文/塞外胡胡

      如果说小说是一棵大树，那么散文就应该是大树的魂灵，而诗歌则是大树叶片底下那一小小方圆的阴影。常看到一些诗歌总是熠熠发光与阳光闪耀的地方，那天马行空的气势，包揽全局的概况，节外生枝的挑逗，以及不着边际的想象，这些纵然能够助长诗歌的力度，但是，终不能起到诗歌感人，令人爱不释手的目的。
       应该说，诗歌是一种最能抓住读者心思的东西，他读出来有情调，有韵味；回味起来，有意境，有哲理。如果配上音韵，决然是一曲声情并茂的绝佳极品。如果说，一首好的诗歌，不能放在音符当中，随着跳跃的音符舞起来，那么他无论如何称不上诗歌。充其量就是一些零落的文字，像是一个哭泣的人，哭起来毫无理由，一点也不感人，一点也不美。
       曹雪芹在《桃花诗》中，有这样一句，他说：“胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪；若将人泪比桃花，花自漂流人自媚。”流云似水之间，就将诗歌之美和人性之美紧紧的契合，诗歌出自人性，是人性的升华，脱离开人性，也就失去存在的价值。这里面，一个是花的颜色，一个是眼泪的价值，而他的感人之处，并没有夸大花的模样，而只胭红点点而已；也没有刻意荡涤眼泪的纯度，只是发自内心的一点忧伤而已。而当你纵观《红楼梦》这棵大树的时候，是不是觉得一点嫣红，或者是一滴眼泪，却恰恰是躲在深闺角落里等待风干的一缕情思。细致的人性化描写，突出了存在于诗歌当中的最细腻最逼真的情节描写。
       小世界，大道理，诗歌无论写的多大，他也是个小巧的东西，就像地心的支点，小到见缝插针，但是谁也不能忽略他的存在。读了多少大诗人的佳作，而大佳作的特点往往以游丝一线的情感牵动着读者的目光；哪怕诗歌中出现大牛大马，大江大河，感人的也只有那么点点思情。         

       宽绰肥大的手法，往往把诗歌扯得我边无际，但是毫无亮色的黑暗，永远也没有一个向位，还是让人不懂。这样的诗歌不少见。还有一种，就是把心情说的朦朦胧胧，恰似云山雾海，忧愁无边。感是感人了，但是毫无理由。其实，这里面就是缺少一点细腻的情节描写，抓住关键，一点也不难，只要你的诗情出自于生活，自然就画龙点睛。
       作为诗歌，一定要有细腻的情节描写。一篇小说，可以没有诗歌的描写，他可以不打岔一片叶子的光阴，因为他有 自己的情节引人；一篇散文，他也可以不大差一片叶子的光阴，因为他还有灵飞云魄来引人。可是诗歌不成，他要以一股小小的凝聚力，将人的目光吸引过来，要想让一颗大树为自己而荣耀，就得奖笔尖的力量凝聚在细致微小、真切感人的情节上。小媳妇，走搭石，要的就是那股子巧劲。有人说，越是像诗人的人写出来的诗越不好看。言之有理，因为他只像个诗人，根本就不是诗人。真正的诗人，是用从骨子里散发出来的能量打造文字，每一个文字都像一粒种子，出到人间，每走一步，都表现出顽强的生命和力量。

2014、11、29