老蚕----忆与孔孚老师的金石缘

                 陈 岩

偶然在网上见到华夏天禧（墨笺楼）线上专场拍卖第一千零四十四期有孔孚老师信札拍卖，信札内容：“编辑同志：我在泰山疗养院疗养时经杜牧野同志介绍，认识了这位青年朋友。见过他的字和刻作，均脱俗气。才二十岁，很不容易。去年《书法》杂志发过他两次作品，算得一位新秀。出院时带来他一组篆刻，愿向贵刊推荐。呈上请酌处。如能选发一点对他当是莫大的鼓舞。耑此即颂编安 孔孚 一九八五.一.八”信附篆刻9方，并注明：“东岳揽胜（九方），陈岩，泰安大河棉纺厂”。在每方印拓下面，孔老师还仔细地写上了释文。

信是写给山东画报社负责同志的，从信封落款看当时孔老师还居住在大众日报社第二宿舍。如果不是在网上看到，我是不知道这件“举荐”的事情的，因为和其它“关爱”一样，孔孚老师从未对我提起过。

我与孔孚老师的金石缘、师生缘始于1984年，缘于为刻“老蚕”印章。

当时，孔老师在泰山疗养院疗养，有一天，原山东美术馆副馆长杜牧野先生告诉我，有位诗人在这里休养，右手伤残，用左手写字，很有名。你也是右手残疾，应该向他学习，带我去拜访，执弟子礼。分手时孔老师命我刻印，回去后反复构思数易其稿，刻制了甲骨文“老蚕”朱文印，通过象形试图体现出“春蚕吐丝”的意境，老师见印后告我，是他心目中想要的样子，很满意。

数年后的1989年，孔师还在一封信中告我：“你为我刻的‘老蚕’印章，我很喜欢，一直在用。”我当然明白，这是老师对我的关爱、鼓励和鞭策。

关于“老蚕”一印，个一居士邵一劭在《我读孔孚先生的‘黄河’‘意’》谈到：“在孔孚先生的用印里面，笔者最喜欢的是那方“老蚕”的闲章，说不清那老蚕跟孔孚先生谁是谁的化身、谁是谁的写照。”孔老师长女孔德铮先生在回复个一居士时谈到，孔孚书法，中期作品落款只写孔孚二字，送朋友的多数用“老蚕”章。

李志华先生在孔孚文献展介绍《孔孚先生为何自称东鲁老蚕？》时也讲到，“老蚕”是“孔老师平生最得意的印章。”并讲述了这个印章的缘起，还特别谈到了杜牧野先生为我“托付”的故事。我也得知，杜牧野先生在一次重要的手术前，曾留书一封给孔孚老师，说泰安的陈岩，刻印很好，手有残疾，以后请多多照顾他。孔老师对老友的托付非常重视，经常在泰山疗养或者到泰山开会时对我耳提面命，时时教诲。两位老师的深情关怀，每每想起，情不自已。

孔老师在工作和学习乃至人生追求方面，对我更是关爱有加，多为照拂。曾多次向报刊杂志和艺术前辈推荐我和我的篆刻。记得有一次在历山路大众日报第二宿舍的老师家吃过晚饭，问我想不想去拜见黑伯龙先生，我当然连连应诺，便当即领着我乘坐公交车到了南新街黑老家，请老先生教导我的习作，离开时“泉城”已经月色茫茫……

老师还赠我诗集《山水清音》《山水灵音》《孔孚山水·峨眉卷》《孔孚诗：透视本》《远龙之扪》等。

为我书写的“恨不能挂长绳于青天,系此西飞之白日”“一船明月一船风”“蓦地有天竺之香袭来白云中游数尾木鱼”等书作，成为篆美堂生辉至珍。

孔孚老师的书法我称之为“丝书”（志华兄说诗人是“丝人”），瘦硬执拗，“通神”“通灵”。其线质如春蚕吐丝，圆润而坚韧，极富弹性张力，宝光时隐时现；其字法章法大巧若拙，大开大合，空灵抟虚，出人意外；其意境清奇孤寂，减无可减，无中生有。

孔老师的书法是“吐”出的，是他穷毕生所学、所积、所悟，痴心痴情，如“老蚕”“吐丝”，至死方尽。

1997年4月27日，孔孚先生魂归山水。未得讯息，没能趋前吊唁，心中无比悲恸遗憾，遂刻印“山水知己”并款记：“孔孚师钟情山水1997年4月27日驾鹤复归于山水，水经注云，山水有灵亦惊知己。刻此以表寸心。

在艺术创作上孔孚老师多次跟我说，写诗喜“减法”求“空灵”，你写字刻印也要学会做“减法”和“空灵”，并引用杜甫的“书贵瘦硬方通神。”教我在艺术创作上删繁就简，知“险绝”后“复归平正”。这些真知灼见，至今奉行，一直参悟。

十几年间，孔孚老师曾多次命我刻印，如“孔孚”“孔孚之印”“老蚕”“九死大痴”“痴于书石”“出入大吉”等，至少有七、八方，许多是在老师的启发下构思而成。

如今，金石仍在，朱拓俨然。孔师却神游吟咏于他所钟爱的山水之间，乐而忘归……

                     2025年4月1日于泰山篆美堂