活着

我孤僻，任性，独来独往。我有不可告人的秘密，我守口如瓶
有时也会赏自己一记耳光

电影院我的左右都在调情
不过是，奥迪车里女人的手搭在男人的腿上

晚餐时，只有一双筷子
不过是，路边的小野菊孤单地开放

刀割破了我的手
不过是，一个梦替另一个梦说出内心的挫败

半夜醒来，黑暗里一切都醒着：邻居的旧空调，发出令人难以忍耐的噪音；亚麻围巾
像条绳子垂在我的头顶；剥落的墙皮啪地掉在地上
不过是，楼下的嬷嬷做着祷告，手指冰凉

我拗不过的命，一扯就碎
不过是，果子埋在土里腐烂了

和我相依为命的乳房，愈来愈颓废冰凉
不过是，冬天阴冷，远处的山被涂了一层灰

唇红齿白的女人，首饰叮当，貌美如花，还牵着狗
不过是，兔子爱吃青菜，就像我演的戏剧，剧情里我发疯地跟着一个辜负我的美男子

我的丑，嘲弄了美
我虚伪的笑容，蔑视了真实

    活着从来不是一个问题，于是没有问题的活着反倒成了一个问题，这一直是一个令诗人们困惑悖论；活着是一件再简单不过的事情，而尝试解读活着倒可能要了我们的命。因此，我敢肯定，当诗人把每一个文字落实到纸上的时候，一定呼吸困难或者故意困难呼吸，以近距离审视活着的另一种可能性或另一层含义。我不认为玉上烟有什么秘密，即使有也一定可以告人，只是无法言说罢了；又或者，在活着这个命题面前，任何有意或无意的谎言都过于小儿科了。所以，我宁愿相信，玉上烟的守口如瓶只是一个的谎言，或者是一个策略，以此来要挟生命，让活着显得更有趣一些。
    这就像电影，一些幻觉里的影像在讲述一些虚无的故事，却令左右两位蠢蠢欲动。诗人很假装清醒，看左之理智与右之冲动的互搏，它们总是需要一些看似合理的借口，才可以展开一场春秋大戏，把自己妥协给命。诗人在谴责左右，又何尝不是在谴责人之正反两极，而谴责又何尝不是一种渴望，或者心时期的谎言。
    而我以为，呼与吸，或者就是那左与右，尽管经两个鼻孔释放，但最终会因一次小小的感冒而达成一致：一个鼻孔出气。在这个过程中，玉上烟同学是一个中间人，凭她三寸不烂之文字，诱骗着字符们停止争斗，让呼与吸、左与右暂时和解。我知道，这比活着更为艰难，但在玉上烟看来，它没有问题。
    这就很怪异了，那最初的反抗，不过尔尔，不过致自己呼吸衰竭，而后那个丰满变得颓废。但，这仍然属于活着。----中国首席诗歌评论家阿派。

阿派是个律师，也玩文字。人特幽默。他的评跟他当律师的思维有关，很有趣，不是么？我喜欢这样看诗歌。谢谢阿派!