举动，只要日日坚持，从中总会产生出某些类似观念的东西来。我也衷心地想对毛姆的观点表示赞同。

跑步对我来说，不独是有益的体育锻炼，还是有效的隐喻。我每日一面跑步，或者说一面积累参赛经验，一面将目标的横杆一点点地提高，通过超越这高度来提高自己。至少是立志提高自己，并为之日日付出努力。我超越了昨天的自己，哪怕只是那么一丁点儿，才更为重要。在长跑中，如果说有什么必须战胜的对手，那就是过去的自己。

希望一人独处的念头，始终不变地存于心中。所以一天跑一个小时，来确保只属于自己的沉默的时间，对我的精神健康来说，成了具有重要意义的功课。至少在跑步时不需要和任何人交谈，不必听任何人说话，只需眺望周围的风光，凝视自己便可。这是任何东西都无法替代的。

——片段皆选自《当我谈跑步时，我谈些什么》

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素描 | 村上春树

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人们对村上春树今年又与诺贝尔文学奖失之交臂的惋惜还未散去，一条可以安慰村上书迷们的好消息来了。当地时间10月30日，2016年度“安徒生文学奖”颁布，67岁的村上获此殊荣。安徒生文学奖设立于2010年，此前的获奖者中包括《哈利·波特》系列的作者、英国著名作家J·K·罗琳。

评委会对村上作品的评价是“将古典的叙事方式和流行文学、日本传统、梦幻般的现实以及哲学性的讨论大胆融合在一起的力量，足以担任安徒生功绩的继承者。”

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>>>>  村上春树：“问题少年”的作家路

1949年1月12日，村上春树出生于日本京都一个教师家庭。受家庭熏陶，他非常喜欢读书，然而这位读书少年却是个不爱学习的学生。进入中学后，他常因不用功挨打，是个“问题少年”，但他的文学素养很高，经常在校刊上发表文章，还翻译自己喜欢的美国惊悚小说。

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1968年，村上到早稻田大学第一文学部戏剧专业就读。1971年，22岁的村上决定休学结婚。几年后，夫妇俩在东京西郊开了一家爵士咖啡馆，而就在这时，村上又做出了一个别人无法理解的决定：写小说。于是每天爵士店打烊后，他伏在书桌前，“在爵士乐的沐浴下，诉说一种村上式的孤独和忧伤”。

几个月后，处女作《且听风吟》问世，随即获得1979年日本群像新人奖。1981年，他走上了专业写作之路。1987年，他与妻子赴欧旅居期间创作了《挪威的森林》。该书自问世到2012年，在日本共销出1500余万册，后又被译成多种文字出版发行，奠定了村上春树的文学地位。此后，他又陆续创造多部经典作品。1996年，村上春树第一部正面描写日本军队在亚洲大陆暴虐罪行的小说《奇鸟行状录》获得日本读卖文学奖；2006年，《海边的卡夫卡》获得奇幻文学界最重要的奖项——世界奇幻奖；2009年，《1Q84》获得“耶路撒冷文学奖”......

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>>>>  村上春树小说中的中国元素

中国读者喜欢村上春树，而他也对中国情有独钟，小说《且听风吟》、《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》等都有中国人的形象。

对自己作品中的这些中国印迹，他解释说：“我生活的周围一直有中国人，他们对我而言是很自然的。另外，我父亲在大学时被征调当兵到中国，小时候，父亲常常讲中国的风土人情。”父亲讲述中国，却绝口不提战争的事，就精神上而言，父亲不提的往事，反而被村上春树以记忆影像的方式纪录下来，他继承了父亲的创伤记忆。

村上春树曾表示：日本必须反复向中国、韩国和其它在二战期间被入侵的国家道歉，“直到这些国家说，‘我们无法完全忘记过去，但你的道歉足够了。我们让它过去吧。’”

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>>>>  译者林少华：他是个腼腆、真诚的阳光大男孩

在中国，喜欢村上春树作品的人，一定对林少华这个名字并不陌生。他的译本以优美的行文，典雅的意境受到读者的追捧，以至于有村上春树的粉丝疾呼“非林译不读”。

在林少华眼里，村上春树是个腼腆、真诚的阳光大男孩：“日本人对着装十分讲究，尤其见客人时往往西装革履，一派庄重。但村上不是那样：灰白色紧身牛仔裤、三色花格衬衫、里面套一件黑T恤，挽着袖口。中等个头，加上小男孩发型，一副‘永远的男孩’形象。”　

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>>>>  你大概不知道他有多爱鲍勃·迪伦

今年的诺贝尔文学奖，村上春树再次陪跑，输给了鲍勃·迪伦，很多人为村上惋惜。可是林少华却说，也许，你不知道村上有多喜欢鲍勃·迪伦。

村上的作品中曾经多次出现“鲍勃·迪伦”这个名字。例如在《世界尽头与冷酷仙境》中，三十五岁的男主人公“我”在人生只剩二十四小时的宝贝得不能再宝贝的时间里，听得最多的却是鲍勃·迪伦，至少听了包括《像一块滚石》在内的迪伦六首歌曲。也许从中可以看出，村上对鲍勃·迪伦应有几分特殊的喜爱之情。

Like a Rolling Stone Bob Dylan - Biograph

我正在车内逐个检查按钮，接待我的那位态度和霭的年轻女郎离开办公室走来车旁，问我有什么不合适的地方。女郎的微笑显得冰清玉洁，楚楚可人，极像电视上演妓娴熟的广告模特。牙齿莹白，口红颜色得体，双腮毫不松垂。

她笑着说，“这是鲍勃·迪伦吧？”

 “是的。” 我应道。

虽说过了二十年，好歌仍是好歌。

 “鲍勃·迪伦这人，稍微注意就听得出来。”她说。

 “因为口琴比史蒂维·旺德吹得差？”

她笑了。逗她笑出来委实令人惬意。我还是可以逗女孩笑的。

 “不是的，是声音特别。”她说，“就像小孩站在窗前凝视下雨。”

 “说得好。”我说，的确说得好。关于鲍勃·迪伦的书我看了好几本，还从未碰到过如此恰如其分的表述。

——选自《世界尽头与冷酷仙境》（有删减）

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文/央视新闻综合新华网、人民网、新京报等

图/视觉中国、网络等

版权归原作者所有

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