诗与思

        1

       诗无戏言。

       我只忠诚于自己最真实的部分。

        2

       小时候，曾跟随父亲学习栽种麦子。

       后来，我这样写诗：怀着对自然的敬畏，以俯身向下的姿态，认真翻耕词语中板结的泥土，在语言的田垄间播洒诗歌的种子，除草，施肥，看着它抽芽破土，由嫩绿变为金黄，结出饱满的麦穗。风吹大地，四野飘香。

       写诗，就是身体内部的劳动。

        3

       雨后初霁，水珠淌下房檐，形成五光十色的水泡。诗歌要做的事情，不是描述这些水泡的形状，而是呈现它映射的色彩或者破裂的声音。

        4

       时光催促我走向虚无，只有诗歌命令我返回。

       独自去乡间，会把童年走过的路重复走很多遍。喜欢路旁的打碗碗花、蒿草、接骨木，还喜欢竹林中的蝴蝶、斑鸠、金龟子。“多识于鸟兽草木之名”，与人类相比，它们更懂得诗意地栖居，它们更接近诗歌的本质。

        5

       有谁真的试过抽刀断水？

       其实，刀入水后你根本控制不住它的走向。所以我希望诗歌能够顺其自然，水到渠成。

        6

       某个深夜，我曾看见雪白的明月躺在混浊的大江上，一动不动。

       诗人也应该这样，有自己的坚持，努力让周围的世界安静下来。

        7

       喜欢一些人对诗歌的说法。比如叶芝说“经受过痛苦的人，诗才配有足够坚实的内核。”比如谢莫斯·希尼说“我写诗是为了认识自己，使黑暗发出回音”，等等。

        8

      “诗无定势，水无常形”，写诗的人应该知道，只有滚动的石头才不会长青苔。