《矮小的刺，尖的刺》 组诗

   李继宗

《今夕》

小树，石凳，发蓝光
发红光的前河沿——

天上的星星逐渐出现
尘埃，落进身边的草丛里——
“矮小的刺，尖的刺，几乎就要刺到我们的过去”

秋虫开始用隐秘的琴瑟诉自己的肺腑——
远处的山坡
逐渐把你的身影飘起来
我像才遇到你——
肯定也不是最后一次
遇到——

月亮在这时候飘起来


《今夕》：首先童话般的诗境、意趣横生的表达令人捧读不尽。诗歌前铺后垫，诗腰处的一句引语“矮小的刺，尖的刺，几乎就要刺到我们的过去”折射出柔润光环。最值得称道的是结尾扣题之词“今夕何夕”，它使我们不由自主地联想到《诗经》中的“绸缪束薪，三星在天，今夕何夕，见此良人”，于是恍然大悟，原来前面三节的铺陈全为此句而设，暮色还未完全降落，三两小星已经挂在天边，月亮在这时候飘起来，光线柔和得让人恍惚，就在这样的盼望中，我与你初初相见，此情此景，怎不令人心惊与感喟？


《这些蒿草啊》

这些蒿草啊，不复杂
要是寂静把它们雕刻成争先恐后的花朵
应该在什么时候
要是风已经把它们撸顺
只能是春风、秋风、冬风
要是我想对着它们所在的塬边场院发一声喊
多年来，我都没有这样做

《这些蒿草啊》：简单中透着别致。三个“要是”三种构想托起全诗的情愫并层层递进：第一层“要是”里“争先恐后的花朵”很亮眼，同时还隐含了一个季节——夏天以及夏天的风，尽管它使得这些蒿草争先恐后地开出了花朵，尽管因被寂静雕刻而成并不事张扬，但仍可见到花朵们的浮躁，因而诗人推出第二层“要是”，以“春风、秋风、冬风”这三个各具特色又都略带寒气的风将它们撸顺，于是万籁俱寂了；诗歌也进而递接到第三层“要是”，也就是全诗的高潮——“要是我想对着它们所在的塬边场院发一声喊”，倘若这一声真的喊出来，这首诗的“气”就破了，诗人肯定不会出此下策，于是最后来了个有惊无险的大转折“多年来，我都没有这样做”，至此倏然收笔，为起句的“不复杂”做了个完美的诠释，使这些“蒿草”类的生命保持了始终的简单和平静，也使诗歌保持住了宁静之气，以气养诗，真可谓匠心独具。

《一朵云的名字》

王群，爱芳，三强，白琪……
给场院上空的一朵云起这样的名字
一年，十年，至数百年千年，这一朵云!
就是我们中间的某一个人
与我们一起领有此生的七情六欲
哭过，也笑过，爱过，也恨过，及至最后
一朵云把场院之上的天空当作它的尘世
把早晨和落日当作它的心思，把我们
当作了它的亲人，它认真地出入我们的场院
面庞带风的这一朵云
该落雨时落雨，该落雪时落雪

《一朵云的名字》：给一朵云贯上小伙伴们的名字， “一起领有此生的七情六欲/哭过，也笑过，爱过，也恨过”你看，多么真实的一朵云。“该落雨时落雨，该落雪时落雪” 一切都来得那么自然又那么真实可触，仿佛就是生命中的一个组成部分，每天都在身边认真又平静地生活着……然而，如果细细咂摸起来，你就不难发现，在这个看似平淡无奇的叙述中，诗人正用这朵云还原着生活的本来面目，并暗自涌动着一份深沉而真挚的情感。

《再写清明》

山上，几无空闲之地
香灰
鲜花
斑驳的祷词
让风带上了清影
此刻飘荡的
是化境里
高处的苍茫
一朵小花朝向墓碑
那墓碑上赫然记着生年卒年
没有溢美之词
甚至没有措词，从来到去
人生仅为符号
都一样，若干年后的清明
山上
会几无来去之地
我在你们怀想中的面容
会被初绿的蒿草猫儿草簇拥
你们看一会儿
说一会儿
然后
你们高高兴兴地下山

《再写清明》：一改人们过去惯常的“纷纷雨、欲断肠”之哀伤情境，回到一种平静祥和甚至轻松愉悦的气氛里，使这个节日不再伤痛，人们也无需沉重，正如诗中所说“从来到去，人生仅为一个符号”，活着时又何必争名逐利图慕虚华？诗歌不作任何多余铺垫，更不滥用抒情，只在关键处作一点引导、提示，以试图唤起人们的共鸣。尤其最后几句“我在你们怀想中的面容/会被初绿的蒿草猫儿草簇拥/你们看一会儿/说一会儿然后/你们高高兴兴地下山”诗人在这里巧用心思，以乐写哀、以放下反衬浮世负累，倍添其哀并余味悠长。


《散步》

北园一角，天还没有冷到极致
微风中，你早年的红围巾
和落叶现在飘出的一道道弧线是一样的
不用说生在这里的白墙灰瓦了
不用再说苍穹里的一群鸽子投入地飞
看看这些石头那些草吧
时光在我们再来时已经点亮了它们心里的灯
有一些让人久久回想的悄悄话
多年前已经遗珠在野了
有一抹多年后不再说话的衰黄
像此时的我们，更像暮秋斜阳里
肩并肩走过的两股流水
但已经没有回声

《散步》：这是首颇具观赏价值的诗歌。好像观赏一部电影，实象虚象交相化境，长镜头短镜头轮番取意，画面缓缓流动，叠印交织中使诗歌在一种舒缓的气氛里渐现主旨